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 K 
 
 Leoncarallo 
 
 Pagliacci 
 (Libretto)
 
 THE LIBRARY 
 
 OF 
 
 THE UNIVERSITY 
 
 OF CALIFORNIA 
 
 LOS ANGELES
 
 PAGliIACCI. 
 
 (CLOWNS.) 
 
 PRODUCED BY THE 
 
 (linFiehs Grand Open Go. 
 
 GUSTAV HlNt^ICHS, DiPeetQP. 
 
 MUSIC BY 
 
 R. LEONCMVALL-O. 
 
 ENGLISH VERSION BY 
 
 WILLARD G. DAY. 
 
 Copyright 1S92, hy Wiixakd G. Day, 
 
 lìAI/riMt)KK, MO.
 
 rAGI.IACCI. 
 
 ARIOSO. 
 
 Canio. 
 
 Adagio. (46=^^) declamando con doìorr. 
 
 Take j our clowu jack • et, and daub with fa -ri - na ! peo- pie have 
 
 Ve - sii - la fjiub -ha e la fac ■ cian -fa-ri - na! La, fjen-te ■ 
 
 portando. 
 
 paid you 
 
 pa - (jen 
 
 and now they wish (o 
 e ri - dcr vuo - le 
 
 laugh 
 qua. 
 
 Then must the Har - le - 
 
 £ se Ar- lec - chin tin 
 
 - quin steal Co - Inni 
 
 vo • la Co - lom 
 
 hi 
 
 na, laugh, now, Pa - gliac - ciò! 
 
 na, ri - di Pa - (jliac - ciò ! 
 
 and 
 
 violcnlo. 
 
 ali, 
 gnun 
 
 Opp.^ 
 
 
 ^. poco rìL 
 
 gSÌ^3^1 
 
 at tbe chaff! 
 
 ap -plau-di -ra ! 
 
 Change in to jok - ing con - vul - sions of 
 
 Tra -mn - la in laz - zi lo spa srno ed il 
 
 crcs.rif.- 
 
 a tempo. affrei. ^.^ ^ 
 
 weep - mg ; 
 
 jnan - to ; 
 
 show in grim - a - ces your sighs and your tears! Ah ! 
 
 in u-na smor -fia il sin - (jliii)zzo e'l do - lor! Ahi 
 
 a piena voee,straziantc. 
 
 czfi;i=t: 
 
 m 
 
 -k'— - 
 
 laugh, now, Pa - gliac - cio, 
 
 lii - di Pa - f/liac - cio, 
 
 -^ 
 
 ^ 
 
 :=t: 
 
 at death toward you creeping ! 
 
 sul tuo a - mo - re ili - fruii - to f 
 
 con fjrnndc espressione, 
 
 Laugh at your grief, all the worst your heart 
 
 JRi - di del duol che t'nv • ve - le - na il 
 
 2 
 
 fears ! 
 
 cor !
 
 PAGLIACCI. 
 
 CHARACTERS 
 
 NEDDA, a market-fair actress Soprano. 
 
 CANIO, an actor, and head of the company Tenor. 
 
 BEPPE, an actor Tenor. 
 
 SILVIO, a villag^er, a lover of Nedda Baritone. 
 
 TONIO, the fool of the company Baritone. 
 
 PLOT OF THE OPERA. 
 
 The opera opens with a proloj^iie, spoken by the fool of the 
 company of market-players. 
 
 Act first presents the arrival of the company, and the excite- 
 ment they create in the village. Some of the villagers invite the 
 head of the company to the tavern. During his absence, Tonio, 
 the fool, makes love to Nedda, the wife of Canio, and is spumed by 
 her. Soon after Nedda is discovered by her husband, Canio, in 
 the arms of an unknown lover; and the act ends in a scene of 
 violent jealousy on Canio' s part. 
 
 The second act presents the preparations of the company for 
 the comedy of Harlequin and Columbine, w'hich they at length 
 begin to play. The jealousy of Canio, however increases, until the 
 comedy is changed into tragedy. Canio, endeavoring- to force from 
 Nedda the name of her lover, kills her. In dying she uninten- 
 tionally calls her lover's name, and Canio kills him. Canio dazed, 
 drops his dagger; the chorus, representing the audience, is in wild 
 confusion; and Tonio, the fool, finally announces that the comedy 
 is ended !
 
 PACI, TACCI. 
 
 PAGLIACCI. 
 
 Bv R. LEONCAVALLO. 
 
 English Version hy WILLARD G. DAY. 
 
 PROLOGUE. 
 
 TONIO (passando la testa a traverso 
 alla tela). 
 
 Si può? (aviDtsaìidosi') Si può .'' Signore! 
 
 Signori! 
 Scusatemi se da sol mi presento. 
 Io sonoil prologo. 
 
 Poiché in iscena ancor 
 le antiche maschere mette l'autore, 
 in parte ei vuol riprendere. ..le vecchie 
 
 usanze, 
 e a voi di nuovo inviami. 
 
 Ma non per dirvi come pria: 
 "Le lacrime che noi versiam son false! 
 Degli spasimi e de' nostri martir 
 non allarmatevi!" 
 No! L'autore ha cercato 
 invece pingervi uno squarcio di vita. 
 Egli ha per massima sol che l'artista 
 
 è un uom... 
 e che per gli uomini scrivere ei deve. 
 Ed al vero ispiravasi. 
 
 Un nido di memorie 
 
 in fondo a l'anima 
 
 cantava un giorno, ed e i 
 
 convere lacrime scrisse, 
 
 ci singhiozzi 
 
 il tempo gli battevano! 
 
 Dunque vedrete amar... 
 
 si come s'amano gli esseri umani; 
 
 vedrete de l'odio i tristi frutti. 
 
 Del dolor ali spasimi, 
 
 urli di rabbia, udrete, 
 
 e risa ciniche! 
 
 E voi, piuttosto che le nostre povere gab- 
 bane d'istrioni, 
 
 le nostr'anime considerate, 
 
 poiché siam uomini 
 
 di carne e d'ossa, e che di quest'or- 
 fano mondo 
 
 al pari di voi spiriamo l'aere! 
 
 Il concetto vi dissi... 
 
 Or ascoltate com' egli ò svolto. 
 
 (gridando verso la scena) 
 Andiam! Incominciate!
 
 TAG I, I ACCI. 
 
 PAGLIACCI. 
 
 By R. LEONCAVALLO. 
 
 English Version hy WILLARD G. DAY. 
 
 PROLOGUE. 
 
 TONIO (poking liis head out at one side of 
 the curtain). 
 
 Can I? {Coming Oiit) Can I? Sweet 
 ladies and gentlemen! 
 
 Excuse me, please, that I introduce my- 
 self to you. 
 
 I am the prologue. 
 
 Since in the scene 
 The author places once more the old 
 
 masks, 
 In part he would revive the long de- 
 parted customs, 
 And to you, therefore, I am sent. 
 
 But not, as formerly, U) say: 
 "The tears which before you we shed 
 
 are false ! 
 At our sufferings, and the signs of our 
 
 WOCj 
 
 Never be frightened!" No! the author 
 
 has sought 
 To set forth before you a common occur- 
 rence in life. 
 He holds the doctrine that the artist 
 Is but a man; and that it needs only 
 That men should be writing, 
 And that truth should inspire them. 
 
 A nest of dearest mem'ries deep in his 
 
 soul 
 Lay singing one morning, and to them 
 With truest tears was he writing, and 
 
 his sighings 
 The time gently beating. Therefore 
 Here ye shall see love like to that 
 Of fervent human beings; and hate with 
 
 its fruits 
 In their woe and sorrow; and, too, grief's 
 
 convulsions; 
 Wailings of madness also, and the cold 
 
 cynic's laughter. 
 And ye may, rather than the tattered 
 
 garments 
 Of our poor and simple show, our humble 
 Honest minds observe; for we also are 
 
 men 
 Of flesh and bones; and we, of this or- 
 
 phan'd. 
 Lonesome world, alike with yourselves, 
 
 the air 
 Are breathing. Now, the plot I have 
 
 told you, 
 But watch ye! to see how it will turn, 
 (shouting toward the scenes) 
 Come on! let us commence!
 
 PAGLIACCI. 
 
 ATTO PRIMO. 
 
 SCENA PRIMA — AlValzarsi della tela si sentono squilli di tromba stonata alter- 
 nantisi con dei colpi di cassi, ed insieme risate, grida allegre, fischi di monelli 
 e di vociare che vanno appressandosi. — Attirati dal suono e dal frastuono i 
 contadini di ambo i sessi in abito da festa accorrono a frotte dal viale, mentre 
 Tonio lo scemo va a gìiardare verso la strada a sinistra, poi, annojato dalla 
 folla che arriva si sdraia, dinanzi al teatro. 
 
 CORO^II SOPRANI. 
 Son qua! Son qua! Ritornano... 
 
 Pagliaccio è la ! 
 
 grandie ragazzi 
 ai motti, ai lazzi applaude ognun. 
 Ed egli serio salutae passa 
 e toma a battere sulla gran cassa. 
 
 Ehi, sferza l'asino, 
 
 bravo Arlecchino! 
 Già fra le strida i monelli. 
 In aria gittano i cappelli 
 Indietro... Ecco il carretto... 
 Viva Pagliaccio! Pagliaccio, evviva! 
 Evviva! il principe.,, se' dei pagliacci! 
 Evviva Pagliaccio, t'applaude ognun ! 
 
 CANIO. 
 Grazie! Vorrei... Signori miei!... 
 
 CORO. 
 
 Bravo! E lo spettacolo? 
 
 fpicehia ripetutaincntc sulla G. Cassa). 
 
 Uh! ci assorda! Finiscila! 
 
 CANIO (salulaiido CDinicainciile). 
 
 Mi accordan di parlar?... 
 
 -^ORO. 
 
 Ah! ah! 
 Con lui si dee cedere, tacere ed ascoltar! 
 
 CANIO. 
 
 Un grande spettacolo a ventitré ore 
 prepara il vostr'umile e buon servitore! 
 
 (riverenza comica) 
 
 Vedrete le smanie del bravo Pagliaccio; 
 e com'ei si vendica e tende un bel laccio... 
 Vedrete di Tonio tremar la carcassa, 
 e quale matassa d'intrighi ordirà. 
 Venite, onorateci signori e signore. 
 A ventitré ore! A ventitré ore! 
 
 CHORUS. 
 Verremo, e tu serbaci il tuo buon umore. 
 A ventitré ore! A ventitré ore! 
 
 (Canio scende dal carretto. Tonio si avanza per 
 aiutare Nedda a discendere. Dando un cef- 
 fone, poi prende Nedda fra le braccia e la 
 scende dal carretto. Beppe porta via il car- 
 retto di dietro al teatro).
 
 PAGLIACCI. 
 
 ACT FIRvST. 
 
 SCENE FIRST — Before the curtain rises, there are heard the blasts of a false 
 trumpet, alternati/ig with blows on a bass drum, together with shouts of 
 laughter, whistling and calls to those coining 7iear. Drawn by the noise, 
 peasants of both sexes, in festal attire, throng the avenue, while Tonio, 
 tlte fool, goes to look out at the street on the left; then tiring of the grow- 
 ing crowd, he stretches himself at length in front of the theatre. 
 
 CHORUS— II SOPRANOS. 
 
 They've come! they're here! they're 
 coming back! 
 
 There is the clown! great men and chil- 
 dren 
 
 His jokes and speeches all now applaud! 
 
 And see how stately he rides on, salu- 
 ting! 
 
 Now he is turning to beat the bass 
 drum ! 
 
 Whip the asses! 
 Harlequin passes! 
 
 What noise they make with tlieir blowing! 
 
 In air their caps they're throwing! 
 
 Keep back! there comes the wagon! 
 
 Viva Pagliaccio! Pagliaccio, we hail you! 
 
 Hail to the prince! the chief of merry 
 players! 
 
 We hail you, Pagliaccio! let every one 
 applaud! 
 
 CANU). 
 Thank you! 1 wish now, my dear 
 friends — 
 
 CHORUS. 
 Bravo! what for show have you now ? 
 
 (Canio thumps the drum repeatedly). 
 
 Uh! we're listening! Come tell us all 
 about it! 
 
 CANIO (saluting). 
 Please give me leave to speak! 
 
 CHORUS. 
 
 Ah, ha! 
 To him we'll all give way; be silent; let 
 us hear! 
 
 CANIO. 
 A wonderful show! — four <j'clock is the 
 
 hour! — 
 Prepared by myself in the vein of my 
 
 power! 
 
 (Comic reverence). 
 
 You shall see there the madness of one 
 
 market player, 
 And how he aveng'd himself by a 
 
 shrewd snare! 
 You'll see there the carcass of Tonio 
 
 trembling! 
 And all the threads of intrigue well laid 
 
 bare! 
 Now come ye and honor us, if yoti'd 
 
 have us thrive! 
 At four is the hour — from four uulil five! 
 
 CHORUS. 
 We'll come! Yot: must serve us tlie best 
 
 in your power! 
 At four is the hour! Yes, four is the 
 
 hour! 
 
 (Canio steps out of the wagon. Tonic comes 
 up to help Nodda step down. Canio gives 
 Tonio a slap, then takes Nedda in his arras 
 and helps her out of the wagon. Beppe 
 takes the wagon back of the theatre).
 
 PAGLIACCI. 
 
 CORO (ridendo). 
 Prendi questo, bel galante! 
 
 TONIO (a parte). 
 La pagherai!., brigante!... 
 
 (Tonio entra nel teatro. Quattro o cinque conta- 
 dini st avvicinano a Canio). 
 
 UN CONTADINO (a Canio). 
 
 Di con noi vuoi bevere un buon bicchiere 
 
 sulla crocevia ? 
 Di', vuoi tu ? 
 
 CANIO. 
 Con piacere. 
 
 BEPPE (riapparendo dal fondo), 
 
 Aspettatemi... 
 Anch'io ci sto! 
 
 (Canio fa qualche passo verso il teatro. Beppe 
 gitta la frusta che ha in mano d'innanzi alla 
 scena ed entra nel teatro per cambiarsi). 
 
 CANIO (chiamando). 
 
 Di', Tonio, vieni via .'' 
 
 TONIO (di dentro). 
 
 10 netto 11 somarello. Precedetemi. 
 
 ALTRO CONTADINO (scherzando). 
 
 Bada, Pagliaccio, ei solo vuol restare 
 per far la corte a Nedda! 
 
 CANIO (sorridendo ma con cipiglio). 
 
 Eh! Eh! Vi pare?... 
 Un tal gioco, credetemi,... 
 è meglio non giocarlo con me, 
 
 miei cari; e a Tonio... 
 
 e un poco a tutti or parlo!... 
 
 11 teatro e la vita non son la stessa cosa; 
 
 (indicando il teatro) 
 
 E se lassù Pagliaccio sorprende la sua 
 
 sposa... 
 col bel galante in camera, 
 fa un comico sermone, 
 
 poi si calma od arrendesi 
 ai colpi di bastone! 
 Ed il pubblico applaude, 
 
 ridendo allegramente!... 
 Ma se Nedda sul serio sorprendessi... 
 altramente finirebbe la storia. 
 
 Com' è ver che vi parlo!... 
 
 (riprendendo il tuono sarcastico) 
 
 Un tal gioco, credetemi, 
 è meglio non giocarlo!... 
 
 NEDDA (a parte). 
 
 Confusa io son!.. 
 
 CORO. 
 Sul serio pigli dunque la cosa ? 
 
 CANIO. 
 Io !?... Vi pare!! Scusatemi!... 
 Adoro la mia sposa!.. 
 
 (Canio va verso Nedda e la bacia in fronte). 
 
 Scena e Coro della Caniijaiie. 
 
 (Oboe interno). 
 
 CORO. 
 
 I zampognari! 
 
 (Corrono verso la sinistra ; parte dei ct)ntadini 
 guardano anch' essi). 
 
 Verso la chiesa 
 vanno i compari. 
 Essi accompagnano la comitiva 
 che a coppie al vespero sen va giuliva. 
 La campana ci appella al Signore! 
 Ma poi... ricordatevi!.. A ventitré ore! 
 
 (fa un cenno ridendo a quelli che lo hanno invitato 
 a bere per pregarli di attendere e scompare 
 dietro il teatro). 
 
 /Entrano ì Zampognari ed altre coppie di giovani 
 e vecchi contadini. A quelli che son giunti). 
 
 CORO. 
 Andiam! Andiam! 
 Andiam, andiam, andiam! 
 
 (Le due comitive si riuniscono e si formano a 
 coppie). 
 
 Don Din ! Don Din ! 
 
 (Imitando il suono delle campane).
 
 PAGLIACCI. 
 
 CHORUS (lauK-hinx). 
 You must take that! stupid lover! 
 
 TONIO (threateninji, aside). 
 I'll make them rue this 'fore all's over! 
 
 (Tonio enters the theatre. Four or five peas- 
 ants approach Canio). 
 
 A PEASANT (to Canio). 
 
 Say! with us come take a drink — a 
 
 wholesome cup 
 
 Near by, just at the crossing"! Say! come 
 
 up? 
 
 CANIO. 
 
 With great pleastire. 
 
 BEPPE (reappearing at the back). 
 
 You may look for us, 
 And we'll be there! 
 
 (Canio takes a step towards the theatre. Beppe 
 drops the whip, and goes into the theatre to 
 dres.s). 
 
 CANIO (calling). 
 
 Say, Tonio, are you coming ? 
 
 TONIO (within). 
 I'm here to clean the donkey. I will fol- 
 low you. 
 
 ANOTHER PEASANT (joking). 
 Look out, Pagliaccio! he wants to linger 
 
 here now. 
 To try to court your Nedda! 
 
 CANIO (smiling, but with a frown). 
 
 Ah, ha! you think so? 
 Such a joke, believe me, friends, 
 'Twere better not to make with me! 
 And 'twixt us fellows and Tonio, 
 My little speech you all may know, 
 That life and the play are quite seldom 
 the same. 
 
 (pointing to the theatre) 
 
 Now, jf in there Pagliaccio .surprises his 
 
 wife 
 And the lover in her chamber, 
 The funny speech he's making, 
 
 And then calmly the blows 
 Of the gallant's whip he's taking, 
 And the public applauds, 
 
 Shouting and laughing greatly. 
 
 But were Nedda truly surprised, you'd 
 see 
 
 That the tale would be ended differ- 
 ently! 
 And 'tis truth to j^ou I speak! 
 
 (resuming the sarcastic tone) 
 
 Such a joke, believe me, friends. 
 Is better not played on me! 
 
 NEDDA (aside). 
 
 Alas! I tremble! 
 
 CHORUS. 
 So seriously such things should you be 
 taking! ~ 
 
 CANIO. 
 I? You think so? Excuse me, please! 
 With her I'm still love-making! 
 
 (Canio goes up to Nedda, and kisses her fore- 
 head). 
 
 Scene ana Clioriis with Bells. 
 
 (Oboe within). 
 CHORUS. 
 
 Here come the pipers ! 
 
 (They move towards the left; part of the peas- 
 ants look out). 
 
 There by the church 
 
 The procession is coming. 
 
 They are m couples. All going to 
 
 prayers. 
 After the service will come the players! 
 Hear the bells ring; they sing of heaven's 
 
 power 
 
 But then, let's remember, at four — is the 
 hour. 
 
 (Canio makes a sign to those who had invited 
 him to drink, to ask them to attend, and 
 then disappears behind the theatre). 
 
 (The pipers enter, with other couples of peas- 
 ants, young and old. To those who are 
 near). 
 
 CHORUS. 
 
 Come on! let's go! 
 
 To vespers first, and then to the show. 
 
 (The two processions join and form couples). 
 
 Ding, dong! ding, dong! 
 
 (Imitating the bells).
 
 rACLIACCI. 
 
 suona vespero ragazze e garzon, 
 a coppie al tempio ci affrettiam, 
 
 Din Don Din Don! 
 Diggià i culmini 
 
 il sol vuol baciar. 
 Le mamme ci adocchiano 
 attenti compari 
 
 Ah! Din Don Din Don! 
 Tutto irradiasi 
 
 di luce e d'amor! 
 Ma i vecchi sorvegliano 
 gli arditi amador! 
 
 Ah ! Din Don Din Don ! 
 
 (Le coppie si allontanano pel viale in fondo). 
 (Oboe, interno da lungi). 
 
 SCENA IL 
 Nedda sola^ poi Tonio. 
 
 NEDDA (pensierosa). 
 
 Qual fiamma avea nel guardo! 
 
 Gli occhi abbassai 
 
 per tema eh' ei leggesse il mio pensier 
 
 segreto! 
 Oh! s'ei mi sorprendesse... brutale come 
 
 egli é!... 
 Ma basti, orvia. Son questi sogni pau- 
 rosi e fole! 
 
 Io son piena di vita, 
 e, tutta illangi:idita 
 por arcano desio, 
 non so che bramo! 
 
 (guardando in cielo) 
 
 Oh! che volo d'augelli, 
 
 e quante strida! 
 
 Che chiedon?... dove van.''... 
 
 chissà!... La mamma 
 
 mia, che la buona ventura 
 
 annunziava, 
 
 comprendeva il lor canto 
 
 e à me bambina 
 
 cosi cantava: Hui! Hui! 
 
 Stridono lassil, 
 
 liberamente 
 lanciati a voi 
 
 a voi come frecce, gli auge!. 
 Disfidano le nubi 
 
 e i sol cocente, 
 e vanno, e vanno 
 per le vie del ciel. 
 
 Lasciateli vagar 
 
 per l'atmosfera 
 questi assetati 
 
 d'azzurro e di splendor: 
 seguono anch' essi 
 
 un soeno, una chimera, 
 e vanno, e vanno 
 
 fra le nubi d'or! 
 
 Che incalzi il vento 
 
 e latri la tempesta, 
 con l'ali aperte 
 
 san tutto sfidor; 
 la pioggia, i lampi, 
 
 nulla mai li arresta, 
 e varmo, e vanno 
 
 sugli abissi e i mar. 
 
 Vanno laggiii 
 
 verso un paese strano 
 che sognan forse e 
 
 che cercano invan. 
 Ma i bo6mi del ciel 
 
 seguon l'arcano 
 poter che li sospinge... 
 
 e van ! e van ! e van ! 
 
 Scena e Duetto. 
 
 NEDDA (bruscamente contrariala). 
 Sei là .'' credea che te ne fossi andato!... 
 
 TONIO. 
 E colpa del tuo canto. 
 Affascinato io mi beava! 
 
 NEDDA (ridendo con scherno). 
 
 Quanta poesia!... 
 
 TONIO. 
 
 Non rider, Nedda! 
 
 NEDDA. 
 va all'osteria ! 
 
 TONIO. 
 
 So ben che lo scemo, 
 l'abbietto son io; 
 che desto soltanto
 
 The vesper bell, we join in its song; 
 To church in couples, come along; 
 
 Ding, dong! ding, dong! 
 From the heights above 
 The sun kisses sends; 
 The mothers are watching 
 Most carefully, friends. 
 
 Ah! ding, dong! ding dong! 
 All enliglitening 
 
 Is light of true love. 
 The old still are spying us 
 Like stars above. 
 
 Ah! ding, dong! ding, dong! 
 
 (The couples are heard far in tlie distance). 
 (Oboe, far off, within). 
 
 SCENE II. 
 
 Nedda alone ^ then Ton io. 
 
 NEDDA (meditating). 
 
 What fire he had in his look! my eyes 
 
 were cast down 
 For fear that he should read the most 
 
 secret thoughts of my .soul! 
 Oh! should my husband surprise me! as 
 
 brutal as he is! 
 But no more. Away! these are but 
 dreamings of purest folly. 
 In new joy life I'm living; 
 Love languid pleasure giving 
 By its mysterious fire. 
 What is it I desire ? 
 
 (looking towards the sky) 
 
 The birds are flying. 
 
 Some message crying; 
 
 Whom seek they ? Where go they ? 
 
 Who knows? My mother 
 
 Who my good fortune 
 
 Was ever rehearsing. 
 
 Very well knew their meaning. 
 
 And to me, as a child, 
 
 Was ever singing: "Hui!" "Hui!" 
 
 Sing thy song of love. 
 
 Leaving earth's narrows. 
 Send it above 
 
 As sped from eagle arrows! 
 'Defying both cloudland 
 
 And sun, hotly burning, 
 A-nd going, going, 
 Ways of heaven learning. 
 
 And still leave them to wander 
 
 Through azure flying; 
 Them, will with its splendor. 
 
 The glorious blue enfold; 
 They, too, must follow 
 
 The dream of Love's chimera, 
 Still going, going, 
 
 Among the clouds of gold. 
 
 Chased by the Northwind, 
 
 And thieves, like his tempests; 
 Wings widely opened 
 
 With naught to defy. 
 The hail, rain, lightning. 
 
 Never them are stopping, 
 Still going, going, 
 
 Through sea and sky. 
 
 Going above 
 
 Up to the unknown country. 
 Yet are they sounding, 
 
 Though we search in vain; 
 But in heaven's realm 
 
 Seeking their secret. 
 We press them to answer, 
 
 They're gone! In vain! In vain! 
 
 Scene aiid r>iiet. 
 
 NEDDA (rudely). 
 Yon here? I thought you had already 
 started. 
 
 TONIO. 
 The fault is yours, for singing. 
 I'm fascinated, and most nappy. 
 
 NEDDA (laughing with scorn). 
 You are quite poetic. 
 
 TONIO. 
 
 Do not laugli, Nedda. 
 NEDDA. 
 Go! go to the tavern! 
 
 TONIO. 
 A fool, well I know me, 
 Most abject and lonely; 
 Awake, alas, only
 
 PAGLIACCI. 
 
 lo scherno e l'orror. 
 Eppure ha'l pensiero 
 un sogno, un desìo, 
 
 e un palpito il cor! 
 
 Allor che sdegnosa 
 mi passi d'accanto 
 non sai tu che pianto 
 
 mi spreme il dolor! 
 Perché, mio malgrado, 
 subito ho l'ii:icanto, 
 
 m'ha vinto l'amor! 
 
 (appressandosi) 
 Oh! lasciami, lasciami... 
 
 NEDDA (interrompendolo). 
 
 che m'ami? Ah! ah! 
 (scroscio di risa). 
 Hai tempo a ridirmelo stassera, se 
 brami!... 
 
 TONIO. 
 
 Nedda! 
 
 NEDDA. 
 Stassera! Facendo le smorfie 
 
 colà, 
 colà, sulla scena! 
 
 TONIO. 
 
 Non rider, Nedda! 
 
 (ridendo). 
 
 NEDDA. 
 Per ora tal pena 
 
 TONIO (implorando). 
 
 Nedda! 
 
 NEDDA. 
 Tal pena ti puoi rispar- 
 miar! 
 
 TONIO. 
 No, é qui che voglio dirtello, 
 é qui che voglio dirtello, 
 e tu m'ascolterai, 
 che t'amo e ti desidero, 
 e che tu mia sarai! 
 
 NEDDA (seria ed insolente). 
 Eh! dite, mastro Tonio! La schiena 
 oggi vi prude, o una tirata 
 d'orecchi é necessaria al vostro 
 ardor?! 
 
 TONIO. 
 Ti beffi?! Sciagurata! Per 
 
 la croce di Dio! 
 Bada che puoi pagarla cara!! 
 
 NEDDA. 
 Minacci ? Vuoi che vada a chiamar 
 Canio ? 
 
 TONIO (movendo verso di lei). 
 
 Non prima ch'io ti baci! 
 
 NEDDA. 
 
 TONIO. 
 Oh, tosto sarai mia! 
 
 Bada! 
 
 (Si slancia per ghermirla). 
 
 NEDDA (scorgendo la frusta la raccoglie e dà 
 un colpo sulla faccia a Tonio). 
 
 Miserabile! 
 
 TONIO (manda un urlo e retrocede). 
 Per la Vergin pia di mezz'agosto, 
 
 Nedda,... 
 lo giuro... me la pagherai!... 
 
 (Esce dalla sinistra minacciando). 
 
 NEDDA (immobile, guardandolo allontanarsi). 
 Aspide!.. Va! Ti sei svelato 
 
 ormai 
 Tonio lo scemo! Sotto quella 
 
 maschera 
 im' alma celi tu perversa... 
 
 lurida!.. 
 
 SCENA III— DUETTO. 
 Silvio e Nedda, poi Tonio. 
 
 SILVIO (apparendo sul muretto). 
 
 Nedda! 
 
 (Salta il muro). 
 NEDDA. 
 
 Silvio! a quest'ora... che imprudenza. 
 
 SILVIO (sorridendo). 
 Ah bah! Sapea ch'io non rischiavo 
 
 nulla. 
 Canio e Bepi^e da lunge a la 
 
 taverna, 
 a la taverna ho scorto!... Ma prudente 
 per la macchia a me nota qui ne 
 
 veni. 
 
 12
 
 To sorrow and scorn; 
 Perhaps I'v^e been dreaming, 
 And love's only seeming; 
 
 Still my heart is torn 
 
 When you are scornful, 
 Though near you I'm creeping, 
 Know that I'm weeping 
 
 In heaviest woe; 
 Then why, 'gainst all keeping, 
 Does Love, my heart sweeping 
 
 In ardor still grow ? 
 
 (coming nearer) 
 You must let me tell 5'ou — 
 
 NEDDA (interrupting him). 
 
 You love me ? Ah! ah! 
 (screaming with laughter). 
 You've time this to say this evening if 
 you wish. 
 
 TONIO. 
 
 Nedda! 
 
 NEDDA. 
 This evening; while making your foolish 
 
 faces; 
 Right here, in the comedy! 
 
 TONIO. 
 
 Don't laugh, Nedda! 
 
 NEDDA. 
 Your suffering won't last an hour. 
 
 (Laughing). 
 
 TONIO (imploring). 
 
 Nedda! 
 
 NEDDA. 
 All such pain, you may well spare your- 
 self. 
 
 TONIO. 
 No! and here now will I tell you; 
 'Tis here that I will speak to you, 
 And to me you shall listen; 
 I love you! I seek my happiness, 
 And you my own shall be ! 
 
 NEDDA (cold and arrogant). 
 
 Eh ! tell me, master Tonio ! your shoulders. 
 
 Are they not itching just for whipping? 
 
 And your ears, do they not need a good 
 
 strong box ? 
 
 TONIO. 
 You're laughing! faithless woman! By 
 
 the Cross of the Saviour! 
 Look out! you'll pay for this most dearly! 
 
 NEDDA. 
 You threaten! you wish me to call Canio? 
 
 TONIO (moving towards her). 
 Not till after I have kissed you! 
 
 NEDDA. 
 
 Beware! 
 TONIO. 
 Oh, now you shall be mine! 
 
 (Rushes to seize her). 
 
 NEDDA (seeing the whip, she takes it, 
 and gives him a cut in the face). 
 
 Wretched animal! 
 
 TONIO (howling and receding). 
 By the Holy Virgin of our Feast! Nedda, 
 I swear now, that you shall pay for this! 
 
 (He goes out left, threatening). 
 
 NEDDA (unmoved, looking after him). 
 You vile snake! Go! You are unveiled 
 
 at last! 
 Tonio, the fool! Under the mask of 
 
 simpleness 
 You have a wicked soul, ill-natured, 
 
 horrible ! 
 
 SCENE III— DUET. 
 Silvio, //len ^eildix a/itf Tonio. 
 
 SILVIO (ai>pcaring on the wall.) 
 
 Nedda! 
 
 (He scales the wall). 
 
 NEDI).\. 
 Silvio! At this hour! What imj^rudcnce! 
 
 SILVIO (smiling). 
 Ah, bah! believe you I would risk nothing 
 
 for you? 
 Canio and Beppe are both now at the 
 
 tavern; 
 For there I saw them; but with prudence 
 By the way I know so well, 1 came 
 
 hither. 
 
 13
 
 NEDDA. 
 E ancora un poco in Tonio 
 t'imbattevi! 
 
 SILVIO (lideiido). 
 Oh! lo scemo!... 
 
 NEDDA. 
 Lo scemo é da temersi! 
 M'ama... Ora qui mei disse... 
 e nel bestiai delirio suo baci 
 
 chiedendo, 
 ardia correr su me! 
 
 SILVIO. 
 
 Per Dio!.. 
 
 NEDDA. 
 Ma con la frusta del cane immondo 
 la foga calmai! 
 
 SILVIO (appressandosi mestameiile e con 
 amore a Nedda). 
 
 E fra quest'ansie in eterno vivrai?! 
 Nedda! Nedda! 
 
 (Egli le prende la mano e la LOiiduLe sul tlavanti). 
 
 Decidi il mio destin, Nedda! Nedda, 
 
 rimani! 
 Tu ii sai, la festa ha fin e 
 
 parte ognun domani. 
 
 Nedda! Nedda! E quando tu! 
 
 di qui sarai partita che 
 addiverrà di me... 
 
 della mia vita?! 
 
 Silvio! 
 
 NEDDA (commossa). 
 
 SILVIO. 
 Nedda, Nedda, rispondimi 
 S' é ver che Canio non amasti 
 
 mai, 
 s' e vero che t'é in odio 
 11 ramingar e' 1 mestier che tu fai, 
 se l'immenso amor tuo una fola 
 
 non é 
 
 questa notte partiam! fuggi, fuggi con 
 
 me! 
 
 NEDDA. 
 
 Non mi tentar!... Vuoi tu perder la vita 
 
 mia ? 
 Taci Silvio, non più... E deliro, 
 
 é follia!... 
 
 Io mi confido a te 
 a te cui diedi il cor! 
 non abusar di me 
 del mio febbrile amor! 
 Non mi tentar! E poi.. 
 
 meglio é partir. 
 Sta il destin contro noi. 
 nostro dir! 
 
 Chissà.!. 
 
 E vano il 
 
 Epptire dal mio cor 
 
 strapparti non poss'io, 
 ivrò sol de l'amor 
 
 eh' hai destato al cormio! 
 
 SILVIO. 
 Dehvien! Dehvien! 
 
 NEDDA. 
 
 Pietà! di me. 
 
 (Tonio apjiare dal foudo). 
 
 SILVIO. 
 
 No, più non m'ami! 
 
 NEDDA. 
 
 Che!... vSi t'amo 
 
 TONIO (soffocato). 
 T'ho colta, sgualdrina! 
 
 SILVIO. 
 E parti domattina ? 
 
 E allor perché, di', tu m'hai stregato 
 se vuoi lasciarmi senza pietà?! 
 
 Quel bacio tuo perché me l'hai dato 
 Fra spasmi ardenti di voluttà ?! 
 
 Se tu scordasti l'ore 
 fugaci 
 io non lo posso, e voglio anccn- 
 
 que'spasmi ardenti, que' caldi baci 
 che tanta febbre m'han messo in cor! 
 
 NEDDA. 
 Nulla scordai sconvolta e turbata 
 m'ha questo amor che ne'l guardo 
 ti sfavilla! 
 Viver voglio a te avvinta, 
 
 affascinata, 
 una vita d'amor calma e 
 
 tranquilla! 
 A te mi dono; su me solo impera. 
 Ed io ti prendo e m'abbandono intera!... 
 
 14
 
 rA(;i,iAc-ci. 
 
 NEDDA. 
 Anionunt sooner you would have met 
 Tonio. 
 
 SILVIO (laughing). 
 Oh! that idiot! 
 
 NEDDA. 
 The idiot is getting bolder; 
 Love» me! Here, just now, he said so; 
 And in his vile delirium, he sought to 
 
 kiss me; 
 He was wild after me. 
 
 SILVIO. 
 
 By heaven! 
 
 NEDDA. 
 
 But with a whiplash the unclean devil 
 
 was soon cooled down. 
 
 SILVIO (approaching Ncdda sorrowful, 
 but witli alTeetion). 
 
 Here, then, in such scenes, do you still 
 wish to live ? Nedda! Nedda! 
 (He takes her hand and leads her forward). 
 
 You m«ist decide my fate, Nedda; look 
 on my sorrow! 
 
 You know the feast will end, and we 
 must part to-morrow. 
 
 Nedda! Ncdda! when thou cirt gone, 
 From here forever parted, 
 
 What can my life e'er be 
 Alone and broken-hearted ? 
 
 NEDDA (luovcd). 
 Silvio! 
 
 SILVIO. 
 
 Nedda! from thy heart answer nic; 
 
 Is't true that Canio thou hast never 
 
 loved ? 
 Is't true, now, that in utter hatred 
 Thouholdest all this, thy vile occupation ? 
 If thy one sacred love is not thy gravest 
 
 folly, 
 Let us ily from iiere! let us(ly this night! 
 
 NICDDA. 
 Oh, tempt me not! You but add to my 
 
 sadness. 
 Hush, dear. Silvio; more would be folly 
 
 and madness! 
 
 I can but trust myself to thee, 
 To thee I give my heart; 
 
 False love can ne'er hold me. 
 From thee ne'er can I part! 
 No! tempt me not! And then, who 
 
 knows ? Yes, we must part! 
 Fate is warring against us; to rend us 
 heart from heart! 
 
 Though I've no thought but thine. 
 Yet thou e'er must share it; 
 
 Thy soul, too, must be mine! 
 From me none can tear it! 
 
 SILVIO. 
 Then come; we'll fly! 
 
 NEDDA. 
 
 Would I could die! 
 (Tonio appears at the back). 
 
 SILVIO. 
 No; thou dost not love me! 
 
 NEDDA. 
 
 Yes! I love thee! 
 
 TONIO (llueateuing). 
 I've caught thee, vile harlot? 
 
 SILVIO. 
 And yet we part to-morrow! 
 
 Why then di.stracted must 1 be driven.? 
 Pitiless you arc going away. 
 
 Why was j-our kiss to me freely given ? 
 Full of your love, and its bliss, O say! 
 
 Have you forgotten the soul moments 
 flying? 
 Still must we linger in longing desire ? 
 
 Deep in my soul your kisses are lying. 
 There ever burning my heart in their fire. 
 
 NEDDA. 
 1 ne'er forget thy passion imsated, 
 
 Rous'd by the love from thine eyes 
 
 gladly glancing! 
 1 would live by thein conquer'd, with 
 
 thee fondly mated 
 In a life of true joy, my heart lightly 
 
 dancing! 
 To thee I give me, on thee relying, 
 Thou shalt command me, living or dying! 
 
 J5
 
 PAGLIACCI. 
 
 SILVIO. 
 
 Tutto scordiam ! 
 
 NEDDA. 
 Tutto scordiam ! 
 
 SILVIO. 
 Verrai?... 
 
 NEDDA. 
 
 Sì... Baciami! Sì, mi guarda e mi ba- 
 cia! T'amo, t'amo! 
 
 SILVIO. 
 Sì, ti guardo e ti bacio! T'amo, 
 t'amo! 
 
 (Tonio e Canio compariscono dalla scorciatoia). 
 TONIO (ritenendo Canio\ 
 
 Cammina adagio e li sorprende- 
 rai! 
 
 SILVIO (che ha già la metà del corpo dall' altro 
 lato, ritenendosi al muro). 
 
 Ad alta notte laggivl mi 
 terrò. 
 
 (Scavalca il muro). 
 
 Cauta discendi e mi ritroverai. 
 
 (Scompare al di là del muro). 
 
 NEDDA (a Silvio). 
 A stanotte e per sempre tuo sarò. 
 
 CANIO (urlando). 
 
 Ah! 
 
 NEDDA (si volge al grido e visto Canio dice 
 
 rivolta al muro). 
 
 (a Silvio) 
 
 Fuggi! 
 
 (Canio si slancia verso il muro Nedda gli si para 
 dinnanzi. Breve lotta. Egli la respinge e 
 scavalca il muro). 
 
 NEDDA (ascoltando ansiosa se ode rumore 
 di lotta). 
 
 Aitalo... vSignor! 
 
 CANIO (di dentro). 
 
 Vile! t'ascondi! 
 
 Ah! ah! 
 
 TONIO (con riso cinico). 
 
 NEDDA (volgendosi a Tonio). 
 
 Bravo! Bravo il mio Tonio! 
 
 TONIO. 
 Fo quel che posso! 
 
 NEDDA. 
 E quello che pensavo! 
 
 TONIO (interrompendola). 
 Ma di far assai meglio non dispero! 
 
 NEDDA. 
 
 Mi fai schifo e ribrezzo! 
 
 TONIO. 
 Oh! non sai come lieto ne son! 
 
 (Caino rientra in iscena scavalcando il muro 
 ansante). 
 
 CANIO (con rabbia concentrat:i). 
 Derisione e scherno! Nulla! 
 Ei ben lo conosce quel sentier. 
 Fato stessa; poiché del drudo il 
 nome 
 
 (a Nedda) 
 or mi dirai. 
 
 NEDDA (volgendosi). 
 
 Chi?! 
 
 • 
 
 CANIO. 
 
 Tu, pel padre eterno!.. 
 E se in questo momento qui scannata 
 non t'ho già, 
 
 (snudando il pugnale che ha alla cintola) 
 gli ò perchò pria di lordarla nel tuo feti- 
 do sangue, 
 
 o svergognata, codesta lama, 
 io vo'l suo nome!.. Parla!! 
 
 NEDDA. 
 Vano È l'insulto, E muto il labbro 
 mio. 
 
 CANIO (urlando). 
 Il nome, il nome, non tardare o 
 donna! 
 
 NEDDA. 
 No! No, noi dirò giammai! 
 
 (Beppe compare dalla sinistra). 
 
 CANIO. 
 
 Per la madonna! 
 
 (Si slancia su Nedda, ma Beppe lo rilienee gli 
 strappa il pugnale che getta). 
 
 I6
 
 PAGLIACCI. 
 
 SILVIO. 
 In bliss we'll live ! 
 
 NEDDA, 
 AH we'll forgive! 
 
 SILVIO. 
 You'll come ? 
 
 NEDDA. 
 
 Yes, kiss me, love! look ou me! love me, 
 
 love! 
 
 SILVIO. 
 
 ni kiss thee, love! look on thee! love thee, 
 
 love! 
 
 (Tonio and Canio come in from the by-liath). 
 
 TONIO (keeping Canio back). 
 Let US go slowly, and we will surprise 
 them. 
 
 SILVIO (wlio shows half of his body over 
 the wall.) 
 
 At midnight I'll come; you'll find me 
 
 below. 
 
 (He drops behind the wall). 
 
 Come caVefuUy, and I'll be on the terrace. 
 
 (Disappears behintl the wall). 
 
 NEDDA (to Silvio). 
 To-night and forever I'll be thine! 
 
 CANIO (wailin.<). 
 
 Ah! 
 
 NEDDA. 
 And what I've been expecting. 
 
 TONIO (interrupting her). 
 But to do much better I don't despair. 
 
 NEDDA. 
 You make me tremble! 
 
 TONIO. 
 Oh, you don't know how happy I am! 
 
 (Canio re-enters the scene, leaping the wall, and 
 anxiously wiping his forehead witli a hand- 
 kerchief.) 
 
 CANIO (in agony and anger). 
 The infernal scoundrel! gone! 
 Too well he knew that secret path! 
 Yes; he made it! Now, the name of that 
 devil! 
 
 (to Nedda) 
 
 Tell it me straight! 
 
 NEDDA (turning around). 
 Who ? 
 
 CANIO. 
 
 You! by the eternal! 
 And lest this moment I cut your vile 
 throat! 
 
 (drawing liis slilletto from his girdle) 
 
 NEDDA (turning at the cry of Canio, whom she i Tell me, ere I foul you in your own fetid 
 
 discovers looking toward the wall), 
 (to Silvio) 
 Hurry! 
 
 (Canio rushes toward the wall. Nedda places 
 herself in front of him. After a brief struggle, 
 he pushes her away and leaps over the wall in 
 pursuit of Silvio). 
 
 NEDDA (listening anxiously, to hear sounds 
 of a struggle below). 
 
 O help him now, dear Lord! 
 
 CANIO (within). 
 
 Devil! I've lost you! 
 
 TONIO (with a cynical laugh). 
 
 Ah, ha! 
 
 NEDDA (turning to Tonio). 
 
 Bravo, bravo, my Tonio! 
 TONIO. 
 I did what I could do. 
 
 blood! 
 O, shameless harlot! now with this dagger 
 I'll make you name him! Tell it! 
 
 NEDDA. 
 Vain is your insult, and mute shall be 
 my answer. 
 
 CANIO (wailing). 
 Name him, quick! name him! no delay, 
 guilty woman! 
 
 NEDDA. 
 No! no! I will never tell! 
 
 (Bepi>e appears at tlie left). 
 
 CANIO. 
 
 By the Madonna! 
 
 (He rushes at Nedda, but Beppe seizes him and 
 snatches the dagger, which he throws away). 
 
 17
 
 PAGLIACCI. 
 
 BEPPE. 
 
 Padroni che fate! Per l'amor di 
 
 Dio! 
 La gente esce di chiesa 
 e a lo spetta colo qui muove!.. 
 Andiamo... via, calmatevi!.. 
 
 CANIO ((libattL-iidosi). 
 Lasciami Beppe! 
 
 (a lui) 
 
 Il nome! Il nome! 
 BEPPE. 
 
 Tonio vieni a tenerlo. 
 
 (Tonio va a prenderlo pel braccio menandolo sul 
 davanti a sinistra). 
 
 Andiamo, 
 arriva il publico! Vi spiegherete! 
 (a Nedda, andando verso di lei) 
 
 E voi di lì tiratevi. 
 Andatevi a vestir... 
 
 (spingendola verso il teatro) 
 
 Sapete... Canio é violento, ma buon! 
 
 CANIO (stringendo il capo fra le maid). 
 Infamia! Infamia! 
 
 TONIO (piano a Canio, spingendolo sul davanti 
 della scena). 
 
 Calmatevi padrone... 
 
 E meglio fingere; il ganzo 
 
 tornerà. 
 Di me fidatevi! Io la 
 
 sorveglio. 
 Ora facciam la recita. Chissti 
 ch'egli non venga a lo spettacolo e si 
 
 tradisca! 
 Or via. Bisogna fingere per riuscir! 
 
 (Tonio va verso il fon<Io). 
 
 BEPPI'. 
 Andiamo, via, vestitevi 
 padrone. 
 
 (Fa per allontanarsi poi si volge a Tonio) 
 E tu batti la cassa, Tonio. 
 (Escono entrambi girando dietro al teatro). 
 
 CANIO. 
 Recitar! Mentre preso dal delirio 
 non so più quel che dico e quel che 
 
 faccio! 
 Eppur è d'uopo sforzati! 
 
 Bah sei tu forse un uom ? 
 
 (con ira). 
 
 (sghignazzando con dolore) 
 
 Tu se' Pagliaccio! 
 (stringe disperatamente ail capi) fra le mani) 
 Vesti la giubba e la faccia 
 infarina. 
 La gente paga e rider vuole 
 qua. - 
 E se Arlecchin t'invola Colombina, 
 ridi, Pagliaccio... e ognun 
 applaudirti! 
 Tramuta in lazzi lo spasmo il 
 pianto; 
 in una smorfia il singhiozza e'I 
 dolor... 
 Ridi Pagliaccio, sul tuo amore 
 infranto! 
 Ridi del duol che t'avvelena 
 il cor! 
 
 (Singhiozzando. Muove lentamente verso il tea- 
 trino piangendo ; perù giunto presso alla 
 cortina, che mena all' interno della scene, la 
 respinge violentemente come se non volesse 
 entrare ; poi, preso da un nuovo accesso di 
 pianto, riprende il capo fra le mani celandosi 
 il volto, rifa tre o quattro passi verso la corti- 
 na, dalla quale si era allontanato con rabbia, 
 entra e scompare). 
 
 18
 
 TAGLI ACCI. 
 
 BEPPE. 
 Master! wliat do you? By the love of 
 
 heaven! 
 From the church come the people, 
 And at once our show must commence. 
 Let's go on — there — now calm yourself. 
 
 CANIO (icsistiiig him). 
 Let me alone, Beppe. 
 
 (to her) 
 
 His name! his name! 
 
 BEPPE. 
 Tonio, come and hold him! 
 
 ( Toiiii) takes liim by the arm, Icadiiij; him forward 
 leli). 
 
 Come on now; 
 The i^eople are coming; let us all hurry, 
 
 (to Nedda, going up to her) 
 
 And you must make yourself attractive. 
 Let's go and dress. 
 
 (drawing lier toward tlie theatre) 
 You know Canio is hasty, but good. 
 
 CANIO (pressing his head between his hands). 
 
 Infamous! infamous! 
 
 TONIO (softly to Canio, drawing liini forward). 
 
 Now calm yourself, dear master. 
 
 The best way is to feign; her lover will 
 
 return. 
 For that you may trust me. I will watch 
 
 her. 
 Come, let us give our latest play. Who 
 
 knows ? 
 He may come again to see it, and betray 
 
 himself. 
 Anyway, we must dissemble to succeed. 
 
 (Tonio goes away, back). 
 
 BEPPE. 
 Come on, now, quick; get into dress! 
 Come, master, 
 
 (after going some distance, he turns to Tonio) 
 
 And you pound on the bass drum, Tonio. 
 
 (Both go out behind the theatre). 
 
 CANIO. 
 I to play! while in so much delirium 
 That I do not know what I do, or what 
 
 I say ? 
 And yet I must! I'm forced to it! 
 
 Bah! art thou not a man ? 
 
 (with anger). 
 
 (sobbing with grieO 
 
 Ah! no! thou art Pagliaccio! 
 
 (pressing his head between his liands) 
 
 Take your clown jacket, and daub with 
 farina. 
 People have paid you and now wish to 
 laugh. 
 Then Harlechino must steal Columbina; 
 Laugh then, Pagliaccio, and all, at the 
 chaff! 
 Change into joking convulsions of 
 weeping; 
 Show in grimaces your sighs and your 
 tears; 
 Laugh now. Pagliaccio, at Death toward 
 you creeping! 
 Laugh at your grief, the worst your 
 heart fears! 
 
 (Sobbing. He moves slowly toward the theatre, 
 ^.weeping; comes near the curtain, which leads 
 to within the scene, he pushes it violently, as 
 if not willing to enter; then in another fit of 
 weeping, he jiresses his head between his 
 hands, covering his face; again he takes three 
 or four steps toward the curtain, with a far 
 oti' look as of madness, eaters and disappears). 
 
 19
 
 PAGLIACCI. 
 
 ATTO- SECONDO. 
 
 Beppe esce di dietro al teatro suonando la tromba; Tonio lo segue suonanda la 
 gran cassa e va a prender posto suW angolo sinistro del proscenio del teatrino. 
 Intanto la gente arriva da tntte le parti per lo spettacolo e Beppe va a met- 
 tere dei banchi per le donne. 
 
 SCENA I— Donne, Uomini, Tonio, Nedda, Silvio, Beppe, Canio 
 
 e Coro. 
 
 CORO. 
 Ohe! Presto! Presto affrettiamoci. 
 TONIO. 
 Avanti, avanti. Si dà 
 principio! 
 
 CORO. 
 
 Dee lo spettacol cominciar. 
 Presto compari ci affrettiam. 
 
 TONIO. 
 Pigliate posto! Pigliate 
 posto! 
 
 CORO. 
 Cerchiamo posto! Ben sul 
 davanti. 
 
 TONIO. 
 
 Avanti, avanti, avanti. 
 
 (Voiiio va di dÌLtro al teatro portando via la gran 
 
 cassa). 
 (Beppe va a jìlazzare le donne che si disputano 
 
 pei posti). 
 
 SOPRANI I. 
 
 Ma non pigliatevi. 
 
 SOPRANI II. 
 
 Ma non pigiatevi. 
 
 SOPRANI I e II. 
 
 Fa caldo! Su! su! Su; Beppe 
 
 aiutaci! 
 
 BASSI. 
 
 Veh! s'accapigliano! 
 
 Sedete, via, senza gridar. 
 
 (Silvio ]>assa a destra vedendo Nedda che ji'r-i >^"' 
 piatto jìcr incassare, e la va incontroj. 
 BEPPE. 
 Sedete, via, senza gridar! 
 
 BASSI. 
 Sedete, via, senza gridar! 
 
 SILVIO (piano a Nedda pagando il posto). 
 
 Nedda! 
 
 NEDDA. 
 Sii cauto! Non t'ha veduto! 
 
 SILVIO. 
 Vero ad attenderti. Non obliar! 
 
 (Nedda si allontana raccogliendo il prezzo dei 
 posti). 
 
 CORO. 
 
 Perchè tardate ? 
 incominciate! 
 
 BEPPE. 
 
 Che furia! Diavolo! 
 
 CORO. 
 Su via! spicciatevi! 
 Su via! spicciatevi! 
 
 BEPPE. 
 Prima pagate. 
 Nedeia incassate ! 
 Perché indugiate ? 
 
 (Entra nel teatrino seguito da Nedda). 
 
 CORO. 
 Incominciate! 
 Perchè tardar? 
 
 Spicciate, incomincia. Perchè tardar? 
 Diggiò sitonar ventitré ore! 
 Facciam rtimor! Facciam rumor! 
 Allo spettacole ognun anela! 
 
 /Lunga e forte scampanellata all' interno dei tea- 
 tro. Grido di soddisfazione). 
 
 CORO. 
 Ah! S'alza la tela! Silenzio! 
 Silenzio! Olà! Olà! Olà!
 
 PAGLIACCI. 
 
 ACT SECOND. 
 
 Beppe comes out from behind the tJicatre bhnviiii!; a ti'umpet. Tonio folloivs him 
 beatiui^ a bass dntm, and takes his place at the left an^le of the theatre 
 proscenium. People come to the show from all directions; Beppe places seats 
 for the women. 
 
 SCENE I — Men, "Women, Tonio, Nedda, Silvio, Beppe, Canio 
 
 and Cliorixs. 
 
 CHORUS. 
 Oh! hurry! quick, we must hasten! 
 
 TONIO. 
 
 Come on! come on! There's the chief 
 
 player. 
 
 CHORUS. 
 
 Quickly now the show will begin! 
 
 Hurry up! we won't get in! 
 
 TONIO. 
 
 Pick out your places! Pick out your 
 
 places! 
 
 CHORUS. 
 
 Let us get places right in their faces! 
 
 TONIO. 
 
 Come on! Come on! Come on! 
 
 (Tonio goes back of the theatre, taking the drum). 
 
 (Beppe goes to pacify some women, who are dis- 
 puting about their seats). 
 
 SOPRANO I. 
 You can not take these seats! 
 
 SOPRANO II. 
 
 Keep your seats, j'ou dead beats! 
 
 BOTH. 
 
 How hot 'tis here! Come, Beppe, help 
 
 us! 
 
 BASS. 
 
 Look! see the hair-pulling? 
 
 Be seated there, and stop your noise. 
 
 (Silvio passes to tlie right, seeing Nedda, wlio 
 takes the money-box and goes up to liim). 
 
 BEPPE. 
 
 Shut up there, you naughty boys! 
 
 BASS. 
 
 Shut up there, and stop yottr noise! 
 
 SILVIO (softly to Nedda, buying a seat). 
 
 Nedda! 
 
 NEDDA. 
 Be careful! he has not seen you! 
 
 SILVIO. 
 I'll come and wait for you! Don't forget! 
 
 (Nedda goes around gathering up money for the 
 seats). 
 
 CHORUS. 
 
 For what do they still wait ? 
 I'm sure it's getting late! 
 
 BEPPE. 
 Such a rumpus! sit down there! 
 
 CHORUS. 
 Begin! goon! oh! sit down where ? 
 Now where ? yes where ? yes where ? 
 Why do you delay ? 
 
 BEPPE. 
 I'm waiting for my pay. 
 Nedda, close up now. 
 And end this awful row! 
 
 (Goes into the theatre, followed by Nedda). 
 CHORUS. 
 Go on with your play! 
 Why all this delay ? 
 We won't wait any more. 
 The hour now strikes four! 
 Let's make a noise, they are so slow, 
 And we are breathless for the show ! 
 
 (Long and loud ringing of the little bell within 
 the theatre. Cry of satisfaction). 
 
 CHORUS. 
 Ah! the curtain rises. That's not fair! 
 Keep down! keep down! see there! see 
 there !
 
 PAGLIACCI. 
 
 COMMEDIA. 
 
 SCENA II— La tela del teatrhio si apre. La scena, j/tal dipinta, rappresenta una 
 stanzetta con due porte laterali ed una finestra practicabile in fetido. — Un 
 tavolo e due sedie rozze di paglia son sulla destra del teatrino. — Nedda e ni 
 costume da Colombina. 
 
 AW aprirsi della tela Colombina e sedata presso il tavolo e di tanto in tanto ^lolge 
 degli sguardi impazienti verso la porta a destra. 
 
 COLOMBINA. 
 Pagliaccio mio marito 
 a tarda notte sol ritornerà. 
 
 (Torna a sedere con impazienza). 
 
 E quello scimunito di Taddeo 
 perchè mai non è ancor qua? 
 
 (Colombina udendo il pizzicato fa la sua esclama- 
 zione di gioia e corre versola finestra senza 
 aprirla). 
 
 ARLECCHINO (Beppe, di dentro). 
 
 O Colombina, 
 il tenero fido Arlecchin... 
 è a te vicin! 
 
 Di te chiamando, 
 
 sospirando 
 aspetta il poverini 
 
 La tua faccetta 
 mostrami, 
 eh' io vo' baciar 
 
 senza tardar 
 la tua boccuccia. 
 Amor mi crucia! 
 
 mi sta a tormentar! 
 schiudimi il fine.strin, 
 che a te vicin 
 
 di te chiamando 
 
 e sospirando 
 é il povero Arlecchin! 
 
 A te vicin, 
 
 é Arlecchin ! 
 
 COLOMBINA (ridisccnde la scena). 
 Di fare il segno convenuto; 
 appressa l'istante, ed Arlecchino 
 aspetta! 
 
 (Colombina siede di nuovo al tavolo). 
 
 TADDEO (Tonio sotto le spoglie del servo Tad- 
 deo schiude la porta e si arresta a 
 contemplar Nedda). 
 E dessa! 
 
 (tragicamente con affettazione). 
 Dei, come é bella! 
 
 (Tutti ridendo). 
 Se a la rubella io disvelassi l'amor 
 
 mio 
 che commuove fino i sassi! 
 Lungi é lo sposo. 
 
 Perché non oso ? 
 Soli noi siamo 
 
 e senza alcun sospetto! 
 Orsù Proviamo! Ah! 
 
 (Lungo sospiro comico ed esagerato). 
 (Mormorio di sorriso fra if coro). 
 COLOMBINA (volgendosi senza levarsi). 
 Sei tu, bestia.'' 
 
 TADDEO (immobile). 
 
 Quell'io son, sì! 
 COLOMBINA. 
 
 E Pagliaccio é partito ? 
 
 TADDEO. 
 
 Egli parli! 
 
 COLOMBINA. 
 
 Che fai cosi impalato ? 
 
 Il pollo hai tu comprato ? 
 
 TADDEO (con comica eleganza). 
 Eccolo, vergin divina! 
 
 (Si mette in ginocchio ollVendo il paniere). 
 Ed anzi, eccoci entrambi ai piedi 
 
 tuoi! 
 Poiché l'ora é suonata o 
 
 Colombina 
 di svelarti il mio cor. Di', udirmi 
 
 vuoi? 
 Dal di...
 
 PAGLIACCI. 
 
 THE COMEDY. 
 
 SCENE II — The curtain of iìic iJicatre opens. The scene, badly painted, represents 
 a small room, with two side-doors; at the back a 7)ioveable window. A table 
 and two broken chairs are at the right of the theatre. Nedda is ift the 
 costume of Coliunbine. 
 
 At the rising of the curtain, Columbine is seated near the table, more and more 
 turning her eyes impatiently towards the door on the right. 
 
 COLUMBINE. 
 Pagliaccio, my husband dear. 
 Night's long till you are here! 
 
 (Turning, she sits down inipalieiitly). 
 
 And tliat quite simple, foolish Taddeo, 
 Why is he not here also? 
 
 (Columbine hears a knock, makes a joyous excla- 
 mation, and runs to the window). 
 
 HARLEQUIN. (Beppe, within). 
 
 O Columbina! 
 Thy faithful, tender Harlequin 
 Calls thee within! 
 
 For thee he's waiting, 
 
 Others hating, 
 Waiting to begin! 
 
 Thy pretty face 
 I must now kiss 
 In bliss, on bliss, 
 
 Without delay ! 
 Thy mouth of sweetness 
 Wants but discreetness, 
 
 To kiss and away! 
 Ope the window, let me in, 
 I would thee win. 
 
 Thee I am calling, 
 
 On my knees falling, 
 I'm your poor Harlequin; 
 Thee would I win, 
 'Tis Harlequin! 
 
 COLUMBINE (goinR down the stage). 
 I'll give the sign we have agreed upon. 
 The moment comes and Harlequin's ^- 
 pected. 
 
 TADDEO (Tonio, in the character of Taddeo, 
 
 opens the door, and stops to gaze 
 
 on Ne<l<la). 
 
 Ah! 'tis she! (with an afTected tragical air). 
 
 See how beautiful! (Chorus laugh). 
 
 If in rebellion my passion should break 
 
 out! 
 The very stones would rise and shout! 
 Far is her husband; 
 
 Why am I burning ? 
 We are alone; no one 
 
 Will e'er be learning! 
 Come then! the trial! Ah! 
 
 (Long sigh, comic and exaggerated). 
 (Murmur of satisfaction from the Chorus). 
 COLUMBINE (turning herself without rising). 
 Is't you, hateful? 
 
 TADDEO (unmoved). 
 Just that I am. 
 
 COLUMBINE. 
 And Pagliaccio has left us ? 
 
 TADDEO. 
 He's far away. 
 
 COLUMBINE. 
 What then have you brought me ? 
 The chicken have you bought me ? 
 
 TADDEO (with comic elegance). 
 Look at it, O Virgin divine! 
 
 (Falls on his ktiecs and olTers the basket). 
 
 Here it is, see; we arc both at j-our feet 
 lying; 
 
 Hear! the hour is soimding! O Colum- 
 bina! 
 
 Quickly read now my heart. Say, do 
 
 you hear me ? 
 (Columbine again seats herself at the table), i This day — 
 
 23
 
 PAGLIACCI. 
 
 COLUMBINA (interrompendolo). 
 
 Quanto spendesti dal trattore ? 
 
 (Columbina gli strappa il paniere, lo depone sul 
 tavolo, poi va verso la finestra e l'apre facendo 
 un segno). 
 
 TADDEO. 
 
 Una e cinquanta. Da quel di il mio 
 core... 
 
 COLUMBINA (presso alla tavola). 
 
 Non seccarmi Taddeo! 
 
 TADDEO (cantato con intenzione). 
 
 So che sei pura, 
 
 e casta al par di neve! 
 
 (Intanto Arlecchino scavalca dalla finestra, de- 
 pone la bottiglia che ha sotto al braccio e va 
 cautamente di dietro a Taddeo). 
 
 E ben che dura, 
 dura ti mostri. 
 
 ARLECCHINO (afferrando per 1' orecchio 
 Taddeo e dandogli un calcio), 
 
 Va a pigliar fresco! 
 
 (Risata del Coro dopo la parola di Arlecchino). 
 TADDEO (declamato comicamente). 
 Numi! s'aman! 
 
 (ad Arlecchino) 
 
 m'arrendo ai detti tuoi. 
 
 (stendendo le mani) 
 
 Vi benedico! Là veglio su 
 voi! 
 
 (Esce dalla porta a destra. Il coro rìde ed ap- 
 plaude). 
 
 ARLECCHINO. 
 Guarda, amor mio, che nettare divino 
 t'apportai ! 
 
 ARLECCHINO e COLOMBINA. 
 Ah! La' amore ama gli effluvii del vin, 
 de la cucina! 
 
 (Sedendo a tavola). 
 
 ARLECCHINO. 
 
 Mia ghiotta Colombina! 
 
 (con eleganza). 
 Amabile beone! 
 
 (Si servono scambievolmente. Arlecchino jirende 
 una boccetta che ha nascosta nella tunica). 
 
 ARLECCHINO. 
 Prendi questo narcotico; dalla a 
 
 Pagliaccio 
 pria che s'addormenti, e poi fuggiamo 
 
 insiem ! 
 
 Sì, porgi! 
 
 COLOMBINA. 
 
 Arlecchini 
 
 T>nettino. 
 
 COLOMBINA. 
 
 ARLECCHINO (guardandosi amorosamente con 
 affetto esagerstoj. 
 
 Colombina! Alfin s'arrenda 
 ai nostri pricghi amor! 
 
 (Si stringone comicamente fra le braccia). 
 COLOMBINA. 
 
 Facciam merenda. 
 
 (Colombina prende dal luvolo due posate e due 
 coltelli e poi mette il jjollo in tavola mentre 
 Arlecchino va a prendere la bottiglia che ha 
 lasciato entrando). 
 
 Guarda, amor mio, che splendida cenct- 
 ta preparai! 
 
 TADDEO (entra, fingendo tremare esager- 
 atamente). 
 
 Attenti!.. Pagliaccio é là... 
 tutto stravolto... ed armi 
 
 cerca! 
 Ei sa tutto... 
 
 (urlando) 
 
 Io corro a barricarmi! 
 
 (Entra a sinistra e chiude la porta). 
 (Il pubblico ride^. 
 
 Via! 
 
 COLOMBINA (ad Arlecchino). 
 (Arlecchino va alla finestra e la scavalca). 
 
 Scena e Duetto Finale. 
 
 ARLECCHINO (scomparendo dall' altro 
 lato dice). 
 Versa il filtro ne la tazza sua! 
 
 (Scompare). 
 
 NEDDA (alla finestra). 
 A stanotte... E per semi)re io sarò tua! 
 
 (Canio sotto le spoglie di Pagliaccio entra dalla 
 l)orta a destra). 
 
 24
 
 PAGLIACCI. 
 
 COLUMBINE (interrupting him). 
 At market, to-day, what expenses ? 
 
 (Columbine snatches the basket, puts it on the 
 table, then goes to the window, opens it, and 
 gives a sign). 
 
 TADDEO. 
 Fifty-one cents; and my love most in- 
 tense is! 
 
 COLUMBINE (near the table). 
 Please don't, you make me sick. 
 
 TADDEO (sings with a meaning). 
 
 Pure thee well I know, 
 
 And chaste as whitest snow. 
 
 (Harlequin comes in at the window, puts down 
 the bottle from under his arm, and then goes 
 cautiously behind Taddeo). 
 
 But cruel are you, 
 And that I know, too. 
 
 HARLEQUIN (slaps Taddeo's ear and gives him 
 a kick). 
 
 Go take fresh air! (Chorus laugh). 
 
 TADDEO (declaiming comically). 
 
 Heavens! they love! 
 
 (to Harlequin) 
 I am obedient before you. 
 
 (extending his hands). 
 We give you our blessing. There, I'll 
 watch o'er you. 
 
 (Goes out of the door at the right. Chorus laugh 
 and applaud). 
 
 Dilettino. 
 
 COLUMBINE. 
 Harlequin! 
 
 HARLEQUIN (with mock passion). 
 
 Columbina! At last we yield 
 To the prayers of our love! 
 
 (They embrace comically). 
 
 COLUMBINE. 
 
 Let us have supper. 
 
 (Columbine puts on the table covers for two, in- 
 cluding two knives, then the chicken, while 
 Harlequin goes to bring the bottle he had left 
 on entering). 
 
 HARLEQUIN. 
 And look, my ownest, at the lovely liquor 
 I have mixed you! 
 
 BOTH. 
 
 Ah! our love still loves the flavors of wine 
 and of the kitchen. 
 
 (They sit at the table). 
 
 HARLEQUIN. 
 
 My hungry Colombina! 
 
 (with mock elegance). 
 
 COLUMBINE. 
 
 My thirsty Harlechino! 
 
 (They help themselves mutually. Harlequin takes 
 a vial out of his coat). 
 
 HARLEQUIN. 
 Take this potion I give to you; give it to 
 
 Pagliaccio 
 Just before he's sleeping; and then we 
 
 both will fly. 
 
 Yes, I will. 
 
 COLUMBINE. 
 
 TONIO (entering, feigning exaggerated fear). 
 Look out there! Pagliaccio is here! 
 He's quite distracted, and seeking 
 
 weapons! 
 He knows all! 
 
 (wailing) 
 
 And I — I'll run and hide! 
 
 (Goes out, left, and closes door). 
 (The chorus laugh). 
 
 COLUMBINE (to Harlequin). 
 Leave me! 
 
 (Harlequin goes to the window and gets out). 
 
 Third Scene and Duet. 
 
 HARLEQUIN (outside). 
 Don't forget about the sleeping potion! 
 
 (Goes) 
 NEDD.V (at the window). 
 
 "To-night and forever I'll be thine!" 
 
 Just see, my darling, what a splendid L^,^^;^ i„ j,,^^.,,.^^^,^,^^,^ of Pagliaccio, enters from 
 supper I have fixed you! ' the right hand door). 
 
 25
 
 PAGLIACCI. 
 
 CANIO (a parte). 
 Nome di Dio!., quelle stesse 
 parole ! 
 
 (Avanzandosi pur dir la sua parte). 
 Coraggio ! 
 
 (forte) 
 Un uomo era con te! 
 
 NEDDA (sclierzando). 
 
 Che fole! Sei briaeo? 
 
 Briaco? 
 
 CANIO (mal riteneinlosij. 
 (fissandola con intenzione) 
 
 da un' ora!! 
 
 NEDDA. 
 
 Tornasti presto. 
 
 CANIO (con intenzione). 
 
 Ma in tempo! 
 T'accora ! T'accora! 
 
 (con ira) 
 
 dolce sposina!! 
 (cercando ancora frenarsi) 
 Ah! sola io ti credea e due posti 
 son Iti! 
 
 NEDDA. 
 Con me sedea Taddeo che l;l si chiuse 
 per paura! 
 
 (andando verso la porta) 
 
 Orsù... parla! 
 
 TONIO (di dentro fingendo di tr;mare ma 
 
 con intenzione). 
 
 (Esagerato). 
 
 Credetela! Essa epura!! 
 E abborre dal mentir quel labbro pio!.. 
 
 CORO (ridendo). 
 
 Ah! ah! ah! 
 
 CANIO (rabbiono, al i)ubl)lico). 
 
 Per la morte! 
 
 (a Nedda) 
 
 Smettiamo! 
 
 (sordamente) 
 
 Ho dritto anch' io d'agir come ogn'al- 
 
 tr' uomo. 
 
 Il nome suo... 
 
 NEDDA (ridendo). 
 
 Di chi ? 
 
 CANIO. 
 
 Vo' il nome 
 de l'amante tuo, del drudo infame 
 a cui ti desti in braccio, o turpe 
 donna ! 
 
 NEDDA (scherzando). 
 Pagliaccio! Pagliaccio! 
 
 CANIO. 
 
 Pagliaccio non son; 
 se il viso é pallido, é di 
 
 vergogna, 
 
 e smania di vendetta! 
 L'uom riprende i suoi dritti, 
 e'I cor che sanguina 
 vuol sangue a lavor l'onta, 
 
 o maledetta!.. No! 
 Pagliaccio non son!.. 
 Son quei che stolido 
 ti raccolse orfunella in su la via 
 quasi morta di fame, 
 e un nome offriati, ed un amor 
 eh' era febbre e follìa!! 
 
 (Cado accasciato sulla sedia presso al tavolo). 
 
 CORO. 
 Comare, mi fa piangere! 
 Par vera questa scena! 
 
 Zitte laggiù. 
 
 Che diamine ! 
 
 SILVIO (a parte). 
 
 lo mi ritengo appena! 
 
 CANIO. 
 
 Sperai, 
 
 tanto il delirio accecato m'aveva, se non 
 
 amor, 
 pietà... mercè! Ed ogni 
 sacrifizio al cor lieto, imponevo, 
 e fidente credeva più che in Dio stesso 
 
 in te! 
 Ma il vizio alberga sol ne l'alma tua 
 
 negletta; 
 tu viscere non hai... sol legge è' 1 senso 
 
 a te! 
 Va, non merti il mio duol, o meretrice 
 
 abbietta, 
 vo' ne lo sprezzo mio schiacciarti sotto 
 
 1 pie! 
 
 26
 
 PAGLIACCI. 
 
 CANIO (usickj. 
 Name of heaven! she repeats the same 
 words! 
 
 (Cotniiijj forward to speak his part), 
 (ill an undertone) 
 
 Now, courage! 
 (louder) 
 A man was here with thee! 
 
 NEDDA (jokingly). 
 What folly! You've been drinking! 
 
 CANIO (lianlly ristraining himself.) 
 
 Been drinking ? 
 
 (searching her face intently) 
 An hour! 
 
 NEDDA. 
 
 You're soon returning. 
 
 CANIO (with meaning) 
 
 Not too soon! 
 You're troubled! You're grieving! 
 
 (with anger) 
 
 My dearest sweetheart. 
 Ah! 
 
 (seeking to calm himself) 
 
 Alone here I thought you, and yet here 
 are two seats 
 
 NEDDA. 
 Taddeo has just left me, and there he is 
 shut up now trembling. 
 
 (going toward the door) 
 Ho, there! Speak out! 
 
 TONIO (feigning trembling, but for a purpose). 
 (Exaggerated). 
 
 Believe her, she is pure! 
 And her lips would abhor to tell a lie! 
 
 CHORUS (laughing). 
 
 Oh! oh! oh! 
 CANIO (raving). 
 Now, by heaven! 
 
 (to Nedda) 
 
 We'll end this! 
 (under his breath) 
 I've now the right to do as all men do! 
 I want his name! 
 
 NEDDA (laughing). 
 
 Whose name ? 
 
 CANIO. 
 
 Tell the name 
 
 Of your companion, that damned villain 
 
 Who held yoti embracing, O wicked 
 
 woman! 
 
 NEDDA (joking). 
 Pagliaccio! Pagliaccio! 
 CANIO. 
 
 Pagliaccio no more! 
 Although my face be pale, yet on my 
 
 forehead 
 Is the madness of vengeance ! 
 Man, I now stand before you! 
 My heart is full of blood. 
 And seeks blood to drown dishonor! 
 Ohi curses on thee! No! Pagliaccio no 
 
 more! 
 I am that fool of men who raked you 
 From the roadside, and the gutter; 
 Sav'd you, dying from hunger! a name 
 I gave you; and a great love, with the 
 
 fever of folly! 
 
 (Falls senseless on the seat near thi; table). 
 CHORUS. 
 Heaven save us! this will make us weep! 
 This certainly is earnest! 
 (others) 
 Oh! there! be still! 
 
 (others) 
 How devilish! 
 
 SILVIO (aside) 
 I've got all I can hold! 
 
 CANIO. 
 
 I thought, 
 
 In the delirium of love that held me, 
 
 that if not love. 
 Compassion at least would come; and 
 
 lightly. 
 For your happiness, all was I giving. 
 Still faithfuhy trusting, as in my God, in 
 
 thee! 
 But evil only dwells in yotir dark soul, 
 
 abandoned! 
 No vitals are thine! You by your senses 
 
 see; 
 The grief you'll ne'er know, that's in my 
 
 sotti ensanguined! 
 Go! 'ere your vilest blood my crushing 
 
 foot sets free!
 
 PAGLIACCI. 
 
 Bravo! 
 
 CORO (quasi gridato). 
 
 NEDDA (fredda ma scria). 
 Ebben! Se mi giudichi di te 
 
 indegna, 
 mi scaccia in questo istante. 
 
 CANIO (sogghignando). 
 
 Ali! ah! 
 Di meglio chiedere non dèi che correr 
 tosto al caro amante. Se' furba! No! 
 
 per Dio! 
 Tu resterai... e il nome del tuo 
 
 ganzo 
 mi dirai!! 
 
 NEDDA (cercando di riprendere la commedia 
 sorridendo forzatamente). 
 
 Suvvia, così terribile davver non ti 
 
 credeo! 
 Qui nullav'ha di tragico. 
 
 (andando verso la porta) 
 
 Vieni a dirgli o Taddeo 
 che l'uom seduto or dianzi, or dianzi a 
 
 me vicino 
 era... il pauroso ed innocuo 
 Arlecchino! 
 
 (Risa tra la folla, tosto represse dall' attitudine di 
 Canio). 
 
 CANIO (violento). 
 
 Ah tu mi sfidi! E ancor non 
 
 l'hai capita 
 eh' lo non ti cedo ?... Il nome ola ti'a 
 
 vita! il nome! 
 
 NEDDA (prorompendo). 
 
 Ah! No, per mia madre! Indegna esser 
 
 poss'io, 
 quello che vuoi — 
 
 CORO. 
 
 Seria è la cosa? 
 
 Zitti laggiù! 
 
 (Beppe appare in fondo alla scena ritenuto ila 
 Tonio). 
 
 BEPPE. 
 Bisogna uscire, Tonio, Ho paura!... 
 
 per Dio!... 
 
 NEDDA. 
 
 ma vii non son, 
 
 SILVIO. 
 Oh la strano commedia! 
 
 TONIO (ritenendo Beppe). 
 
 Taci sciocco! 
 NEDDA. 
 Di quel tuo sdegno é l'amor mio più forte! 
 Non parlerò! No! A costo de la morte! 
 
 No! 
 
 (sfidandolo). 
 CANIO. 
 
 Il nome! Il nome! 
 
 (Corre a prendere il coltello sul tavolo). 
 
 SILVIO (sguainando il pugnale). 
 Santo diavolo! Fa davvero... 
 
 (Tutti si levano in piedi, confusione generale). 
 (Nedda vorrebbe fuggire verso il pubblico ma 
 
 Canio l'afferra la colpisce ripetutamente col 
 
 coltello sulle parole : a te). 
 (Una jiarte delle donne fugge ; alcuni contadini 
 
 trattengono Silvio non sapendo spiegarsi il 
 
 suo furore). 
 
 BEPPE e CORO. 
 
 CANIO. 
 Ate! Ate! 
 
 Che fai! 
 
 Ah! 
 
 NEDDA. 
 (Nedda cade dando in un rantolo). 
 
 BEPPE e CORO. 
 
 Ferma! 
 
 CANIO (a Nedda). 
 di morte negli spasimi lo dirai! 
 
 NEDDA (in uno sforzo supreno). 
 
 Soccorso! Silvio! 
 
 SILVIO. 
 Nedda! 
 
 CANIO (Canio si volge al grida di Silvio, gli corre 
 incontro e lo ferisce al cuore). 
 
 Ah!., sei tu? 
 Ben venga! 
 
 SILVIO (cadendo come fulminalo). 
 
 Ah! 
 
 CORO. 
 Ciesummaria! 
 (Canio come istupidito lasciato cadere il coltello). 
 
 TONIO (alla folla). 
 
 La commedia é finita! 
 
 28
 
 PAGLIACCI. 
 
 CIIORl'S (with enthusiasm, shouting). 
 
 Bravo ! 
 
 NEDDA (calm, but serious). 
 Well, then, if you judge me U) he 
 
 unworthy, 
 I'll leave you on the instant! 
 
 CANIO (simpering). 
 
 Ah! ah! 
 Ah! yes! you think it better to be running 
 To your filthy lover! vile creature! No! 
 
 by heaven! 
 Here shall you stay! The name of that 
 
 scoundrel 
 You shall tell me! 
 
 NEDDA (with a forcet! smile, seeking to take up 
 again the comedy). 
 
 On me your look is terrible! I hardly 
 
 thought it were you; 
 
 Here we can have no tragedy! 
 
 (going toward the door) 
 
 Come and tell him, Taddeo, 
 The man, the great seducer, he who was 
 
 just now 
 Near me — he was — the poor and inno- 
 cent Harlequin. 
 
 (Laughter from the people, whicli liad been re- 
 pressed by tlie manner of Canio). 
 
 CANIO (violently). 
 
 Ah, you defy me, and do not wish to 
 
 understand 
 That I ask! tell me his name! or else 
 
 your life! his name! 
 
 NEDDA (breaking in). 
 Ah, no! by my mother! think me im- 
 
 worthy, 
 Or what you will! 
 
 CHORUS. 
 
 Are they in earnest ? 
 
 SILVIO. 
 I can stay here no longer! 
 
 CHORUS. 
 
 This must be in earnest! 
 (others). 
 Quiet, and hush! 
 (Beppe appears at the back, held by Tonio). 
 
 BEPPE. 
 We must be going, Tonio; I'm afraid! 
 
 NEDDA. 
 
 But vile I'm not! 
 By heaven I 
 
 SILVIO. 
 Oh! how strange a comedy! 
 
 TONIO (holding Beppe). 
 
 Silence, yr)U fo(jl! 
 
 NEDDA. 
 Strong as your dark anger can be, 
 My love is stronger! 1 will not speak! no! 
 E'en though to death you send me! no! 
 
 (defying him). 
 CANIO. 
 
 His name! his name! 
 
 (Runs to take a knife from the table). 
 
 SILVIO (drawing his stiletto). 
 By the holy devil, they're in earnest! 
 
 (All rise to their feet; general confusion). 
 
 (Nedda starts to run toward the public, but Canio 
 stops her, stabbing her repeatedly with the 
 knife, saying, "to thee"). 
 
 (Some of the women flee; some of the peasants de- 
 tain Silvio, not knowing him to be the cause 
 of the trouble). 
 
 BEPPE and CHORUS. 
 What's this.? 
 
 CANIO. 
 
 To thee! to thee! 
 
 NEDDA. 
 
 Ah! (She falls struggling in death). 
 
 BEPPE and CHORUS. 
 
 Stop him! 
 
 CANIO (to Nedda). 
 In yotu- death gasps you shall name him! 
 
 NEDDA (by a supreme effort). 
 Oh! help me! Silvio! 
 
 SILVIO. 
 Nedda! 
 
 CANIO (turning at the cry of Silvio). 
 
 Ah! is't you? 
 
 (He runs toward him and buries the blade in his 
 heart). 
 
 Good vengeance! 
 
 SILVIO (falling). 
 
 CHORUS. 
 It is done! Jesu Maria! 
 
 Oh! 
 
 (Canio, dazed, lets fall the knife). 
 
 TONIO (to the people). 
 
 The comedy «s ended! 
 
 29
 
 PAGLIACCI. 
 
 BALLATELLA. 
 
 a tempo guisto senza mai affrettare. 
 
 Nedda. 
 
 
 Siug Ihy song of love, 
 
 Stì'i • do - no las • su, 
 
 Leav - iug earth nar - row, send it a - 
 
 /(■ - be - ra - men - te lan-cia-tia 
 
 — g- r -|T — j^* -Pi — H — y^\-^^ — ^- Ff-Fb — \T- \ \ F l ^ — ^H 
 
 bove 
 voi. 
 
 ■V W-*-\ Lv- 
 
 As sped from the ea - gle's ar - row. De - fy • ing the 
 
 a voi co me frecce, gli mi- grl ! Di ffi - da -no le 
 
 Opp. 
 
 con .^lancio. \ -^ 
 
 Si§siÌ?^^^BilÌÌ^^l?iÌil 
 
 clouds and the sun, though burn - ing, 
 
 »i?t - hi el sol co - cen • te, 
 
 And go - ing, go 
 e van no.e van 
 
 dolce, un x>oco aUarrjando la frase. 
 
 ing! Ways of heaven learn ing! 
 
 110 per le vie del del. 
 
 rìpif/Hdiìdo il tcìnpo. _ 
 
 
 And stili leave Iheni lo wan - der 
 
 La-scia - te - li va - >/ar 
 
 ao.eentato- 
 
 HSè^eììs^^S 
 
 through 11 - zure fly - ing, them will with its splen-dor the glo - ri - ous 
 
 jier ■ Fill - mo- kJc - ra que - sti as - se • ta - ti d'az- zur - ro e 
 
 blue en - fold, 
 di splen-dor: 
 
 They too must fol - low the dream of love's chi-rae- 
 
 se - guo-noan-ch'es - si un so - gno, u-na chi - me- 
 
 Opp. 
 
 
 Still go-iiig, go 
 
 c van-no,c van 
 
 ing 'mong the clouds of gold ! 
 no fra le nu - hi d'or ! 
 
 -^-=1- 
 
 30
 
 I'AGI.IACCI. 
 
 ^ animnndo. 
 
 q-:-fs,«q: 
 
 
 
 Chas'd by the North winds, and thieves, like his tem - pests, wings widely o- 
 
 C he in calzi U vol - to e In - tri la tem - pc - sia, con I (dio -per- 
 
 f$-MHr:^^^ 
 
 P^ 
 
 V — b'— V- 
 
 'fefl£^±E«f' 
 
 :|?=? 
 
 b* — ^— ^-f-'^'^— ^ —y—vf — 
 
 * 
 
 peu'd with naught to de - fy ! 
 
 «e saw tut - to sji - dar ; 
 
 Nor hail, nor lightning, nev - cr 
 
 /a piog-(jia,i lam, pi, nul - la 
 
 Ei^l^ 
 
 — t/' 
 
 MM^m^m 
 
 them are stop - ping, they go on, still go ing through sea and 
 
 7nai li ar - re - sto., e van - no, e van - no aiKjli a - bis si r i 
 
 con anima r passtouc 
 ailarfi la frase r. zen cantato. 
 
 
 Go - ing a - bove 
 
 Van - no lag • gin 
 
 up to the un known 
 
 ver- ,sttuii pa - e - se 
 
 ^=^l^ig^ 
 
 -.m.^^-^^ 
 
 Conn - try, yet are they sounding though seek we them in vain. 
 
 stra - 110 che so -gnau for - sc che ccr - ca-noin van. 
 
 **fe: 
 
 B^^^^^=MW^=^M 
 
 But in heav - en's realms 
 Ma i bo - e - ini del del. 
 
 
 -Ni — 
 
 
 Seek- ing their se - cret, We strive 
 
 se - guon I'ar ca - 710 pa - ter 
 
 incj^lz. c errs. ^ — ^ 
 
 -^ 14^-4» 
 
 for their an - swer 
 che li so - i-pin ge 
 
 'tis gone 
 e van / 
 
 vain, 
 
 va7i ! 
 
 (>}>p. Prc alr. 
 
 ^Ifej't 
 
 -t/~i 
 
 mill 
 
 vain, in 
 
 van ! e 
 
 vain !. 
 
 van ! . 
 
 31
 
 
 
 
 1 
 
 ^ 
 
 
 m 
 
 yL 
 
 
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 ^m 
 
 
 NEW YORK, 
 148 Fifth Avenue, 
 
 BALTIMORE, 
 22 & 24 E. Baltinaore Street. 
 
 WASHINGTON, 
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 PIA|MOS. 
 
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 VON BULOW AKD D'ALBERT 
 
 BOTH DECLARE THE KNABE THE BEST PIANOS IN AMERICA. 
 
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 PAMPHLET BINOnt 
 
 Syracuse. N. Y. 
 Stockton, Calif. 
 
 UCLA • Music Library 
 
 ML 50 L55P1E 1892 
 
 111 III 1 1 
 L 006 989 569 6 
 
 librai 
 
 :.:L 
 50 
 
 L55P1E 
 1892 
 
 UC SOUTHERN REGIONAL UBRARY FACIUTY 
 
 D 000 765 838 8
 
 Unive] 
 
 Soi; 
 
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