20دراسات يف آثار الوطن العربي 456 بمدينة بورسعيدعباس الخديوي بازار م1891هـ/ 1309 دراسة آثارية معمارية د. بدر عبد العزيز محمد بدر  الملخص: دراسة آثارية معمارية لبازار الخديوى عباس حلمى الثانى، البحث هذا يتناول التجاري النشاط مراكز أهم تمثل كانت التي التجارية المجمعات من يعتبرالذى أثر انعكس ولقد الحى األوروبى بمدينة بورسعيد؛ داخل المختلفة ومراحله بصوره البازار ويتكون األوروبي، النسق على شيد الذي للبازار المعماري الطراز على ذلك طابقين من تتألف أجنحة ثالثة به الشكل يحيط مستطيل مكشوف أوسط فناء من المدخل الذي جاء على للسكنى، عالوة مخصص وعلوي حوانيت على يشتمل أرضي فى المعمار راعى الشكل، وقد المرجونية العقود من صفين من تتألف بائكة هيئة علي المفردات بين والتطابق التماثل والتناسق والتكرار الواجهات وتصميم البازار تخطيط .والفنية المعمارية روالعناص مخصصا كان فندق علي يحتوي للبازار العلوي الطابق أن للنظر الالفت ومن المعمار علي من ثم حرص، والتجار والسياح والبحارة وغيرهم من األجانب إلقامة عن تماما العلوي الطابق استقالل طريق عن لهم واألمن والطمأنينة الراحة توفير لقد تنوعت األسقف المستخدمة في تغطية البازار بين األسقف و األرضي، الطابق بالقرميد. مغطاهجميعها جاءت الجمالونية والمائلة والمسطحة، كما الكالسيكية األوروبية بالطرز عباس بازار تأثر فلقد سبق ما علي وعالوة اليونانية باالضافة إلى تأثره بالبازارات، الفرنسي النهضة وعصر المستحدثة البازار بشرفات وتمثل ذلك في تزيين واجهات واأللبانية خالل العصر العثمانى، زخرفية، ولقد اشتملت فنية مسحة ذات جاءت بارزة وأفاريز خشبية ورفارف الدراسة على ثالثة أقسام رئيسية األول منها خاص بالدراسة الوصفية المعمارية من الدراسة التحليلية للوحدات للبازار من الخارج والداخل، والقسم الثانى يتض والعناصر المعمارية والفنية، أما القسم الثالث فيشتمل على الغرض الوظيفى والدور الحضارى للبازار، وفي نهاية الدراسة قائمة بأهم النتائج والتوصيات التى تم التوصل الكتالوج إليها من خالل البحث، يليها قائمة المصادر والمراجع العربية واألجنبية، ثم الذى يشتمل على األشكال واللوحات التوضيحية. أسقف –قد مرجونيع –رواق – محالت –أجنحة –فندق –بازارالكلمات الدالة: .نجمة خماسية –ساباط -تكنة - فرنتون – رفارف –  Szabadr@yahoo.comجامعة بورسعيد. –أستاذ مساعد بكلية اآلداب mailto:Szabadr@yahoo.com 20دراسات يف آثار الوطن العربي 457 -الموقع: يقع بازار (1) بمدينة بورسعيد حيث الحي اإلفرنجي بحلمي الثاني عباسالخديوي بواجهته الرئيسية الجنوبية الشرقية على شارع الشهيد محمود عطعوط )شارع يطل التجار األجانب من جميع الجنسيات هذا الشارع كان يتجمع في ، ولقدالبازار سابقا ( لمزاولة أنشطتهم التجارية داخل المحالت التي قام بانشائها التاجر اليوناني بولي لمزاولة مختلف األنشطة التجارية لويزيدس على نسق األسواق األوروبية (2) ، الشمالية الشرقية على ممر مالصق لمتحف ديليسبس التابع ة البازاروتشرف واجه على ممر آخر مالصق فتشرف واجهته الجنوبية الغربية أما لهيئة قناة السويس، لعمائر سكنية، بينما تطل واجهته الشمالية الغربية على مبنى المطافئ. -يخ االنشاء:المنشئ وتار كما هو مسجل داخل ،م1891عباس إلى عام الخديوي يرجع تاريخ انشاء بازار األوسط الواقع الذي يتوج المدخل المثلث الشكل الفرنتون الحلية الدائرية التي تتوسط الجنوبية الشرقية، ويشير هذا التاريخ إلى أن بداية العمل في الرئيسية بالواجهة الخديوي البازار كانت في عهد (3) م(1892هـ/ 1886محمد توفيق ) (4) ثم استكمل ، (1) انتقلت لفظة بازار من اللغة الفارسية الى اللغة العربية، وهي تطلق اصطالحا على مجموعة من بابان يقفالن من طرفيه، كما تطلق على المكان الذي تعقد فيه الدكاكين في شارع مسقوف له الصفقات، حيث يتاجر فيه األشخاص فيما بينهم. حسن خالف، عباس صباغ، المعجم الجامع في المصطلحات األيوبية والمملوكية والعثمانية ذات - .33م، ص1999األصول العربية والفارسية والتركية، دار العلوم االسالمية، بيروت، لبنان، (2) ضياء الدين حسن القاضي، موسوعة تاريخ بورسعيد، الجزء الثاني، مطبعة المستقبل، دار الكتب .219م، ص 2000المصرية، (3) خديوي بفتح الخاء وكسرها وهي كلمة فارسية معناها السيد أو المولى، وكان يطلق هذا اللقب في باشا أول من حصل على هذا اللقب بصفة رسمية فارس وتركيا على حكام األقاليم، ويعد اسماعيل م.1867هـ/1284حيث أصدر له السلطان العثماني فرمان بقلب خديو في سنة مصطفى بركات محسن على، األلقاب والوظائف العثمانية، دراسة في تطور األلقاب والوظائف - ر والوثائق والمخطوطات، منذ الفتح العثماني لمصر حتى إلغاء الخالفة العثمانية من خالل اآلثا .703، ص 2000م، دار غريب للنشر والتوزيع، 1924 – 1517 (4) م بمدينة 1852الخديوي توفيق هو نجل الخديوي اسماعيل من زوجته شفق نور، ولد سنة م، 1874القاهرة، وتزوج من األميرة أمينة إلهامي، وأنجب منها الخديوي عباس حلمي الثاني سنة م، 1879م، واألميرة خديجة سنة 1879م، واألميرة نازلي سنة 1875ي في سنة واألمير محمد عل م.1892م، وتوفي سنة 1879وتولى الحكم بعد عزل والده سنة م، 1952 -م1863محمد السيد فريد طه، دور األميرات في الحياة االجتماعية المصرية، - والفنادق، جامعة مدينة السادات، مخطوط رسالة ماجستير، قسم االرشاد السياحي، كلية السياحة .29م، ص2015 20دراسات يف آثار الوطن العربي 458 العمل وافتتح البازار في عهد الخديوي عباس حلمي الثاني (5) االبن األكبر للخديوي محمد توفيق. -:الخديوي عباس بمدينة بورسعيد لبازارية الوصفأوالً: الدراسة حلمي الثاني من طابقين األول منهما أرضي عبارة عن عباس الخديوي بازار يتكون أما الثاني العلوي فيشتمل على فناء أوسط مكشوف محاط بالحوانيت أو المحالت، مخصصة إلقامة التجار والسياح واألجانب، وفيما يلي وحدات سكنيةفندق يتكون من -(:2، 1الدراسة الوصفية الخاصة بالبازار )شكل رقم -لبازار من الخارج:ماري والزخرفي لالمعوصف ال -1 -الواجهات: يحتوي بازار عباس على أربعة واجهات منها واجهة واحدة رئيسية تطل على شارع الشهيد محمود عطعوط وهي الواجهة الجنوبية الشرقية، أما الواجهتان غ الجانبيتان الشمالية الشرقية والجنوبية الغربية فتطل كل منهما على ممر جانبي يبل م، بينما تالصق الواجهة الرابعة الشمالية الغربية مبنى 3وعرضه م،32طوله -المطافئ، وفيما يلي وصف هذه الواجهات من الخارج: -الواجهة الجنوبية الشرقية: -أ تعد الواجهة الرئيسية للبازار، وتمتد من الجهة الشرقية إلى الجهة الغربية بمقدار لبازار، كما يتقدم الواجهة ممر يبلغ عرضه ام، وتضم هذه الواجهة مدخل 45.9 م، وتنقسم الواجهة الى ثالثة أقسام رئيسية يشغل القسم األوسط منهم بائكة 2.20 التي ترتكز على أربعة دعامات، ويبلغ عدد تتكون من صفين من العقود المرجونية م 16.60العقود بكل صف ثالثة عقود، والبائكة تمتد من الشرق إلى الغرب بمقدار م، 2.20صفي العقود نوتبلغ اتساع المسافة المحصورة بيارتفاع، م6.40 عرض، اتساع أما م، 5.30يبلغ اتساع العقد المرجوني الذي يتوسط صفي البائكة بينما ويتوج قمة العقد المرجونى األوسط حلية زخرفية ، م4.30يبلغ فعقدين الجانيين ال نباتية من الجص تأخذ هيئة ورقتين متدابرتين من المراوح النخيلية، ويزين الحلية من أعلى ومن أسفل زخرفة صدفة المحار، ويعلو العقد واجهة تتألف من إطار هندسي ه نقش كتابي منفذ بأسلوب الحفر مستطيل يزينه لوح حجرى مستطيل يتوسط ."BAZAR ABBAS"بالحروف االنجليزية نصه (5) عباس حلمي الثاني، هو ابن محمد توفيق ابن اسماعيل ابن ابراهيم ابن محمد على باشا، ولد سنة م، وتم 1892م، وتزوج من األميرة اقبال وأنجب منها ثمانية أوالد، وتولى عرش مصر سنة 1874 ب العالمية األولى وإعالن الحكومة البريطانية م بعد قيام الحر1914عزله من حكم مصر سنة م.1944الحماية على مصر، ثم نفي إلى مدينة نابولي اإليطالية حتى توفي سنة مجدي عبدالجواد علوان، عمائر الخديوي عباس حلمي الثاني الدينية الباقية بالقاهرة والوجه - اة، قسم اآلثار، كلية اآلداب، جامعة البحري، دراسة آثارية معمارية مقارنة، مخطوط رسالة دكتور . 13 -8م، ص 2003طنطا، 20دراسات يف آثار الوطن العربي 459 ويكتنف االطار الهندسي المستطيل من الجانبين عضادتين يزين كل منهما زوج من األطر الهندسية المستطيلة المنفذة بشكل أفقى ورأسي، وترتفع العضادتان حتى طار إبداية الفرنتون الذي يتوج الواجهة، وهو مستقيم الجوانب مثلث الشكل ذات ن زخارف النوايا واألسنان، حجري بارز يزينه من الداخل والخارج صفوف م طار حجري إويوجد بداخله مثلثين متقابلين يحصران فيما بينهما شكل دائرة يزينها نشاء إبارز، وقد نقش بداخلها بالخط الثلث عبارة "سوق عباس" مصحوبة بتاريخ 1891)م )1891السوق سنة (6) ، وينبثق من قمة الفرنتون قائم خشبي ينتهي من أعلى النجمة الخماسية، ويفتح القسم الشمالي الغربي الهالل ويتألف من بشكل زخرفي للبائكة على فناء البازار بثالثة عقود مرجونية، بينما يفتح الجدار الشمالي الشرقي الذى يتقدم الواجهة، ويفتح الجدار بعقد نصف دائري على القسم الشرقي من الممر بعقد نصف دائري أيضا .الجنوبي الغربي على القسم الجنوبي من الممر أما فيما يتعلق بالقسمان الجانبيان اللذان يقعان على يمين ويسار القسم األوسط من الواجهة الرئيسية الجنوبية الشرقية، والذي يشغله المدخل فهما متماثالن تماما ، ارتفاع، وتشتمل واجهة الدور م8.60 عرض، م1.65قسم منهما مقاسات كل بلغ تو م، وتشرف هذه الواجهة على شارع 2.20األرضي لكل منهما على ممر يبلغ اتساعه ، ويبلغ اتساع الشكلبثالثة عقود نصف دائرية ترتكز على دعامات مربعة البازار م، ويتوج كل منهما حلية زخرفية بهيئة الورقة النباتية، ويشغل الجدار 2.65كل عقد محالت بكل قسم، ومن المالحظ أن ةأربع نمن ممر القسمان الجانبيا الغربيالشمالي الطرفين الجنوبي والشرقي من الواجهة كل طرف من الواقع ب االمحل الرابع منهم الممر الشمالي الشرقي والممر الجنوبي الغربي للبازار، ويشغل واجهة الرئيسية يمثل محالن حديثان يبلغ عرض حاليا الطرفين الجنوبي والشرقي من الواجهة الرئيسية م، وتطل واجهة هذين الطرفين على شارع 6.30م، وارتفاعهما 3.60كل منهما م.2.65 هاتساعيبلغ يزين قمته حلية نباتية زخرفية والبازار بعقد نصف دائري الشمال الشرقي والجنوبي الغربي للممر الذي يتقدم الواجهة ينويفتح الجدار بكامل اتساعهما على القسم األوسط من الواجهة والذي يشغله المدخل بعقد نصف ن نافذة مستطيلة الشكل يبلغ ين الجانبييدائري، ويتوسط واجهة الطابق العلوي بالقسم لفتي شباك من الخشب الشيش، دم، ويغلق عليها 1.60ا م، وارتفاعه1.10اتساعها معدن الزهر ويوجد على يمين ويسار النافذة شرفة خشبية يؤطرها درابزين من (6) يقصد بكلمة السوق: البيع والشراء وهي مأخوذة من الفعل تسوق بمعني باع واشترى، وتسوق القوم أي اتخذوا سوقا ، ويقال أن كلمة سوق مشتقة من اآلرامية إال أنه من الثابت أن األسواق كانت اإلسالم مثل سوق عكاظ وهو من أشهر األسواق العربية القديمة.معروفة عند العرب قبل مصطفى فوزي محمد عبدالرحيم، األسواق التجارية المشيدة بمدينة القاهرة خالل الربع األول من - القرن العشرين، دراسة حضارية معمارية، مخطوط رسالة ماجستير، قسم اآلثار اإلسالمية، كلية .13م، ص 2016اآلثار، جامعة القاهرة، 20دراسات يف آثار الوطن العربي 460 م، والشرفة محمولة على 1.20م، وارتفاعها 3.80، ويبلغ عرض الشرفة المسبوك م، ويفتح على كل شرفة منهما 0.90كوابيل حجرية وتبرز عن الواجهة بمقدار راعين من الخشب الشيش، ويتوج واجهة الطابق العلوي إطار بارز يعلوه رفرف مص م، ومن الالفت للنظر أن القسم الشرقي من 0.50خشبي يبرز عن الواجهة بمقدار الواجهة يتماثل تماما مع القسم الجنوبي، وهي السمة المميزة لمعظم الوحدات بالتماثل والتطابق والتكرار فيما بينها والعناصر المعمارية والفنية بالبازار حيث تتسم ، 6، 5، 4، 3، 2، 1)لوحة رقم ( 12، 11، 10، 9، 8، 7، 6، 5، 4، 3)شكل رقم 7 ،8 ،9 ،10 ،11 ،12 ،13). -الواجهتان الجانبيتان الشمالية الشرقية والجنوبية الغربية: -ب الغربية مع بعضهما تتماثل الواجهتان الجانبيتان الشمالية الشرقية والجنوبية م ارتفاع، 10م عرض، 25وهما واجهتان فرعيتان يبلغ امتداد كل منهما ، تماما م، ويالصق الممر 2.30م، وعرضه 32وتطل كل منهما على ممر جانبي يبلغ طوله من الجهة الشمالية الشرقية أحد المباني الخاصة بهيئة قناة السويس وهو متحف ة الجنوبية الغربية من الممر اآلخر عمائر سكنية، وتضم ديليسبس، بينما توجد بالجه هاتان الواجهتان سبعة محالت سفلية ذات مداخل يغلق عليها أبواب خشبية يبلغ م، ويعلو المحالت السفلية سبعة نوافذ علوية مستطيلة 1.50م، وعرضها 4ارتفاعها فذ شبابيك من م، ويغلق على جميع هذه النوا1.10م، وعرضها 1.60يبلغ ارتفاعها الخشب الشيش. -الواجهة الشمالية الغربية: -جـ ، ولقد نجح المعمار في ئتشرف الواجهة الشمالية الغربية على مبنى المطاف نافذة علوية ةعشر ىثنامعالجتها وكأنها واجهة حرة بشكل كامل، حيث تشتمل على مستطيلة الشكل ذات شبابيك من الخشب الشيش. -:لبازار من الداخلوالزخرفي ل المعماريوصف ال -2 م 32عباس من فناء أوسط مكشوف مستطيل الشكل تبلغ مقاساته بازار يتكون م عرض، ويحيط بالفناء ثالثة أجنحة تتألف من طابقين أرضي وعلوي 16طول ، عالوة على المدخل الواقع بالجهة الجنوبية الشرقية، وفيما يلي الوحدات و العناصر -ة بالبازار:المعمارية الخاص -المدخل: -أ توسط المدخل الواجهة الرئيسية الجنوبية الشرقية، وقد جاء المدخل علي هيئة ي بائكة تتألف من صفين من العقود المرجونية الشكل والتي يبلغ عددها ثالث عقود بكل بينما يبلغ ،م5.30صف، ومن المالحظ أن إتساع فتحة العقد األوسط منهما تبلغ ولة علي دعامات حجرية يبلغ مم، والعقود مح4.30إتساع فتحة العقدين اآلخران م.5إرتفاعها 20دراسات يف آثار الوطن العربي 461 ومما يسترعي اإلنتباه أن فتحة العقد األوسط المحمول علي زوج من الدعامات حيث تفضي إلي داخل الرواق الذي يتم ؛الحجرية تعد بمثابة المدخل الرئيسي للسوق الي داخل الفناء، أما فتحتي العقدين الجانبيين فتعد كل منهما الوصول من خالله بمثابة مدخل ثانوي، حيث يفضي كل منها إلي داخل القسمين الشمالي الشرقي والجنوبي الغربي من الفناء، وقد جاء كل منهما علي هيئة ممر مكشوف يبلغ طوله ( 20، 19، 18، 17،، 16، 15، 14، 13)شكل رقم م 5م، بينما يبلغ عرضه 24 .(21، 20، 19، 18، 17، 16، 15، 14)لوحة رقم -الفناء : -ب م عرض، 16م طول، 28يتكون الفناء من مساحة مستطيلة الشكل تبلغ مقاساتها وهو األوسط عبارة عن رواق مستطيل اوالفناء مقسم إلي ثالثة أقسام، األول منهم م، ولقد كان هذا الرواق مغطي بسقف خشبي 6م بينما يبلغ عرضه 20يبلغ طوله دعائم بكل التي يبلغ عددها خمسمحمول علي صفين من الدعائم الحجرية المربعة م، أما القسمان 0.60بينما يبلغ سمكها ،م5صف، ويبلغ ارتفاع كل دعامة منهم الجنوبي الغربي، فيبلغ مقاس كل منهما ون الفناء وهما الشمالي الشرقي الجانبيان م األقسام من المالحظ أن وكل منهما مكشوف سماويا ، و ،م عرض5م طول، 24 مكشوف سماوي يربط بين الفناء وبين الثالثة تتصل من الجهة الشمالية الغربية بممر من الجهات الثالثة الشمالية وتفتح على الفناء ، أجنحة وممرات البازار المختلفة الشرقية والشمالية الغربية والجنوبية الغربية محالت الطابق األرضى، بينما تشرف ، 28)لوحة رقم من أعلى غرف السكنى بالفندق الواقع بالطابق العلوى ى الفناءعل 29). -أجنحة البازار: -جـ -الجناحان الشمالي الشرقي والجنوبي الغربي: - يتكونو ،متماثالن تماما وهما م عرض، 12م طول، 24يبلغ مقاس كل منهما م طول، 6ثنى عشر محال يبلغ مقاس كل منهما من إالدور األرضي بكل جناح منهما م عرض، ومن المالحظ أن المحالت موزعة على الجهتين الشمالية الشرقية 4 من ا على فناء البازاروالجنوبية الغربية بكل جناح، حيث تفتح ستة محالت منهم ، بينما تفتح المحالت الستة األخرى على الممر الخلفي لكل من الجناح الشمالي الداخل مخصصا نالشرقي والجناح الجنوبي الغربي، أما الطابق العلوي بكل جناح فلقد كا واألجانب، ويتم الوصول إليه عن طريق زوج من الساللم الخشبية فندقا القامة التجار ن يتقدمان الجناح الشمالي يثابتة التي تم اقامتها بكل من الممرين الجانبيين اللذال الغربي للبازار، ويربطان بين الممرين الخلفيين الشمالي الشرقي والجنوبي الغربي مباشرة إلى الغرف ن الساللم الخشبيةوبين الفناء الداخلي للبازار، ويفضي كل سلم م السكنية الخاصة بكل جناح من أجنحة الفندق بالطابق العلوي، حيث تنقسم بواسطة ممر طولي الى قسمين شمالي شرقي وجنوبي غربي، ومن المالحظ أن كل قسم 20دراسات يف آثار الوطن العربي 462 م ارتفاع، 5م عرض، 4م طول، 6يتكون من سبع غرف سكنية تبلغ مقاساتها األوسط ويبلغ مقاساتها تفتح على الممروتحتوي كل غرفة على فتحة باب مستطيلة م اتساع، وفتحة نافذة مستطيلة يغلق عليها دلفتي شباك من الخشب 1.50م ارتفاع، 4 م عرض، وتشرف هذه 1.10م ارتفاع، 1.60وتبلغ مقاسات كل منهما ،الشيش وعلى الممرات الخلفية من الخارج، ويغطي ،النوافذ على فناء البازار من الداخل يتوج واجهات الطابقين بينما العلوي بكل جناح سقف جمالوني الشكل، الطابق األرضي والعلوى بكل من الجناحين الشمالى الشرقى والجنوبى الغربى رفارف خشبية بارزة تطل على صحن البازار من الداخل، وعلى الممرات الخلفية من )لوحة رقم اليا الخارج، والبازار في حالة سيئة للغاية وجزء كبير منه متهدم ح 30،31،32،33). -الجناح الشمالي الغربي: - م، ويشرف 6م، ويبلغ اتساعه 46يمتد هذا الجناح من الشمال إلى الغرب بمقدار ثنى عشر ابواجهته الشمالية الغربية على فناء البازار من الداخل، حيث يحتوي على م عرض، وتفتح جميع 4م طول، 5.30محال بالطابق األرضى يبلغ مقاس كل منهم م 4مستطيلة يبلغ مقاساتها هذه المحالت على الفناء والممرات الجانبية بمداخل م عرض، ويغلق عليها أبواب خشبية حديثة، ومن المالحظ أن الستة 1.50، ارتفاع لبازار، بينما تشرف ثالثة محالت على محالت الوسطى بالجناح تشرف على فناء ا شرف تالي الغربي من الجهة الشمالية، والممر الذي يوصل بين الفناء والممر الشم الثالث محالت األخرى على الممر الذي يوصل بين الفناء والممر الجنوبي الغربي من الجهة الغربية، وتوجد الحمامات ودورات المياه الخاصة بالبازار في أقصى .(34)لوحة رقم لجناح الشمالي الغربيلالشمالي والغربي ينرفالط والجدير بالذكر أن الطابق العلوي لهذا الجناح كان مخصصا أيضا مثل الجناحين ليه عن طريق الساللم الخشبية التي إاآلخرين فندقا للتجار واألجانب، ويتم الوصول شمالية والغربية لهذا الجناح، ويتكون تقع بالممرين الجانبيين اللذان يتقدمان الجهتين ال م عرض، 4م طول، 6بلغ مقاسات كل منها تغرفة سكنية ةثنى عشراهذا الجناح من حيث تطل مداخل الغرف الستة الوسطى على فناء البازار بينما تطل مداخل الغرف الستة األخرى على الممرين الجانبيين بكل من الجهتين الشمالية والغربية لهذا م، وتشرف 1،50بينما يبلغ اتساعها ،م4 هذه الغرف اح، ويبلغ ارتفاع مداخلالجن واجهات جميع هذه الغرف على الفناء والممرين الجانبيين بصفوف من الشرفات م، وتمتد من الشرق الى الغرب بمقدار 1.50الخشبية البارزة عن الجدران بمقدار أن معظم هذه الشرفات فى حالة ومن المالحظ م بطول امتداد واجهة الجناح، 46 أما فيما يتعلق بالسقف العلوى الذى يغطى هذا الجناح فهو سقف مائل سيئة للغاية، مغطى بالقرميد. 20دراسات يف آثار الوطن العربي 463 أن المهندس المعماري المصمم لهذا البازار قد ربط بين كل من الالفت للنظر و وبي الغربي ن الشمالي الشرقي والجنين الجانبييمن الجناح الشمالي الغربي والجناح ن بين ن الموصالين الجانبييبمعبرة من الخشب تقع بالجزء العلوي لكل من الممر ، 41، 40، 39، 38 )لوحة رقم ن الشمالي الشرقي والجنوبي الغربييالفناء والممر بالقسم أما فيما يتعلق بالجناح الجنوبي الشرقي فيشتمل على المدخل ، (44، 43، 42 ة، والقسمان الجانبيان ويشتمالن على الممر الذي يتقدم األوسط من الواجهة الرئيس وهما متماثالن تماما . الواجهة -:الخديوي عباس بمدينة بورسعيد الدراسة التحليلية لبازار :ثانياً -الوحدات المعمارية واالنشائية: -1 -التخطيط: -أ ين من ناحية التكوين تجاهين رئيساتخذت األسواق والمنشآت التجارية ا ها عبارة عن مجموعة من الحوانيت تطل علي ساحة مكشوفة في منالمعماري، األول الوسط وظهرها إلي الخارج، وتعلو هذه الحوانيت وحدات سكنية كانت تؤجر لمن يرغب في السكن في تصميم يشبه األجورا في المدن اليونانية، ويفى هذا النمط من حيث يوفر لهم الحوانيت اآلمنة والمساكن التي تعلو ؛جة التجارالمنشآت التجارية بحا واإلتجاه الثاني في التكوين المعماري لألسواق هو نمط الحوانيت ؛تهميحوان قد كانت والمتراصة علي جانب الشارع الرئيسي والشوارع الفرعية المتسعة، كين علي جانبي األسواق في المدن الرومانية تقام حول الميدان، ثم أنشأت الدكا لي إالشوارع وشاع ذلك في العصر البيزنطي، وفي العصور اإلسالمية تطور السوق النمط األول الذي يمثل اإلتجاه األول في التكوين المعماري، لكن ذلك لم يمنع من إنشاء الحوانيت المتراصة علي جانبي الشارع (7) . علي الفناء األوسط المكشوف ن التخطيط العام لبازار عباس الذي يعتمد أوالواقع السكنية في الطابق المحاط بالحوانيت أو المحالت في الطابق األرضي، والوحدات الوكالة نعكاسا للطراز اإلسالمي المصري الخاص بتخطيط الخان أواالعلوي ُيعد (8) (7) هـ/ 1408ذو الحجة 128محمد عبدالستار عثمان، المدينة اإلسالمية، سلسلة المعرفة، العدد م، ص 1988هـ/1408م، المجلس الوطني للثقافة والفنون واآلداب، الكويت، 1988أغسطس 256-259. (8) إلقامة التجار في توجد الوكاالت داخل المدن بالقرب من المناطق التجارية، وكانت تخصص طوابق علوية سكنية، بينما تخزن بضائعهم في طوابق أرضية سفلية، وتتمحور طوابق الوكالة نحو الداخل حيث تفتح على الفناء األوسط، ولم يكن يوجد خالف كبير في العصر العثماني بين الوكالة أبنية الوكاالت والخان من حيث التخطيط الهندسي وعناصر التكوين المعماري، وإن اختلفت والخانات في مصر على مثيالتها في الشام ألنها كانت ال تزيد عن طابقين في بالد الشام أحدهما أرضى به حواصل للبيع والشراء، واآلخر علوي به مساكن لإلقامة. م، ص 2000عاصم محمد رزق،معجم مصطلحات العمارة والفنون اإلسالمية،مكتبة مدبولى،- 324 20دراسات يف آثار الوطن العربي 464 خالل العصريين المملوكي والعثماني (9) ، حيث يتضح من دراسة التخطيط العام لكل التشابه ىوكاالت والخانات والعناصر المعمارية والفنية الخاصة بكل منهما مدمن ال الكبير بينهما سواء من حيث التخطيط العام أو الغرض الوظيفي الذي أنشأت من أجله (10) الوكاالت الى حد ما، ومن ثم فإن الخانات التي كانت تقام داخل المدن تماثل في مصر (11) ذات نمط الفناء الواحد، وهو النمط األكثر ، وخاصة الخانات العثمانية معظم خانات هذا وول خاصة، بانتشيوعا بين الخانات العثمانية عامة وخانات إس النمط جاء تخطيطها من صحن أوسط مكشوف تحيط به الحجرات من طابقين (12) . بازار عباس أيضا بالطرز األوروبية تخطيط وعالوة علي ما سبق فلقد تأثر ة المستحدثة وعصر النهضة الفرنسي، ولعل ذلك يرجع إلي تطلع الخديوي الكالسيكي عباس حلمي الثاني إلي تركيا وجنوب أوروبا كمصدر من مصادر الحضارة والتقدم خالل القرن التاسع عشر، حيث كانت العمائر والمنشآت المقامة في القاهرة الهدف بشكل براق مستورد واإلسكندرية وبورسعيد تمثل طريقا رحبا نحو تحقيق هذا بمواده وصناعته من تركيا وأوروبا، وكانت مصر بوجه عام وبورسعيد بوجه خاص بابا مفتوحا علي مصراعيه للمعماريين والمهندسيين األوروبيين وخاصة اإليطاليين واإلنجليز والفرنسيين واليونانيين، ومن ثم شرع الخديوي عباس حلمي وغيرها من العمائر األخري مثل بازار عباس علي النمط الثاني في بناء القصور حيث تجمعت من كل طراز وحدة أو عنصر ؛األوروبي في مرحلته الكالسيكية وتم صياغتهم جميعا في بوتقة ،معماري سواء كان مدخل أو واجهة أو قاعة أو سقف واحدة نتج عنها طراز معماري وفني جديد (13) . أن يكون من البازارات المفتوحة ولقد روعي في التخطيط عند بناء بازار عباس -الوحدات والعناصر المعمارية التالية: اتتوافر فيهالتي الفناء األوسط المكشوف الذي يستخدم في الحركة ويوفر اإلضاءة والتهوية لجميع - أجنحة البازار. (9) لطفي القاضي، العمارة اإلسالمية في مصر، النظرية والتطبيق، مخطوط رسالة شوكت محمد . 82-79م، ص1998دكتوراه، قسم العمارة، كلية الهندسة، جامعة أسيوط، (10) آمال أحمد حسن العمري، المنشآت التجارية في القاهرة فى العصر المملوكى، مخطوط رسالة . 260، 259م، ص 1974ثار، جامعة القاهرة، دكتوراة، قسم اآلثار االسالمية، كلية اآل (11) محمد حمزة اسماعيل الحداد، العمارة اإلسالمية في أوروبا العثمانية، المجلد األول، مجلس .260م، ص2002هـ/1423النشر العلمي، لجنة التألييف والتعريب والنشر، جامعة الكويت، (12) لعثمانية الباقية بمدينة إستانبول حتي أواخر محمد أحمد بهاء الدين عوض السيد ملكة، المنشآت ا م، دراسة آثارية معمارية وفنية، مخطوط رسالة ماجستير، قسم اآلثار اإلسالمية، 19هـ / 12القرن . 335م، ص 2016هـ/1437كلية اآلثار، جامعة القاهرة، (13) . 82-79شوكت القاضي، العمارة اإلسالمية في مصر، ص 20دراسات يف آثار الوطن العربي 465 فى عرض السلع والبضائع الخاصة الرواق أو السقيفة التي تتوسط الفناء وتستخدم - بالتجار. نظام األجنحة المستقلة بذاتها والتي يتم الربط بين طوابقها العلوية بواسطة الساباط - أو المعبرة الخشبية . الممرات الداخلية والخلفية التي تساعد علي حرية الحركة والتنقل بين جميع أجنحة - البازار. وغيرهم. المخصصة إلقامة التجار الفندق الذي يشتمل علي غرف السكن - السلع والبضائع.بيع الحوانيت والمحالت الخاصة ب - الحواصل والمخازن لتخزين السلع والبضائع. - المداخل المباشرة التي تؤدي الي داخل الفناء مباشرة في سهولة ويسر. - اسلوب التغطية باألسقف الجمالونية والمائلة المغطاة بالقرميد. - .مة فى أقصى طرفى البازار من الخلفالملحقات المقا - -الفناء: - هو عبارة عن مساحة مفتوحة إلى السماء تقع داخل المبنى ومحاطة من جميع ،الجهات، واستخدم الفناء كعنصر معماري في تصميم المبنى لتلطيف درجة الحرارة داخلية يوفر بيئة مما وتوفير اإلضاءة والتهوية داخل المحالت والغرف السكنية، مناسبة مناخيا (14) ، ويتوسط الفناء الوحدات المعمارية بالمنشأة التجارية، حيث يمثل قلب المنشأة، ويعد أيضا من عناصر الحركة واالتصال ومن ثم يتم من خالله التحرك أجنحة البازار المختلفةبين (15) . لمعمارية ولقد لعب الفناء األوسط المكشوف دورا أساسيا في توزيع الوحدات ا بثالثة أجنحة ذات محالت سفلية محاطا الفناء ببازار عباس، حيث جاء تخطيط يعلوها غرف سكنية علوية من الجهات الثالثة الشمالية الشرقية والشمالية الغربية والجنوبية الغربية، عالوة على المدخل بالجهة الجنوبية الشرقية، ومن ثم يعد الفناء به وحدات البازار وعناصره المعمارية من جميع الجهات. حيطيي ذالالبازار مركز األوسط منهما ؛أن الفناء مقسم إلى ثالث أقسام رئيسية ما يبعث على الشغفوم عبارة عن رواق أو سقيفة مغطاة بسقف مسطح يرتكز على دعامات حجرية، ولقد والبضائع عرض السلع عالوة على استراحة للتجارككان هذا الرواق مخصصا المجهزة للبيع، أما القسمان اآلخران من الفناء وهما الشمالي الشرقي والجنوبي الغربي فمتماثالن تماما ، وكل منهما مكشوف سماويا وتفتح عليهما محالت وحوانيت .(31، 30)لوحة رقم الطابق األرضي (14) .82 -79رة اإلسالمية في مصر، صشوكت القاضى ، العما (15) ضياء محمد جاد عبدالكريم زهران، المنشآت التجارية بمدينة القاهرة في القرن التاسع عشر م(، دراسة أثرية حضارية، مخطوط رسالة دكتوراة، قسم اآلثار االسالمية، 19هـ/ 13الميالدي ) .256م، ص 2007كلية اآلثار، جامعة القاهرة، 20دراسات يف آثار الوطن العربي 466 -الحوانيت )المحالت(: - توجد الحوانيت (16) التجارية، وقد تكون قائمة بذاتها أو المحالت أسفل األبنية وجد خلف الحوانيت حواصل يخزن فيها التجار تومرتفعة عن أرضية الشارع، وقد بضائعهم (17) وجاءت هذه الحوانيت ، رتبط ذلك بظروف امربعة أو مستطيلة الشكل، و إنشاء هذه الحوانيت وأغراض التجارة فيها (18) . وكانت الحوانيت مقسمة في العصر العثماني إلي عدة أنواع منها حوانيت ملحقة وحوانيت بوكاالت أو خانات لعرض السلع الخاصة بالتجار المقيمين بهذه المنشآت، مستقلة أخرى أفران لبيع الخبز الذي تنتجه والالزم ألهل الحي، وأوملحقة بمنازل، بل إيجار سنوي، وكان امتالك حانوت أو محل كان يتم تأجيرها مقا ابذاتها، ومعظمه هايخضع لرغبة الحكومة في التحكم في عدد الصناع، وأرباب الحرف العاملين ب (19) ، ويخزن التجار بضائعهم في حواصل تقع خلف الحوانيت، وقد ظهرت الحوانيت فى جميع المنشآت التجارية خالل العصرين المملوكى والعثمانى (20) . أربع واجهات الداخلية والخارجية ألجنحة البازار المختلفة علي واشتملت جميع ال عشر محال تطل علي الفناء والممرات الجانبية ى ثنامحال عبارة عن وأربعين واثنى عشر محال بالجناح الشمالى الشرقى عبارة عن ستة بالجناح الشمالي الغربي، محالت تفتح علي الفناء، وستة أخري تفتح على الممر الخلفى، واثنى عشر محال على الفناء، وستة أخرى تفتح تفتح بالجناح الجنوبى الغربى عبارة عن ستة محالت طل علي الذي ي تم استحداثها فيما بعد بالممرمحالت ثمانية علي الممر الخلفى، و شارع البازار بالواجهة الرئيسية الجنوبية الشرقية، وهكذا يتضح لنا أن المحالت تطل علي داخل الفناء من الجهات الشمالية الشرقية والجنوبية الغربية والشمالية الغربية، بينما تطل علي الخارج حيث الممرات الخلفية للجناح الشمالي الشرقي والجنوبي ممر الذي يتقدم الواجهة الرئيسية المطلة علي شارع البازار.الغربي، وال (16) لجمع حوانيت وهو المحل أوالدكان أو المكان الذي يتم فيه البيع والشراء، ويشتمل الحانوت وا كل منها علي مصطبة وداخل وداراريب، وقد اعتاد المعمار أن يجعل مصاطب هذه الحوانيت خارج إغالقها لعرض البضائع والسلع عليها أما الدكان والجمع دكاكين فكانت عبارة عن مصطبة في األسواق لبيع السلع والبضائع. يتم الجلوس عليها .72عاصم رزق، معجم مصطلحات العمارة والفنون اإلسالمية ، ص - (17) . 72عاصم رزق، معجم مصطلحات العمارة والفنون اإلسالمية ، ص (18) .264محمد عبدالستار، المدينة اإلسالمية، ص (19) سالمية، حي باب البحر، القاهرة، محمد محمود علي الجهيني، أحياء القاهرة القديمة وآثارها اإل .97، 96، ص 1م ،ط2000دار نهضة الشرق، (20) .236ضياء زهران، المنشآت التجارية بمدينة القاهرة في القرن التاسع عشر الميالدي، ص 20دراسات يف آثار الوطن العربي 467 -الفندق: - تعتبر الفنادق (21) وت التجار وغير التجار من أهمة التي ممن المنشآت التجارية ال ثر عددها نتيجة للتوسع كاألجانب، وقد ُعرفت الفنادق منذ بداية العصر اإلسالمي، و خاص بها عبارة عن بناء يقيم فيه التجار التجاري، حيث كان لكل جالية فندق ن ويحفظون فيه بضائعهم، وكان يحتوي علي كنيسة صغيرة إلقامة واألوروبي شعائرهم الدينية، وفرن لصناعة الخبز الخاص بهم، وكانوا يختارون أحد أفراد سم الفندقيا هالجالية األجنبية لإلشراف علي تنظيم اإلقامة داخل الفندق يطلق علي (22) . األول منهما يطلق عليه الفنادق المحلية، وهي التي من الفنادق نوعان هناكوكان كانت وقفا علي التجارة الداخلية، والنوع الثاني كان مخصصا للتجار والرعايا األجانب الوافدين من الدول األوروبية التي تربطها بمصر عالقات تجارية، واحتوت ال كبيرة لعقد اإلتفاقيات والصفقات التجارية بين استقب اتأيضا هذه الفنادق علي قاع التجار المصريين واألجانب (23) . على عدة فنادق خاصة بالجاليات األجنبية المقيمة بورسعيد وقد اشتملت مدينة بانيو وفندق اللوفر وفندق دي فرانسيس وهي من فندق دقافنالفيها، ومن أهم هذه أما الجالية االيطالية فكان من أهم فنادقها ثالثة الفنادق الخاصة بالجالية الفرنسية، الس وفندق الكونينتال وفندق ايسترن باالس، وقام بانشائها افنادق وهي فندق كازينو ب المسيو سيلفيو سيمونيني الذي تخصص في اقامة الفنادق؛ أما الجالية االنجليزية فكان مركزا تجاريا اقتصاديا م، وكان1882من أهم فنادقها فندق ايسترن اكستشنج سنة كبيرا (24) . والجدير بالذكر أن هذه الفنادق كانت فخمة ومريحة ونظيفة مما يدل على مدى العناية بها، وكان أصحابها يبعثون المترجمين والمندوبين عند وصول السفن إلى ق الميناء لجذب النزالء إليها من التجار والسياح والبحارة، وكانت معظم هذه الفناد تطل على ساحل البحر المتوسط وتقدم وجبات الطعام للنزالء، ومن المالحظ أن محافظة بورسعيد كانت تقوم باستضافة كبار زوارها من األمراء واألجانب في هذه (21) ، ويقابلها في اإليطالية كلمة Pandokeionلفظ فندق كلمة يونانية األصل يطلق عليها إسم Fondaco وكان ٌيعرف في بيزنطة بإسم ،Mitata . .139آمال العمري، المنشآت التجارية في القاهرة في العصر المملوكي، ص - (22) . 141آمال العمري، المنشآت التجارية في القاهرة في العصر المملوكي، ص (23) ثرية وليد رشاد أمين مصطفي، المنشآت التجارية بدلتا النيل في العصر العثماني، دراسة أ حضارية، مخطوط رسالة ماجستير، قسم اإلرشاد السياحي، كلية السياحة والفنادق، جامعة مدينة . 78،119م، ص 2016هـ/1437السادات، (24) لوكونت، بورسعيد، عمارة القرن التاسع عشر والقرن العشرين، المعهد –ماري لوركرونيه .55، 53م، ص 2006الفرنسي لآلثار الشرقية، القاهرة، - Marie Laure Crosnier – Lecont, Port-Said architectures xixe – xxe siècles, institute, Francais d`archeology orientale, le Caire, 2006, P 53, 55. 20دراسات يف آثار الوطن العربي 468 الفنادق على نفقة الدولة (25) وكان يتولي إغالق أبواب الفندق أثناء الليل موظف ، وعة من رجال الشرطة يكلفون حكومي خاص، كما كان يوجد بكل فندق مجم بحراسته ومراقبة أبوابه حفاظا علي األمن وحرصا علي حياة نزالئه (26) . فهي أبنية ؛في البدايةوالجدير باإلشارة أن األجانب لم يكن لهم حق ملكية الفنادق مصرية وضعتها السلطات المصرية تحت تصرف تجارهم تسهيال إلقامتهم في البالد هي الهيئة التي تشرف ئية، وكانت إدارة الجمارك بالموانقات التجاروقيامهم بالصف وإصالحها، وكان وتتكفل بالسهر علي سالمتها ودفع إيجارها ،علي هذه الفنادق وال أيضا عن فندق دولته وعن تسديد رسوم التجار للدولة ئقنصل كل دولة مس للمبني، وكان ينص علي المصرية ورصد جزء منها لإلصالحات والصيانة الالزمة ذلك في المعاهدات التي تعقدها الدول األوروبية التجارية مع الدولة (27) . ومن الالفت للنظر أن الطابق العلوي لسوق الخديوي عباس حلمي الثاني غرفة سكنية كانت 40يشتمل علي المعروف ببازار عباس يحتوي علي فندق الجناح الشمالي من المالحظ أن األجانب وغيرهم، ومن مخصصة إلقامة التجار هذا الفندق، حيث يضم كل منهما بمع الجناح الجنوبي الغربي تماما الشرقي يتماثل عبارة عن بكل جناح صفين من الغرف السكنية التي يبلغ عددها أربعة عشر غرفة وسبعة أخرى تشرف علي الممر الخلفي سبعة غرف تشرف علي الفناء من الداخل تشرف واجهات الغرف السكنية من الداخل علي الفناء ومن الخارج من الخارج، و التي تعد من التأثيرات األوروبية علي الممرات الخلفية بصفوف من الشبابيك الشيش بالجناح الشمالي الغربي ى، أما فيما يتعلق بغرف السكنالفرنسية على بازار عباس سالفة الذكر، وجميع هذه ىغرفة تشبه تماما غرف السكن ةعشر اثنتىفيبلغ عددها مدخال تشرف على الفناء من عشر ىثنا يفتح عليهاوالغرف متراصة بجوار بعضها شرفات خشبية مشيدة علي الجهة الجنوبية الشرقية للجناح الشمالي الغربي بواسطة لحي األفرنجي نفس طراز الشرفات التي تزين واجهات العمائر السكنية بكل من ا وحي العرب بمدينة بورسعيد. ولقد يسر المعمار وسائل الحركة واإلتصال بين جميع أجنحة الفندق بالطابق العلوي حيث ربط بين الجناح الشمالي الغربي، وبين كل من الجناحين الشمالي الشرقي والجنوبي الغربي بواسطة زوج من الساباطات أو المعابر الخشبية، بينما ين غرف كل من الجناح الشمالي الشرقي والجناح الجنوبي الغربي بواسطة ربط ب ممر يعلو كتلة المدخل التي تطل علي شارع البازار بالواجهة الجنوبية الشرقية، (25) م حتى عام 1859زين العابدين شمس الدين نجم، بورسعيد تاريخها وتطورها منذ نشأتها سنة .121، 120م، ص 1987امة للكتاب، ، الهيئة المصرية الع1882 (26) .120وليد رشاد، المنشآت التجارية بدلتا النيل في العصر العثماني، ص (27) .145، 144آمال العمري، المنشآت التجارية في القاهرة في العصر المملوكي، ص 20دراسات يف آثار الوطن العربي 469 المعمار سهولة الحركة واإلتصال بين جميع الوحدات السكنية بالفندق ىوهكذا راع المقام بالطابق العلوى. ير الراحة واألمن للتجار وغيرهم من األجانب المقيمين وحرص المعمار علي توف بالفندق عن طريق استقالل الطابق العلوي تماما عن الطابق األرضي، وجعل الوصول إليه يتم بصعوبة من خالل ساللم خشبية ثابتة توجد في الممرات الخلفية، السكنية ، وجميع الوحدات من واألمان للتجاروذلك إمعانا في توفير عنصر األ أسقف جمالونية، أما الوحدات ذات بالجناحين الشمالي الشرقي والجنوبي الغربي أسقف مائلة، بينما غطي القسم الذى يربط بين ذات السكنية للجناح الشمالي الغربي ف الجناحين الشمالى الشرقى والجنوبى الغربى ويعلو المدخل باألسقف الجمالونية زينت جميع قد ويع أسقف البازار مغطاة بالقرميد، ومن المالحظ أن جموالمسطحة، واجهات بالرفارف واألفاريز والشرفات المصنوعة من الخشب الموسكى فجاءت ال .(34، 33، 8، 7)لوحة رقم ذات مسحة فنية زخرفية -الواجهات: -ب تعتبر الواجهات (28) أكثر الوحدات المعمارية اشرافا على المحيط الخارجي، لذلك حتوائها على الكثير من الالعصور عبر كانت موضع اهتمام المعمار في مصر الوحدات والعناصر المرتبطة بعمارة المنشأة وزخرفتها باختالف وظائفها وأزمنتها (29) تصمم واجهات المباني من مجموعة من المفردات والعناصر قد كانت و، التي تتكامل مع بعضها البعض حتى يكتمل الشكل الخارجي والفنية المعمارية -، وتنقسم الواجهات الى قسمين اثنين وهما:المنشأةللواجهات تبعا لوظيفة ؛ وهي العنصر الرئيسي والحيوي في تشكيل الواجهات، الواجهات الرئيسية - وتتوفر بها الفتحات األساسية للمبنى، وغالبا ما تتجه الواجهات الرئيسية نحو الشارع الرئيسي أو الميدان، وتضم واجهة المدخل الرئيسي. (28) الواجهات: جمع واجهة وهي الحائط الخارجي للمبنى المطل على الطريق والذي يكون فيه لباب، وقد يكون للمبنى أكثر من واجهة إذا أطل على أكثر من جهة، وفي هذه الحالة يطلق على ا الواجهة التي تضم الباب الرئيسي الواجهة الرئيسية. أحمد رجب يوسف ابراهيم، واجهات العمائر الدينية والمدنية بمدن القناة في عصر األسرة - سة آثارية، مخطوط رسالة ماجيستير، قسم م، درا1952 -1805هـ/ 1382 -1220العلوية، .38م، ص 2016هـ/ 1438اآلثار، كلية اآلداب، جامعة طنطا، (29) سحر محمد القطري، العناصر المعمارية والزخرفية بواجهات العمائر بشارع شريف بمدينة عرب االسكندرية في عهد أسرة محمد علي، كتاب المؤتمر الخامس عشر لالتحاد العام لآلثاريين ال م بمدينة وجدة بالمملكة المغربية في ضيافة جامعة محمد 2012أكتوبر سنة 15-13في الفترة من .1293، 1292م، ص 2012هـ /1431األول، الجزء الثاني، وجدة، السعيدية، المملكة المغربية، 20دراسات يف آثار الوطن العربي 470 وهي أقل أهمية ومساحة من الواجهات الرئيسية، وتوجد الواجهات الثانوية؛ - ها وعناصرها أقل عليها الفراغات الداخلية المساعدة واألقل أهمية، كما أن مفردات اتساعا من الواجهات الرئيسية في أغلب المباني (30) . الخديوي عباس على أربع واجهات خارجية منهم واجهة بازار ولقد اشتمل التى تطل على شارع البازار، وهي عبارة رئيسية، وهي الواجهة الجنوبية الشرقية المدخل، وقسمان عن ثالثة أقسام رئيسية تتضمن قسم أوسط يحتوي على كتلة جانبيان متطابقان تماما مع بعضها البعض من حيث امتداد وارتفاع كل منهما، ومن حيث أنواع العقود والدعائم وعدد المحالت السفلية وأشكال الشرفات )البلكونات( التي تتسم زخارفها بالتنوع الالنهائي في األشكال والعناصر الزخرفية العلوية زهر المسبوكالمصنوعة من معدن ال (31) ، أما فيما يتعلق بالواجهتين الشمالية الشرقية والجنوبية الغربية فهما من الواجهات الثانوية األقل أهمية من الواجهة الرئيسية، غير منهما تتطابق مع األخرى حيث خضعت كل منهما ألسلوب هندسي منتظم أن كال تطل على ممرات جانبية يالصقها يعتمد على المحالت السفلية والشبابيك العلوية التي .سور محكم يفصل بينها وبين المباني المالصقة لها ومما يسترعي االنتباه أن ظاهرة التطابق بين الواجهات الثانوية في المنشآت من قبل في سوق الخديوي تالتجارية التي ترجع إلى القرن التاسع عشر، قد ظهر الذي أمر بانشائه الخديوي توفيق سنة توفيق بالعتبة الخضراء بمدينة القاهرة و م1892وتم االنتهاء من البناء سنة م،1886 (32) ، والواقع أن سوق الخديوي عباس ، وافتتح في عهد 1891حلمي الثاني قد شيد في نهاية فترة حكم الخديوي توفيق سنة ا مثيالتهبازار عباس بواجهات نجله الخديوي عباس حلمي الثاني مما يوضح لنا تأثر فلقد ئة الغربية المالصقة لمبنى المطافسوق الخديوي توفيق، أما الواجهة الشماليفي تىنجح المعمار في معالجتها وكأنها واجهة حرة بشكل كامل حيث تشتمل على اثن نافذة علوية مستطيلة الشكل ذات شبابيك من الخشب الشيش. رةعش (30) رانيا رجب عبدالمقصود، أثر التهوية الطبيعية على التشكيل المعماري مع دراسة لمفردات .96، 95م،ص2009الواجهات، مخطوط رسالة ماجسير،قسم العمارة،كلية الهندسة،جامعة القاهرة، (31) يعد هذا النوع من الزخارف ذات األفاريز الهندسية المصنوعة من الزهر المسبوك طرازا مميزا من الزخرفة التي كانت واسعة االنتشار في فرنسا إبان عصر اإلمبراطورية الثانية، وامتد م؛ حيث كانت ذات تأثيرا زخرفيا على 1890 – 1880هذا الطراز من الزخرفة حتى األعوام المنازل والفيالت الفرنسية. .35لوكونت، بورسعيد عمارة القرن التاسع عشر والقرن العشرين، ص –ماري لوركرونيه - - Marie Laure Crosnier – Lecont, Port-Said, P 35. (32) – 1886حسن نجم، سوق الخديوي توفيق بالعتبة الخضراء بمدينة القاهرة، عبدالمنصف سالم ، المعهد الفرنسي لآلثار الشرقية، 44م، دراسة وثائقية، مجلة حوليات إسالمية، العدد1892 .330م، ص2010 20دراسات يف آثار الوطن العربي 471 فى تصميم الواجهات الرئيسية والثانوية ىيتضح لنا مما سبق أن المعمار قد راع المعمارية والفنية التطابق في المفردات والعناصر التكرار ولبازار عباس التماثل و التي تبدو في امتداد الواجهات وارتفاعها وصفوف األبواب السفلية والشبابيك العلوية، ة خالية من أي وأنماط الرفارف واألفاريز الخشبية، كما أن الواجهات جاءت مستوي أكتاف أو أعمدة باستثناء الواجهة الرئيسية الجنوبية الشرقية، عالوة على استخدام ، والتماثل بين الواجهات تناسقسامها بالاألسطح المستوية الخالية من التفاصيل وات وفي التخطيط، وكثرة استخدام فتحات النوافذ ذات الشبابيك الشيش، وجعلها عنصرا اصر الواجهة لكي تكون وجه من أوجه الجمال الخارجي للمنشأة، ومما من عن أساسيا الشك فيه أن ذلك يعد من أهم سمات طراز عصر النهضة الفرنسي (33) ، 3)شكل رقم ، 9، 8، 7، 6، 5، 4، 3، 2، 1)لوحة رقم ( 12، 11، 10، 9، 8، 7، 6، 5، 4، 3 بازارأهم سمات هذا الطراز بواجهات ، وسوف نتناول فيما يلي(13، 12، 11، 10 -: بورسعيدالخديوي عباس حلمي الثاني بمدينة  . تطابق واجهات الجناحين الشمالي الشرقي والجنوبي الغربي مع بعضها تماما  ،تماثل الجهتين اليمنى واليسرى من الواجهة الرئيسية الجنوبية الشرقية مع بعضها م والشرفات )البلكونات( والشبابيك.ويظهر ذلك في طراز العقود والدعائ  االعتناء بالمدخل الرئيسي عن طريق تتويجه بجبهة علوية تتكون من فرنتون حدى السمات التي ميزت العمارة في عصر النهضةإمثلث الشكل تعد (34) .  تأثر الواجهة الرئيسية بطراز عصر النهضة الفرنسي والطراز الكالسيكي استخدام العقود والتكنة التي تعلو المدخل، والفرنتون المستحدث، ويظهر ذلك في المثلث الذي يتوسطه حلية دائرية عليها تاريخ االنشاء، ووحدات النوايا واألسنان التي تؤطر الفرنتون (35) . (33) شاع استخدام طراز عصر النهضة الفرنسي في مصر بصفة عامة وفي مدن الدلتا على وجه صف الثاني من القرن التاسع عشر والنصف األول من القرن العشرين، ويرجع الخصوص خالل الن السبب في ذلك لمشروع حفر قناة السويس، واستجالب عدد كبير من الجاليات األوروبية، نسمة، 1392حوالى 1897وخصوصا الفرنسيين اللذين بلغت أعدادهم في مدن القناة عام مدينة بورسعيد وتخطيطها من قبل إدارة فرنسية، ومن أهم باالضافة إشرافهم الكامل على إنشاء م.1891هـ/ 1309نماذج طراز عصر النهضة الفرنسي بمدينة بورسعيد بازار عباس سنة أحمد رجب يوسف، واجهات العمائر الدينية والمدنية بمدن القناة في عصر األسرة العلوية، ص - 317. (34) .337العتبة الخضراء بمدينة القاهرة، صعبدالمنصف نجم، سوق الخديوي توفيق ب - Fletcher Banister, A history of architecture, London, 1961, P. 661. (35) أحمد رجب يوسف، واجهات العمائر الدينية والمدنية بمدن القناة في عصر األسرة العلوية، ص 317. 20دراسات يف آثار الوطن العربي 472  عمارة جنوب أوروبا وجزرالبحر المتوسط ذات األصول وضوح تأثيرات وسمات الفرنسية على الواجهات.  ات العقود النصف دائرية والمرجونية في الواجهة الرئيسية.استعمال البواكي ذ -المداخل واألبواب: -ج -المداخل: - ما في تكوين واجهات العمائر األثرية اإلسالمية، وكونت هملعبت المداخل دورا عنصرا معماريا زخرفيا بالغ األهمية (36) ، وتعتبر المداخل واألبواب من العناصر فهي التي تصل المبني بما يحيط به من شوارع وحارات، لذلك الهامة في أي مبني، فهى ُتعد من عناصر االتصال والحركة في المباني التي لها عالقة وطيدة بالشوارع التي تطل عليها (37) من الناحيتين المعمارية ، ونتيجة لذلك زاد اهتمام المعمار بها والزخرفية (38) تجارية بالشارع، ومن ، فهي أول الصالت االتي تربط المنشأة ال المالحظ أن مداخل المنشآت التجارية كانت تفتح على داخل المنشأة مباشرة بخالف ما نالحظه من مداخل منكسرة في المنشأت العامة، لذلك جاءت مداخلها تفتح من الواجهات الرئيسية إلى داخل المنشأة مباشرة (39) . ريدة من نوعها بين طرز والواقع أن مدخل بازار عباس يعد من المداخل الف ومداخل القرن التاسع عشر، حيث يتخد المدخل شكل بائكة تتكون من صفين من الدعائم الحجرية التي يبلغ عددها أربعة دعائم تحمل ثالثة عقود مرجونية بكل صف، داخل البازار مباشرة، حيث تؤدي فتحة ىلإوتفضى الفتحات المحصورة بين العقود الي الرواق الذى يتوسط الفناء، بينما تؤدي الفتحتان اليمنى عقد المدخل األوسط بالذكرواليسرى الى القسمين الشمالي الشرقي والجنوبي الغربي من الفناء، والجدير ومن ثم يعد هذا البازار أن فتحات الدخول الي البازار لم يكن يغلق عليها أية أبواب، مباشرة دون أية والخروج من خاللها حيث كان يتم الدخولمن البازارات المفتوحة، عوائق، واقتصر وجود األبواب فقط علي فتحات المداخل الخاصة بالحوانيت والحواصل بالطابق األرضي، والغرف السكنية الخاصة بالفندق المقام فى الطابق (36) الدخول، ويقصد به في المصطلح المدخل بفتح الميم وسكون الدال جمع مداخل، وهو موضع األثري المعماري الفتحة أو الباب الذي يتم الدخول منه. .267عاصم رزق، معجم مصطلحات العمارة والفنون االسالمية، ص - (37) سحر القطري، العناصر المعمارية والزخرفية بوجهات العمائر بشارع شريف بمدينة . 1293االسكندرية، ص (38) عبدالجواد، واجهات القصور بمحافظتي الغربية والمنوفية بالنصف الثاني من القرن تفيدة محمد ، دراسة أثرية للعناصر المعمارية والزخرفية، كتاب 20وحتي نهاية النصف االول من القرن 19 المؤتمر الرابع عشر لالتحاد العام لآلثاريين العرب، جامعة الدول العربية ومركز مؤتمرات جامعة .711م، ص2011ة، اكتوبر القاهر (39) .256ضياء زهران، المنشأت التجارية بمدينة القاهرة في القرن التاسع عشر الميالدي، ص 20دراسات يف آثار الوطن العربي 473 العلوي والتي كانت معزولة تماما عن الطابق األرضي، حيث كان يتم الوصول إليها غة عن طريق ساللم خشبية موجودة في الممرين الجانبيين اللذان يتقدمان بصعوبة بال الجناح الشمالى الغربى، وتؤدي هذه الساللم الي معبرة خشبية علوية، وهى تعد من )شكل ة الخاصة بالفندق بالطابق العلوييالسكنالحركة واالتصال بين الغرف وسائل .(35، 21، 20، 19، 18، 17، 16، 15، 14)لوحة رقم ( 14، 11، 6رقم -األبواب: - تتميز األبواب الخشبية الواردة بحوانيت ومحالت الطابق األرضي واألبواب الخاصة بالغرف السكنية فى الطابق العلوي بتوافقها مع شكل ووظيفة المبنى، حيث تكونت أبواب المحالت والغرف السكنية من ألواح موضوعة بجانب بعضها البعض ة عوارض خشبية، بينما تشتمل أبواب الشرفات التي تطل علي ومثبتة بواسط الواجهة الرئيسية الجنوبية الشرقية بالطابق العلوي على ضلفتين تتألف كل منهما من حشوة سفلية مستطيلة وأربعة أقسام أخرى علوية مستطيلة من الخشب الشيش، وتشبه العلوي، وتحتوي هذه األبواب هذه األبواب الشبابيك الخاصة بالغرف السكنية بالطابق لف خلفية من الزجاج المعشق في الخشب، ويتم غلق هذا النوع من دعلي من الداخل األبواب والشبابيك بواسطة السبيونة (40) . ومن المالحظ أن هذا النوع من األبواب والشبابيك المصنوعة من الخشب الشيش الوافدة الي مصر خالل القرن يعد من التأثيرات األوروبية من فرنسا المستورد التاسع عشر حيث استخدم هذا النوع من الخشب فى جميع أنواع األبواب والشبابيك الشيش الواردة بالغرف السكنية والشرفات الخاصة بالفندق بالطابق العلوى للبازار. -النوافذ والشبابيك:-د النوافذ: - عرفت العمارة االسالمية أنواعا مختلفة من النوافذ (41) كان منها المستطيل ولقد بدأت النوافذ في العمارة االسالمية في مصر ، والمربع والدائري والبيضاوي بسيطة متواضعة، وجاءت المطالت منها على صحون األبنية كبيرة وواسعة لتزويد (40) السبيونة: هي عبارة عن سيخ من الحديد مبروم ذات يد من النحاس أو الحديد وفي نهايتها والشبابيك. خطاف متحرك يستخدم في تثبيت الضلف الخشبية والزجاجية الخاصة باألبواب م(، 1879 - 1805محمد علي عبدالحفيظ، المصطلحات في وثائق عصر محمد علي وخلفاؤه ) - .109م، ص 2005، 1ط (41) النافذة جمع نوافذ، وهي الفتحة في الجدار ينفذ عنها الضوء والهواء إلى داخل المبنى، ويستخدم ة التي تخترق الحائط من جانب إلى لفظ النافذة في المصطلح األثري المعماري للداللة على الطاق آخر بغرض التهوية واالضاءة. . 314عاصم رزق، معجم مصطلحات العمارة والفنون االسالمية، ص - 20دراسات يف آثار الوطن العربي 474 المطالت منها على الشوارع تميزت هذه األبنية باالضاءة والتهوية الالزمة لها، بينما ضيقة عالية حتى ال تكون سببا في حرج حرمة من بالداخلبأنها والطرقات (42) . مة التي اعتنى بها المعمار في هموتعد فتحات النوافذ من العناصر المعمارية ال بازار عباس، ويرجع ذلك لسببين: األول منها يتمثل في توفير االضاءة والتهوية العلوي من البازار، والثاني أنها الطابق في الفندق الموجود السكنية بغرف اللجميع باالضافة إلى ما ،من عناصر الواجهات الرئيسية والفرعية أساسيا تعد عنصرا .تضيفه على هذه الواجهات من مسحة جمالية وزخرفية ومن الالفت للنظر أن جميع فتحات النوافذ والشبابيك الخاصة بسوق الخديوي جميعها بواجهات الطابق العلوي حيث هرت ظعباس حلمي الثاني بمدينة بورسعيد قد تفتح على الغرف السكنية بالفندق الذي يعلو البازار، وتميزت هذه النوافذ باالتساع والشكل المستطيل، وقسمت النوافذ إلى مساحات رأسية يفصلها عن بعض فواصل ن رأسية، ومن ثم نتج عنها قلة مساحة الجدران بواجهات الطابق العلوي، وهي تعد م للطراز الفرنسي، وقد جاءت فتحات النوافذ على النحو المميزة السمات العامة -التالي:  فتحة نافذة مستطيلة بالواجهات العلوية للغرف السكنية الخاصة بالجناح ةعشر سبع الشمالي الشرقي.  فتحة نافذة مستطيلة بالواجهات العلوية بالغرف السكنية بالجناح ةعشر سبع الجنوبي الغربي.  فتحة نافذة مستطيلة بالواجهة العلوية الشمالية الغربية للغرف السكنية ةعشر تاثنا بالجناح الشمالي الغربي.  فتحات نوافذ مربعة الشكل تكتنف كتلة المدخل من الجانبين بواقع أربعة نوافذ ثمان بكل جانب بالواجهة العلوية الرئيسية الجنوبية الشرقية المطلة على شارع البازار .  أربع فتحات نوافذ مستطيلة الشكل بالواجهة العلوية الداخلية للجناح الجنوبي الشرقي تطل مع القسم أخرتان بواقع نافذتين تطل على القسم الشمالي الشرقي من الفناء، و اء.الجنوبي الغربي من الفن  نافذتان مستطيلتان تطل على الرواق الذى يتوسط الفناء، وهما أصغر حجما من الخلفية الشمالية الغربية لكتلة المدخل ذات النوافذ السابقة، وتوجد كل منهما بالجهة الجبهة المثلثة الشكل. الشبابيك: - للبازار من أهم السمات المعمارية التي تميز واجهات الفندق بالطابق العلوي كثرة عدد الشبابيك (43) سلوب يتسم بالتماثل والتناسق أالمتراصة بجانب بعضها ب -موزعة كما يلى: والتناظر والتكرار، ويبلغ عدد هذه الشبابيك ستون شباكا (42) . 314عاصم رزق، معجم مصطلحات العمارة والفنون االسالمية، ص 20دراسات يف آثار الوطن العربي 475  الشمالى الشرقى والجنوبى الغربى، وهى عبارة بالجناحين أربع وثالثون شباكا يحتوى كل جناح على سبعة شبابيك تفتح حيث بكل جناح، عن سبعة عشر شباكا على الفناء، وأخرى تفتح على الممر الخلفي، وشباكان يفتحان على الممر على شارع يطل الفاصل بين الجناحين السابقين والجناح الشمالى الغربى، وشباك البازار.  بالجناح الشمالي الغربي تفتح جميعها على مبنى المطافي الواقع عشر شباكا اإثن بالجهة الشمالية الغربية من البازار.  على يمين ويسار الجبهة المثلثة الشكل التي تتوج كتلة المدخل تقع ثمانية شبابيك بالواجهة الرئيسية الجنوبية الشرقية، والشبابيك موزعة على الجانبين بواقع أربعة بكل جانب. شبابيك  ستة شبابيك تقع بالواجهة العلوية الداخلية لكتلة المدخل وتطل على الفناء الخاص على القسم الشمالى الشرقى من الفناء، ويفتح ابالبازار، حيث يفتح اثنان منهم ن على والشباكان اآلخران على القسم الجنوبي الغربي من الفناء، بينما يطل اآلخر فناء.الرواق الذى يتوسط ال ومما يسترعي االنتباه أن جميع الشبابيك الواردة بالبازار مصنوعة من الخشب لف دالشيش الذي يتكون من شرائح خشبية رقيقة تستخدم في عمل مصاريع األبواب و الشبابيك التي توجد خلف الزجاج لتمنع الضوء وتسمح بمرور الهواء (44) ، وكان لف الشمسية أي التي تقي من دمصطلح اليطلق على هذا النوع من الشبابيك الشيش لى مصر في عهد إحرارة الشمس، وهي تعد من التأثيرات األوروبية التي وفدت محمد علي باشا وخلفاؤه؛ حيث جاءت هذه الشبابيك على الطراز األوروبي وحلت محل المشربيات (45) ، ولقد كانت ألواح الشيش التي تصنع منها هذه الشبابيك تباع تستورد من الخارجبالربطة و (46) .(37، 36)لوحة رقم (43) ي المصطلح الشبابيك: جمع شباك بتشديد الشين والباء وضم أولها وفتح ثانيها، ويقصد بها ف األثري المعماري النافذة، ولقد ورد في الوثائق بعدة صيغ منها: شباك خرط، وشباك حديد، وشباك نحاس. محمد محمد أمين، ليلى علي ابراهيم، المصطلحات المعمارية في الوثائق المملوكية، الجامعة - .69م، ص 1990م، 1411األمريكية، القاهرة، (44) . 119ات المعمارية في وثائق عصر محمد علي وخلفاؤه، ص محمد عبدالحفيظ، المصطلح (45) مختار عادل مختار القزاز، منشآت الري والصرف الزراعي في شرق الدلتا إبان عصر أسرة محمد علي في ضوء عمائر جديدة لم يسبق دراستها، دراسة أثرية معمارية، مخطوط رسالة . 241، 240م، ص 2015هـ/ 1436ن، ماجستير، قسم األثار، كلية األداب، جامعة حلوا (46) مصطفى إبراهيم خلف، منشأت صناعة األقطان في الوجه البحري في عصر أسرة محمد علي باشا، دراسة أثرية وثائقية، مخطوط رسالة دكتوراه، قسم اآلثار اإلسالمية، كلية اآلثار، جامعة .119م، ص 2012القاهرة، 20دراسات يف آثار الوطن العربي 476 -:والعقود الدعائم -هـ :الدعائم - الدعائم (47) أكتاف مربعة أو مستطيلة أو دائرية أو نصف دائرية عبارة عن هي تستند عليها سقوف العمائر المختلفة إما بشكل مباشر وإما على بوائك أو عقود فوق هذه الدعائم (48) بمعني الدعائم لحمل السقوف وتقوية ، وترد األعمدة أحيانا الجدران (49) ، ولقد استعملت الدعائم في بازار عباس على نطاق واسع بدال من األعمدة، ولعل ذلك يرجع إلى أن الدعائم أكثر قدرة على تحمل األحمال الثقيلة من األعمدة. ى ولقد اعتمد المعمار على الدعائم الحجرية المربعة في حمل سقف الرواق الذ يتوسط الفناء حيث يرتكز السقف على خمسة دعائم بالجهة الشمالية الشرقية، ومثيالتها بالجهة األخرى المقابلة لها الجنوبية الغربية، كما ترتكز صفوف العقود المرجونية التي تتوج المدخل، والعقود النصف دائرية التي تحمل سقف الممر الذي مربعة حجرية دعامة ةعشر شرقية على ستلرئيسية الجنوبية اليتقدم الواجهة ا ، وهكذا يتضح لنا أن المعمار اعتمد على الدعائم بدال من األعمدة في الروافع الشكل الخاصة بالبازار. -العقود: - تعد العقود (50 ) مة التي كانت معروفة وشائعة قبل هممن االبتكارات المعمارية ال انتشارها وتعددت أشكالها وتنوعت سالمي بقرون عديدة، وقد زاد العصر اإل مسحة جمالية استخداماتها في العمارة االسالمية، حيث أضفت على العمائر المختلفة زخرفية، عالوة علي أغراضها الوظيفية والمعمارية (51) ، ولقد انحصرت أنواع العقود المستخدمة في بازار عباس في عقدين اثنين فقط وهما العقد النصف الدائري المرجوني. والعقد (47) الدال وكسرها، وهي عماد البيت الذي يقوم عليه، وركيزة لحمل الدعائم: جمع دعامة بتشديد السقف ليمنعه من السقوط، فيرتفع السقف على دعائم بدال من العواميد. .47محمد أمين، ليلى ابراهيم، المصطلحات المعمارية في الوثائق المملوكية، ص - (48) .108عاصم رزق، معجم مصطلحات العمارة والفنون اإلسالمية، ص (49) مهدي صالح فرج العتابي، العمود في العمارة اإلسالمية، دراسة تحليلية لألبعاد والمضامين، .47، 45م، ص 2014مجلة القادسية للعلوم الهندسية، المجلد السابع، العدد الثاني، (50) العقد بفتح العين وسكون القاف، وهو ما عقد من البناء في هيئة القوس، ويقصد بالعقد في لح االثري المعماري وحدة معمارية بنائية ذات هيئة مقوسة أيا كان نوعها.المصط .190عاصم رزق ، معجم مصطلحات العمارة والفنون االسالمية، ص - (51) محمد حمزة، العمارة االسالمية في مصر منذ الفتح االسالمي حتي تاريخ عهد محمد علي ، .135، 134م ، ص1848-1517هـ / 1265 -923 20دراسات يف آثار الوطن العربي 477  :العقد النصف الدائري- هو العقد الذي يرسم قوسه علي هيئة نصف دائرة بغير تدبيب في قمته أو تطويل في أرجلة أو أطرافه، وقد استخدم هذا النوع من العقود في العمارة األرمينية ثم انتقل لي العمارة االسالميةإمنها (52) بمدينة القاهرة بكثرة في المنشآت التجارية كما ظهر، م19هـ /13خالل القرن (53) . ومن أهم النماذج علي استخدام العقود النصف دائرية ببازار عباس العقود النصف دائرية التي تزين الواجهة الرئيسية الجنوبية الشرقية التي تطل علي شارع عقود البازار، وقوامها أربعة عقود نصف دائرية بالقسم األيمن من الواجهة، وأربعة عقود هذين القسمين مع تتطابق أخرى بالقسم األيسر من الواجهة حيث تتماثل و بعضهما البعض تماما، وهناك زوج آخر من العقود النصف دائرية التي تقع فى ردهة المدخل الرئيسي من الجهتين الشمالية الشرقية والجنوبية الغربية ويبلغ بذلك ر عشرة عقود توجد جميعها بالواجهه الرئيسية عدد العقود النصف دائرية بالبازا .(12، 11، 9، 2( )لوحة رقم 10، 9 ،8، 5، 4)شكل رقم للبازار  :العقد المرجوني- يعرف هذا العقد بعدة أسماء منها: العقد النصف القطع الناقص، والعقد البيضاوي سلوب رسم أ ىمن تسميته بالعقد المرجوني ال والعقد المرجوني، حيث يرمي البعض عدة مراكز، وكيفما كان الحال فان هذا العقد بيضاوي الشكل ةالعقد بواسط ىمنحن مهما اختلفت التسميات الخاصة به (54) عباس مبنى بازارفي ولقد ظهر هذا العقد ، جاءت كتلة المدخل على هيئة بائكة تتكون من صفين من العقود المرجونية حيث الشكل عبارة عن ستة عقود مرجونية هاغ عددويبل المحمولة على دعائم حجرية، ثالثة عقود بكل صف من صفوف البائكة التي تتوسط الواجهة الرئيسية الجنوبية ( 14، 13، 6)شكل رقم لى فناء البازارمباشرة إوتفضى فتحات هذه العقود الشرقية، .(21، 20، 19، 18، 17، 16، 15، 14)لوحة رقم -األسقف: -و الجمالونية:األسقف - السقف الجمالوني (55) هو عبارة عن سقف مكون من هيكل مثلث الشكل لجأ إليه المعماريون في البالد الممطرة والباردة التي يتساقط فيها الجليد لتغطية عمائرهم، (52) .190م رزق، معجم مصطلحات العمارة والفنون االسالمية، صعاص (53) . 252ضياء زهران، المنشآت التجارية بمدينة القاهرة في القرن التاسع عشر الميالدي، ص (54) احمد رجب يوسف، واجهات العمارة الدينية والمدينة بمدن القناة في عصر االسرة العلوية، .343ص (55) لها جمل زيدت عليها الواو والنون للتصغير حسب قواعد السريانية، الجمالون كلمة سريانية أص وأصبح معناها الجمل الصغير، وبه يشبه السقف المحدب فيقال جمالون أي السقف المسنم، ولقد 20دراسات يف آثار الوطن العربي 478 وهو ذو أصل معماري قديم حيث ظهر في المعابد اإلغريقية في األسقف المصنوعة د، وكان من أهم أسباب ظهوره فيها هو الجبهة من الخشب المغطى بقطع القرمي األمامية المثلثة الشكل التي ينحدر جانبها بسقف مائل ومنحدر إلى أسفل (56) ، وقد غريقي إلى العصرين انتقل استخدام األسقف الخشبية والجمالونية من العصر اإل الروماني والمسيحي المبكر في ايطاليا واألقطار الشرقية (57) . المناخ في شدة انحدار األسقف حيث كانت تغطي العمائر في شمال ووسط وتحكم أوروبا باألسقف شديدة الميل، بينما جاءت األسقف في جنوب أوروبا وجزر البحر المتوسط قليلة االنحدار والميل (58) ، وقد استخدم السقف الجمالوني في العصر المسجد األمويو االسالمي المبكر في قبة الصخرة (59) في بكثرة ستخدم في مصر ، وا عمائر القرن التاسع عشر بسبب انتشار األجانب وشروعهم في بناء منشآتهم على نفس الطراز الذي ساد في بالدهم األصلية، واشباعا لرغبتهم التي تركوها في موطنهم األصلي (60) ، ولقد جاءت هذه األسقف تقليدا لسقوف العمارة األوروبية الجمالوني ال يتناسب إال مع البيئة المطيرة القوطية، حيث أن السقف (61) ، ومن المالحظ أن الحديد قد لعب دورا في هذا النوع من األسقف الجمالونية والمخروطية حيث كانت تتكون من جمالونات ترتكز على عوارض مقامة بدورها على قوائم معدنية (62) . التي تم تغطيتها من أهم المنشآت لخديوي عباس حلمي الثانيا بازارويعتبر باألسقف الجمالونية بمدينة بورسعيد خالل عصر أسرة محمد على باشا، حيث شاع لفظ جمالون بين اآلثاريين على أنه سقف مبني على شكل سنام الجمل حيث يكون مائال من أحد طرفيه. منشآت الري والصرف الزراعي في شرق الدلتا إبان عصر أسرة محمد مختار القزاز، - .223علي،ص .30محمد أمين، ليلي إبراهيم، المصطلحات المعمارية في الوثائق المملوكية، ص - (56) أمينة أحمد مجاهد منشاوي، التأثيرات القوطية على العمائر االسالمية والقبطية بمدينتي القاهرة رن التاسع عشر والعقد األول من القرن العشرين، مخطوط رسالة ماجستير، واالسكندرية خالل الق .222م، ص2011كلية اآلثار، جامعة القاهرة، (57) .206آمال العمري، المنشآت التجارية في القاهرة في العصر المملوكي، ص (58) رسالة بدر عبدالعزيز بدر، العمارة اإلسالمية في قبرص، دراسة آثارية حضارية، مخطوط .487م، ص 2007هـ/1428دكتوراه، قسم اآلثار اإلسالمية، كلية اآلثار، جامعة القاهرة، (59) أمينة منشاوي، التأثيرات القوطية على العمائر االسالمية والقبطية بمدينتي القاهرة .223واالسكندرية، ص (60) ة محمد على، مختار القزاز، منشآت الري والصرف الزراعي في شرق الدلتا إبان عصر أسر .224ص (61) أمينة منشاوي، التأثيرات القوطية على العمائر االسالمية والقبطية بمدينتي القاهرة .223واالسكندرية، ص (62) .138عبدالمنصف نجم، سوق الخديوي توفيق بالعتبة الخضراء بمدينة القاهرة، ص 20دراسات يف آثار الوطن العربي 479 استخدمت األسقف الجمالونية في تغطية الطابق العلوي بكل من الجناحين الشمالي الشرقي والجنوبي الغربي، والقسم األوسط من كتلة المدخل ذات الجبهة المثلثة الشكل غطية هذه األسقف بالقرميد لحمايتها من أشعة الشمس وقد حرص المعمار على ت .(32، 31، 30)لوحة رقم الساقطة عليها -األسقف المائلة )النصف جمالونية(: - هذا النوع من األسقف يكون مركبا على حائطين بحيث يكون أحدهما وهو الداخلي ارتفاعه أعلى من الثاني الخارجي الذي يكون في الغالب محمول على دعامات أو قوائم من الخشب، ويتكون هذا السقف من عروق خشبية متكأة على مخدة ، وتغطي هذه الخارجي خشبية في الحائط المرتفع الداخلي وعلى مدات في الحائط األسقف ألواح من خشب الموسكي، ثم تغطي هذه األلواح بقطع القراميد، ويوجد فى ب حتى سطح يراتجري في مزل ارنهاية انحدار السقف مجرى تجميع مياه األمط األرض (63) ، ومن أهم النماذج على هذا النوع من األسقف المائلة أو النصف جمالونية سقف الطابق العلوي بالجناح الشمالي الغربي بسوق الخديوي عباس حلمي الثاني ، حيث يعد من النماذج النادرة على األسقف المائلة التي المعروف ببازار عباس .(33)لوحة رقم ر مدينة بورسعيد في عصر أسرة محمد علي باشاظهرت بعمائ -األسقف المسطحة: - و السقف البسط، هو سقف أطلق عليه أهل الصنعة سقف دمس، أالسقف المسطح ويتكون هذا السقف من مستوى واحد من البراطيم أوالعروق التي تتحمل ضغط البناء (64) بألواح من الخشب حتى يظهر السقف ، وقد ُتغطي العروق الخشبية من أسفل كله كمسطح واحد، ويستخدم هذا النوع من األسقف في تغطية المساحات الصغيرة (65) ، وساد هذا التسقيف في مصر نظرا ألنه يالئم طبيعة مناخ مصر وجفافه (66) . وقد استخدمت األسقف المسطحة في تغطية الممر الذي يتقدم الواجهة الرئيسية، كذلك يتوسط فناء البازار، والحوانيت والمحالت بالطابق األرضي، ووالرواق الذى القسمين األيمن واأليسر من الممر الذى يعلو كتلة المدخل ويوصل بين تغطية الجناحين الشمالى الشرقى والجنوبى الغربى. (63) ر أسرة محمد علي، مختار القزاز، منشآت الري والصرف الزراعي في شرق الدلتا في عص .229ص (64) زينب سيد رمضان، األسقف الخشبية في العصر العثماني، مخطوط رسالة ماجستير، قسم .251م، ص 1992اآلثار اإلسالمية، كلية اآلثار، جامعة القاهرة، (65) محمود سعد الجندي، أشغال الخشب بعمائر القاهرة الدينية، في العصر المملوكي الجركسي م(، مخطوط رسالة دكتوراه، قسم اآلثار، كلية اآلداب، جامعة 1517 – 1382/ هـ923 – 784) .200م، ص 2007هـ/1428طنطا، (66) .255ضياء زهران، المنشآت التجارية بمدينة القاهرة في القرن التاسع عشر الميالدي، ص 20دراسات يف آثار الوطن العربي 480 -الرفارف: -ز الرفرف (67) عبارة عن سقف أو بروز خشبي خارجي مائل يحمل على كوابيل مثبتة على أبعاد متنظمة في الجدران من الخارج إما منفردة أو متصلة في أزواج يجاور بعضها بعضا بذات األبعاد (68) ، وقد اعتاد المعمار أن يضع العروق الخشبية يقة يتصل بعضها للسقوف ذات الرفارف بعرض الكوابيل، ويمد منها ألواحا رق ببعض لتشكيل البروز المائل (69) ، وترجع أهمية الرفرف إلى كونه حلية معمارية تضيف جماال للمبنى باإلضافة إلى كونه عنصرا معماريا يؤدي وظيفة مهمة، وهي الحماية من الشمس والمطر. قدربوالرفارف نوعان مائلة ومستقيمة؛ أما المائلة فيكون إنزالقها أو ميلها درجة حتى تلقي بظلها كامال في حالة ميل الشمس للداخل فتمنع دخولها بمقدار 30 اليضر بصحة من بالداخل؛ أما الرفارف المستقيمة فتسقط خطوطها مباشرة وال تبدو جسيمة أو ثقيلة مثل الرفارف المائلة، باالضافة إلى أن هيئتها وسمكها يعطي قدرا لها إلى حلية معمارية تضفي على المبنى جماال كبيرا من المساحة للفنان لتحوي ورونقا (70) . يتوج جميع واجهات الطابق األرضي الذي يشغله حوانيت ومحالت البازار و رفارف خشبية بارزة عن الجدران كانت تؤطر الواجهات المطلة على الفناء ح من والممرات الجانبية والخلفية التي ال تزال بقاياها موجودة حتى اآلن، ويتض شكلها أنها كانت تضفي على الواجهات مظهرا معماريا وفنيا جميال ، عالوة على دورها في الحماية من األمطار وأشعة الشمس، كما أنها كانت ذات طراز مائل ميال خفيفا ، وترتكز على كوابيل أوعروق خشبية ذات أشكال متنوعة أحد طرفيها في قوائم خشبية. الحائط، والطرف اآلخر يستند على ولقد صممت رفارف بازار عباس على نفس نسق وطراز رفارف محالت ت اليونانية واأللبانية راالبازارات العثمانية في أوروبا وخاصة ررفارف البازا ويظهر ذلك بوضوح في البازار العلوي في مدينة آثينا في اليونان (71) وبازارات مدن (67) رج للوقاية الرفرف بتشديد الراء وفتحها جمع رفارف، وهو ما يجعل في أطراف البناء من الخا من حرارة الشمس. .124عاصم رزق، معجم مصطلحات العمارة والفنون اإلسالمية، ص - (68) سحر القطري، العناصر المعمارية والزخرفية بواجهات العمائر بشارع شريف بمدينة .1299االسكندرية، ص (69 ) ولفرد جوزيف دللي، العمارة العربية بمصر في شرح المميزات البنائية للطراز العربي، . 26م، ص 2000ترجمة محمود أحمد، الهيئة المصرية العامة للكتاب، (70) سحر القطري، العناصر المعمارية والزخرفية بواجهات العمائر بشارع شريف بمدينة .1299االسكندرية، ص (71) http://www.ottomanmonuments.blogspot.com/2011/10/upper-bazaar-of-athens- by-edward.html http://www.ottomanmonuments.blogspot.com/2011/10/upper-bazaar-of-athens-by-edward.html http://www.ottomanmonuments.blogspot.com/2011/10/upper-bazaar-of-athens-by-edward.html 20دراسات يف آثار الوطن العربي 481 في ألبانياتيرانا وبريستينيا وكورسيا وجياكوفا (72) ؛ حيث تحتوي واجهات حوانيت ومحالت هذه البازارات على رفارف خشبية بارزة عن الجدران ومائلة ميال خفيفا بهدف حماية السلع والبضائع ووقايتها من األمطار وأشعة الشمس، وترتكز هذه م الرفارف الخشبية على الحائط من أحد طرفيها بينما يستند الطرف اآلخر على قوائ خشبية، ومن ثم فإنها تشبه تماما مثيالتها من الرفارف الخشبية الواردة في بازار .(39، 34)لوحة رقم عباس الساباط )المعبرة(: -ح كون على شكل يعبارة عن سقيفة بين حائطين بينهما ممر نافذ، وغالبا ما وه كمر مسقوف بين المباني، أو في داخل بناء كبير (73) أن المهندس ومن المالحظ ، عباس قد ربط بين كل من الجناح الشمالي الغربي المعماري المصمم لبازار طاتان الشمالي الشرقي والجنوبي الغربي بزوج من السابين الجانبييوالجناح (74) أو ن بين يتقع بالجزء العلوي لكل من الممرين الجانبيين الموصل المعابر الخشبية التى حيث تعد من وسائل لشمالي الشرقي والجنوبي الغربي، الفناء والممرين الخلفيين ا عالوة على أنها ،لبازاراهم فى حرية التنقل بين أجنحة سالحركة واالتصال، ومن ثم ت .(39،40،42،43،44)لوحة رقم لى الغرف السكنية بالطابق العلوىإفضى مباشرة ت -الساللم الخشبية: -ط ن ين الجانبييالشمالي الغربي والجناحكان يتوسط الممر الفاصل بين الجناح من التي تتكون الشمالي الشرقي والجنوبي الغربي زوج من الساللم الخشبية الثابتة مجموعة من القلبات التي ترتكز كل قلبة منهم على التي قبلها، وتنتهي كل مجموعة لية عوارض علوية وسف وولقد كان للسلم درابزين خشبي ذ من القلبات ببسطة خشبية، تربط بينها برامق خشبية، ويتم تثبيت الدرابزين (75) من أعلى بواسطة زراعين خشبيين في حوائط الجناحين الشمالي الشرقي والجنوبي الغربي مع الجناح الشمالي (72) Armando kodra–Hysa, The History,form and function of the old Bazar in Tirana, PP1-13 - Shkodra, zija, Tirana, the capital of Albania, hauptstadte in sud ostevropa, geschichte, function, nationale, synbolkraft, Vienna, 1994, PP 133 – 147. ، مادة ساباط.2004، 4المعجم الوسيط، مجمع اللغة العربية، ط(73) (74) ساباط وقد ورد هذا المصطلح في الوثائق بصيغة ساباط بداير الفندق محمول الساباطات: جمع على أعمدة معلقة. .60محمد أمين، ليلى ابراهيم، المصطلحات المعمارية في الوثائق المملوكية، ص - (75) الدرابزين: أصلها يونانية ثم دخلت الفارسية وتعني القوائم األربع واستعملت للحاجز على سبيل هة بقوائمها، ويستخدم الدرابزين كحاجز للسلم والشرفات، وقد صنعت الدرابزينات من المشاب خامات عديدة مثل الخشب والمعدن. هـ/ 13رأفت عبدالرازق أبو العينين، العناصر المعمارية بواجهات قصور اإلسكندرية منذ القرن - ، دار المريخ للنشر، م، دراسة أثرية معمارية، مجلة العصور20هـ/ 14م وأوائل القرن 19 .48م، ص2014 20دراسات يف آثار الوطن العربي 482 عباس، الخديوي بازار بالغربي، ولقد تهدمت معظم أجزاء الساللم الخشبية الخاصة ة متناثرة يمكن من خاللها التعرف على طراز ولم يعد باقيا منها سوى أجزاء صغير ونوعية الساللم الخشبية التي كانت تؤدي إلى الطابق العلوي. -العناصر المعمارية: -2 الفرنتون: -أ يعد الفرنتون (76) من الوحدات المعمارية الكالسيكية المهمة التي كانت شائعة وظلت تتألق في العمارة غريقية، واستمرت في العمارة الرومانية في العمارة اإل األوروبية حتى العصر الحديث (77) ، ولقد تعددت أنواع الفرنتونات ومنها الفرنتون المنكسر عندما تترك قاعدته المثلثية مفتوحة، والفرنتون المفتوح من أعلى عندما تكون قمته مفتوحة، والفرنتون المقوس عندما تكون قمته منحنية (78) ويتوقف ارتفاع ، أو أسهم هات على مقدار اتساع الفتحات المراد تغطيتها ومقدار ارتفاعالفرنتونا تقوسها، ويوجد نوعان أصليان لهذه الوحدة المعمارية أحدهما مستقيم الجوانب مثلثي الشكل، واآلخر منحنى يبدو بهيئة قوس من دائرة، وكقاعدة قياسية فإنه كلما كانت ، والعكس غير ذلكقاعدة الفرنتون قصيرة كان ارتفاعها كبيرا (79) . (76) ، وهو االصطالح الوحيد لهذه le frantonالفرنتون: هو لفظ معرب من الكلمة الفرنسية التركيبة التي تحلي رأس العتب المستقيم، وتطلق كلمة فرنتون على تلك الوحدة المعمارية التي اجهات والمداخل والنوافذ.تتألف من بروزات تعرف بإسم الجبهة المثلثة الشكل وتتوج الو سامح فكري طه المرسي البنا، العناصر المعمارية والزخرفية في عهد األسرة العلوية في ضوء - نماذج من واجهات قصور وعمائر مدنية اسيوط، كتاب المؤتمر الخامس عشر لالتحاد العام كة المغربية في ضيافة م بمدينة وجدة بالممل2012أكتوبر 15-13لآلثاريين العرب في الفترة من م، ص 2012هـ، 1433جامعة محمد األول، الجزء األول،وجدة،السعيدية،المملكة المغربية، 1206. عبدالمنصف نجم، الطرز المعمارية والفنية لبعض مساكن األمراء في مدينة القاهرة في القرن - ية، كلية اآلثار، جامعة التاسع عشر، دراسة مقارنة، مخطوط رسالة دكتواره، قسم اآلثار اإلسالم .524م، ص 2000هـ / 1421القاهرة، (77) من أهم النماذج على العمائر األوروبية التي يزين واجهاتها هذه الوحدة المعمارية الكالسيكية م، والواجهة 1567في إيطاليا سنة Villa Rotonolaالمعروفة باسم الفرنتون، واجهة فيال في Blenheimم، وواجهة قصر بلنهايم 1664الشرقية لمتحف اللوفر في باريس بفرنسا سنة م. 1847 – 1823م، وواجهة المتحف البريطاني في لندن سنة 1705إنجلترا سنة - Nikolaus Pevsner, An outline of European Architecture, 1ondom, Great Britain, 1953, PP. 128, 129. (78) عبدالمنصف نجم، قصور األمراء والباشاوات في مدينة القاهرة في القرن التاسع عشر، دراسة . 23م، ص 2002، مكتبة زهراء الشرق، القاهرة، 2للطرز المعمارية والفنية، جـ سرة العلوية ، ص أحمد رجب يوسف، واجهات العمائر الدينية والمدنية بمدن القناة في عصر األ - 245 ،351 . (79) سحر القطري، العناصر المعمارية والزخرفية بواجهات العمائر بشارع شريف بمدينة .1304األسكندرية، ص 20دراسات يف آثار الوطن العربي 483 والواقع أن وجود الفرنتون أسفل السقف المثلثي المنحدر جعله يرتبط ارتباطا وثيقا بوحدة معمارية أخرى وهي السقف الجمالوني حيث يعتبر الفرنتون بمثابة جبهة أو مقدمة أو قطاع للسقف الجمالوني (80) . ومن أفضل النماذج على هذا االرتباط المعماري والفني بين الفرنتون وبورسعيد بوجه عام والجمالون في عمارة القرن التاسع عشر فى مصر بوجه خاص، الفرنتون المثلث الشكل الذي يتوج كتلة المدخل بالواجهة الرئيسية الجنوبية صفوف من وحدات الشرقية لبازارعباس، وهو فرنتون مغلق يؤطره من الداخل النوايا واألسنان ويتوسطه حلية دائرية مدون عليها اسم المنشئ الخديوي عباس حلمي ، ومما ال شك فيه أن هذا الفرنتون يعد انعكاسا م 1891ثاني، وتاريخ االنشاء سنة ال ، 13، 6)شكل رقم لتأثير الطرازين الكالسيكي المستحدث وعصر النهضة الفرنسي .(25، 24، 16، 15، 14قم ( )لوحة ر17، 15 التكنة: -ب الكالسيكية التي ظهرت في عمارة المعمارية تعد التكنة من أهم السمات عبارة عن عتب بسيط يتكون من ثالثة أعتاب حجرية هي القرن التاسع عشر، و بجانب بعضها مما يكسبها متانة وقوة لكي تتحمل الجهد الرأسي الواقع عليها (81) . والتكنة هي الجزء العلوي من طراز األعمدة الكالسيكية، وتتكون من ثالثة أقسام وهي الحمال أو الغرابة، واإلفريز، والكورنيش، والغرابة أو الحمال هو الجزء السفلي من التكنة بجميع الطرز، وهي الكمرة المرتكزة مباشرة على األعمدة، أما ط من التكنة، ويقع اإلفريز بين الحمال اإلفريز فهو طوق زخرفي في الجزء األوس على، أما الكورنيش فهو يمثل الجزء العلوى من التكنة،األسفل والكورنيش في األفي وهو ذو زخارف مكونة من خطوط مستمرة متداخلة (82) ، وقد ظهرت التكنة في حيث تزين الجزء العلوي من الدعائم الحجرية الواجهة الرئيسية الجنوبية الشرقية عباسالخديوي بازار تي ترتكز عليها العقود المرجونية والنصف دائرية بال .(11)لوحة رقم ( 10، 9، 8)شكل (80) . 1206سامح البنا، العناصر المعمارية والزخرفية في عهد األسرة العلوية، ص (81) . 356القناة ، ص أحمد رجب يوسف ، واجهات العمائر الدينية والمدنية بمدن (82) أمنية منشاوي، العمائر المسيحية في محافظة الشرقية ومدن القناة منذ عصر الخديوي عباس م، دراسة أثرية فنية مقارنة، 1952 –( 812حلمي الثاني حتى نهاية عصر األسرة العلوية ) م، 2017هـ/ 1439، مخطوط رسالة دكتوراه، قسم اآلثار اإلسالمية، كلية اآلثار، جامعة القاهرة . 259ص 20دراسات يف آثار الوطن العربي 484 الكوابيل: -جـ تعددت استعماالت الكوابيل (83) في أجزاء العمائر المختلفة، حيث تعتبر هي األذرع الحاملة لما فوقها من شرفات أو رفارف أو بروزات في الحائط أو كرانيش أو غير ذلك، وقد تجمع الكوابيل بين الوظيفة المعمارية والزخرفية فى آن واحد ، وقد يقتصر دورها في بعض األحيان على الجانب التكميلي التشكيلي فقط (84) ، ومن ثم من عناصر احمل ما فوقهتعلى الجدار لالكوابيل رتكز تتكون أقرب إلى الزخارف، و معمارية مختلفة (85) . ومن الالفت للنظر أن الكوابيل الخشبية قد استخدمت على نطاق واسع عروق خشبية ذات أشكال متنوعة أحد طرفيها بارز عن نشائى يتكون منإكعنصر الحائط، والطرف اآلخرمعلق فى الهواء،وقد ظهر هذا النوع من القطع الخشبية التى ال أنها فى حالة سيئة للغاية، إتؤدى نفس الدور الوظيفى للكوابيل في بازار عباس لشرفات البارزة ومن أهم النماذج على ذلك صفوف الكوابيل الخشبية التي تحمل ا التي تزين واجهة الجناح الشمالي الغربي المطلة على الفناء، وصفوف الكوابيل الخشبية التي تتكون من قطع خشبية مستطيلة تحمل الرفارف الخشبية بواجهات الجناحين الشمالي الشرقي والجنوبي الغربي، وهذه الكوابيل الخشبية عبارة عن قطع لجدران. خشبية مستطيلة بارزة عن ا أما الكوابيل الحجرية فلقد اقتصر دورها على حمل البلكونات الخشبية التي تطل على الواجهه الرئيسية الجنوبية الشرقية، وهي ذات مقطع منحنى مزدوج مقعر من الجهة العليا ومحدب من الجهة السفلى وخالي من أية زخارف، وتعتبر الكوابيل زار عباس، اال أنها اتسمت بالبساطة وندرة من أكثر العناصر التي ظهرت في با ( 10)شكل رقمالزخارف،واقتصرت على المادة المصنوعة منها على الخشب والحجر . (41، 40، 13)لوحة رقم (83) الكوابيل: مفردها كابولي، وهي تعني في اللغة مسند بارز مثبت من طرف واحد، ويحتمل أن تكون محرفة عن مصطلح )قابول( الذي يشير لغويا إلى الساباط أو السقيفة التي تربط بين بنائين، الحائط.وذلك على أساس أن كال من الكابولي والقابول يبرز عن مستوى منصور محمد عبدالرازق ، الكوابيل في العمائر اإلسالمية بالقاهرة منذ بداية العصر المملوكي - وحتى نهاية عصر محمد علي ، دراسة معمارية فنيه، مخطوط رسالة ماجستير، قسم اآلثار . 11م، ص 2008اإلسالمية، كلية اآلثار، جامعة القاهرة، (84) مارية والزخرفية بواجهات العمائر بشارع شريف بمدينة سحر القطري، العناصر المع .1298األسكندرية، ص (85) . 11منصور عبدالرازق ، الكوابيل في العمارة االسالمية بالقاهرة، ص 20دراسات يف آثار الوطن العربي 485 العناصر الفنية: -3 زخارف النوايا واألسنان: -أ تتخذ هذه الزخارف هيئة وحدات صغيرة مكعبة بارزة تشبه األسنان وتوضع بعضها البعض متراصة بجانب (86) ، حيث تزين أسفل الكرانيش بالواجهات، وتؤطر المحيط الداخلي للفرنتونات، كما توجد أسفل التكنات (87) ، وهي عبارة عن صف من قطع مستطيلة بارزة قد تتفاوت في الطول والعرض من مثال آلخر، وتعد من رة الكالسيكية، العناصر الزخرفية المميزة للطرازين األيوني والكورانثي في العما ظهر هذا العنصر الفني في الكثير من آثار العصر الروماني التي تم إحياؤها مرة كما عصر النهضةطراز والمستحدث ز الكالسيكي اطرالأخرى مع ظهور (88) . رف النوايا واألسناناوتعتبر زخ (89) من أكثر العناصر الفنية التي استخدمت في ، وطراز عصر المستحدثمدينة بورسعيد المتأثرة بالطراز الكالسيكي تزيين عمائر النهضة الفرنسي، ومن ثم ظهرت عناصر النوايا واألسنان تزين المحيط الداخلي للفرنتون المثلث الذي يتوج كتلة المدخل المطل على الواجهة الرئيسية الجنوبية عباس.الخديوي الشرقية لبازار مة الخماسية:الهالل والنجزخرفة -ب مة هميمثل الهالل رمزا للسيادة عند االغريق والرومان، وكان له دالالت برسول هللا لهم أثناء حروبهم، وذلك اقتداء عند العرب المسلمين حيث اتخذوه شعارا صلي هللا عليه وسلم الذي اتخذ في حروبه راية سوداء فيها هالل أبيض (90) ، والهالل (86) . 729تفيدة عبدالجواد، واجهات القصور بمحافظتي الغربية والمنوفية، ص (87) . 358ة بمدن القناة، ص أحمد رجب يوسف، واجهات العمائر الدينية والمدني سحر القطري، العناصر المعمارية والزخرفية بواجهات العمائر بشارع شريف بمدينة (88) .1305األسكندرية، ص ظهرت زخرفة النوايا واالسنان في العديد من النماذج التي ترجع إلى عمارة القرن التاسع عشر (89) القاهرة، وقصور مدينة أسيوط خالل عصر وبدايات القرن العشرين مثل قصر طوسون باشا بمدينة أسرة محمد علي باشا، وتعد من أكثر العناصر الزخرفية التي تزين عمائر االسكندرية، حيث جاءت متفاوتة في أحجامها تبعا لموقعها سواء كانت أسفل الرفارف والكرانيش أو تزين المحيط الداخلي اخل قصور المنوفية والغربية.للفرنتونات، كما زينت الفرنتونات التي تتوج مد –63عبدالمنصف نجم، قصور األمراء والباشوات في مدينة القاهرة في القرن التاسع عشر ص - 64 . 729تفيدة عبدالجواد، واجهات القصور بمحافظتي الغربية والمنوفية، ص - سحر القطري، العناصر المعمارية والزخرفية بواجهات العمائر بشارع شريف بمدينة - 1306، 1305االسكندرية، ص .1223ص –سامح البنا، العناصر المعمارية الزخرفية في عهد األسرة العلوية - (90) م، دراسة اثرية 1886هـ / 1303سحر القطري، سراي الحقانية بمدينة االسكندرية ، لعلمية الثالثة معمارية فنية، كتاب المؤتمر الرابع عشر لإلتحاد العام لآلثاريين العرب، الندوة ا .887م، ص 2001هـ/ 1432عشر، دراسات اثار الوطن العربي، القاهرة، 20دراسات يف آثار الوطن العربي 486 لي القمر، وهو وضع من األوضاع التي يكون فيها القمر في بداية إفي حد ذاته يرمز ونهاية الشهر العربي (91) ، وتتألف عبارة عن غازات متوهجة ومشرقة، أما النجم فهو النجوم من أشكال هندسية منتظمة ذات مسار ذاتي معقد يحير العقول ويفرض التأمل المستمر (92) . لي جنب في إ دام األهلة والنجوم جنبا ولقد أقبل الفنانون المسلمون علي استخ لي ما ورد في كتاب هللا عز إسالمية استنادا شتي أنواع الفنون التطبيقية والعمائر اإل وجل من ذكر األهلة والنجوم (93) ، حيث قال تعالى: )ألم تر أن هللا يسجد له من في السماوات ومن في األرض والشمس والقمر والنجوم( (94) ألونك عن ، وقال أيضا )يس (جاألهلة قل هى مواقيت للناس والح (95) ، وقوله تعالي )والنجم إذا هوى ما ضل صاحبكم وما غوى( (96) ، وقوله أيضا )وهو الذي جعل لكم النجوم لتهتدوا بها في ظلمات البر والبحر( (97) ، ومما ال شك فيه أن تلك اآليات وغيرها تعد العامل والنجوم في الفن االسالمي، نظرا لما تبعثه من األساسي في شيوع استخدام األهلة أثر إيجابي ملهم في نفوس الفنانين المسلمين (98) ولقد انتشرت زخارف األهلة ، والنجوم في الفنون العثمانية، حيث يعتبر العثمانيون أول من أضافوها الى الفن م م، وكان العل1566-1520العثماني منذ عصر السلطان سليمان القانوني سنة العثماني في بداية األمر بداخله هالل ونجمة سداسية، وظلت هذه النجمة حتي حكم م 1807–1789السلطان سليم الثالث سنة (99) . (91) عبدالمنصف نجم، شعار العثمانين علي العمائر والفنون في القرنين الثاني عشر والثالث عشر م( وحتي إلغاءالسلطنة العثمانية، دراسه أثرية فنية، مجلة كلية االثار، العدد19 -18الهجريين ) .179، ص2005م، كلية اآلثار، جامعة القاهرة، 2004العاشر، (92) إسالم محمد منصورأبونوار، الحليات المعمارية والزخرفية بواجهات العمائر المدنية بطنطا في م، مخطوط رسالة ماجستير، قسم 1952 – 1805هـ/ 1372–1220عصر األسرة العلوية، 337م، ص 2016م / 1437اآلثار، كلية االداب، جامعة طنطا، (93) ترمز النجوم عند المسيحين إلي األلقاب الخاصة بالسيد المسيح، كما أنها تشير إلى أن السيدة العزراء ملكة متوجة في السماء بإثنى عشر نجما ، واستخدمت أشكال النجوم منذ بداية العصر م. 657هـ / 72االسالمي، حيث ظهرت علي الدراهم األموية وفسيفاء قبة الصخرة سنة .887سحر القطري، سراي الحقانية بمدينة االسكندرية، ص - (94) . 18القرآن كريم، سورة الحج ، آية رقم (95) .189القرآن كريم، سورة البقرة، أية رقم (96) . 2، 1القرآن كريم، سورة النجم، أية رقم (97) . 97القرآن كريم، سورة االنعام، آية رقم (98) .887سراي االلحقائية بمدينة االسكندرية، ص سحر القطري، . 337اسالم ابو نوار، الحليات المعمارية والزخرفية بوجهات العمائر المدنية بطنطا، ص - (99) عبد المنصف نجم ، شعار العثمانين علي العمائر والفنون في القرنين الثاني عشر والثالث عشر .180الهجريين، ص 20دراسات يف آثار الوطن العربي 487 ولقد اتخذ محمد علي باشا علم مصر علي نفس نمط العلم العثماني في سنة في ى كان يكمن م، إال أن الفرق بين العلم العثماني والعلم المصر 1826هـ / 1242 نجوم خماسية األطراف بدال من النجوم السداسية األطراف فى اأن العلم المصري ذ العلم العثماني (100) لمصر في التاريخ ، ويعتبر محمد علي باشا أول من وضع علما الحديث، وكان العلم عل شكل مستطيل أحمر اللون ذو هالل ونجمة خماسية باللون األبيض (101) حلت النجمة الخماسية محل النجمة م 1878هـ/ 1295، وفي عام السداسية علي العلم العثماني، وعندما تولي الخديوي اسماعيل حكم مصر سنة م جعل العلم المصري يشتمل علي هالل ونجمة خماسية األطراف 1867هـ/ 1284 مكررة ثالث مرات إشارة الي سلطة خديوي مصر علي األقاليم الثالثة مصر والنوبة والسودان (102) . م، والذي 1882هـ/ 1300وارتدت مصر إلي العلم العثماني المعروف في عام م، حيث 1914هـ/1333يتكون من هالل ونجمة خماسية وظل مستخدما حتي عام صار علم الدولة المصرية واألسطول و السفن التجارية والمنشأت الحكومية أحمر اللون يتوسطه هالل أبيض قبالته نجم به خمس فروع (103) . عباس بالواجهة الخديوي توج الجبهة المثلثة الشكل التي تعلو مدخل بازاروي الرئيسية الجنوبية الشرقية قائم خشبي ينتهي بشكل الهالل والنجمة الخماسية األطراف، حيث يرمز كل منهما الي العلم المصري الذى يمثل شعار الدولة المصرية الحلية الدائرية التى تتوسط الفرنتون ويتفق ذلك مع تاريخ إنشاء البازار المسجل علي بازار م، ومما ال شك فيه أن تتويج قمة مدخل 1891المثلث الشكل وهو تاريخ سنة الخديوي عباس حلمي الثاني بمدينة بورسعيد بالشعار الرسمي للدولة المصرية يبعث وخاصة والعاملين بالبازار لي جميع التجاروالطمأنينة إعلى السكينة ويمنح األمن (100) الملك والرمز وشعار المملكة علي الفنون والعمائر في القرن التاسع عبدالمنصف نجم، شارة عشر وحتي نهاية االسرة العلوية، دراسة أثرية فنية، كتاب المؤتمر الثاني عشر لإلتحاد العام م، الندوة العلمية الحادية عشر، دراسات في 2009نوفمبر 16- 14لألثريين العرب في الفترة من .987 – 984م، ص 2009الجزء الثاني، القاهرة، آثار الوطن العربي، (101) احمد محمد علي غباشي، تطور العسكرية المصرية من حكم محمد علي وحتي نهاية حكم م، مخطوط رسالة دكتوراه، قسم االرشاد السياحي، كلية السياحة 1879 -1800الخديوي إسماعيل .149، 148م، ص 2011والفنادق، جامعة قناة السويس، (102) رب الخديوي عباس حلمي الثاني ميدالية فضية يتوسطها ترس مزدان بالهالل والنجمة ض م، وكان ذلك إشارة الي العلم 1896هـ/ 1314الخماسية األطراف مكررة ثالثة مرات في عام المصري وسلطة الخديوي عباس حلمي الثاني علي مصر والنوبة والسودان. لعمائر والفنون في القرنين الثاني عشروالثالث عشر عبدالمنصف نجم،شعار العثمانين علي ا - .181الهجرين، ص (103) .888سحر القطري، سراى الحقانية بمدينة االسكندرية، ص 20دراسات يف آثار الوطن العربي 488 لي سلطة الخديوي عباس حلمي إاألجانب وغير المسلمين منهم، وهو شعار يشير .(25، 24( )لوحة رقم 20)شكل رقم الثاني -الحليات الزخرفية النباتية: -جـ تعرف الحلية على أنها العنصر الذي يضاف إلى المبني لتحسين مظهره؛ أما تحلية وتجميل شيء آخرالزخرفة فتشير إلى الشيء الذي يستخدم في (104) ، ولقد نالت الحليات الزخرفية النباتية اهتمام الفنانين عبر العصور حتى أصبحت عنصرا زخرفيا متميزا (105) ، ومن المالحظ ندرة استخدام الحليات الزخرفية النباتية في تزيين واجهات بازار الخديوي عباس حلمي الثاني، حيث اقتصرت على الواجهة الرئيسية التي تطل على شارع البازار، ومن أهم أنواع الحليات الزخرفية النباتية عنصر المراوح النخيلية وأنصافها حيث يزين العقد األوسط المرجوني الذي يتوسط كتلة المدخل بالواجهة الجنوبية الشرقية حلية نباتية من الجص عبارة عن شكل نصفي أسفل زخرفة تمثل صدفة المحارورقة نخيلية متدابران يزينهما من أعل ومن (106) ، بينما يزخرف قمتا العقدين اللذين يتقدما الممران الشمالي الشرقي والجنوبي الغربي حلية زخرفية نباتية على هيئة مروحة نخيلية، تدل على مدى ما وصل إليه فن .(25، 24( )لوحة رقم 19)شكل رقم زخرفة الحليات النباتية من مهارة واتقان -النصوص الكتابية: -د اقتصرت النصوص الكتابية الواردة ببازار الخديوي عباس حلمي الثاني على النص التأسيسي الذي يزين الحلية الدائرية التي تتوسط الجبهة العلوية المثلثة الشكل اسم المنشئ الخديوي أعلى المدخل بالواجهة الرئيسية الجنوبية الشرقية، وتتضمن )شكل باللغتين العربية واالنجليزية م1891نشاء سنة وتاريخ اإل عباس حلمي الثاني، .(27، 26، 25، 24( )لوحة رقم 18 ، 16 ،15رقم -المواد الخام المستخدمة في بناء بازار الخديوي عباس: -3 شهدت مدينة بورسعيد خالل النصف الثاني من القرن التاسع عشر تطورا ملحوظا شييد، خصوصا بعد حفر قناة السويس وافتتاحها للمالحة في أساليب البناء وطرق الت م، وقد انعكس أثر هذا األمر على مواد البناء المستخدمة في 1869البحرية سنة (104) هنادي سمير نامق، الحليات المعمارية في القصور العثمانية في البلدة القديمة بنابلس، دراسة ، كلية الدراسات العليا، جامعة النجاح تحليلية، مخطوط رسالة ماجستير، قسم هندسة العمارة .57م، ص2010الوطنية، نابلس، فلسطين، (105) .299أمينة منشاوي، العمائر المسيحية في محافظة الشرقية ومدن القناة، ص (106) ترجع أهمية صدفة المحار إلى أنها تبقي بعد موت الحيوان كما تبقى الروح بعد مغادرتها المحار ترمز في العصور اليونانية والرومانية إلى أفروديت، رمز للجسد، وكانت القوقعة أو صدفة الحب والجمال حيث تشير األساطير إلى أنها ولدت في قوقعة بحرية، وترمز إلى الشرقية في الفن القبطي، بينما تشير في الفن اإلسالمي إلى القبلة. .398، ص أحمد رجب يوسف، واجهات العمائر الدينية والمدنية بمدن القناة - 20دراسات يف آثار الوطن العربي 489 البازار، حيث استخدمت مختلف أنواع المواد في البناء، ومن أهمها األحجار والطوب ة، وفيما يلي أهم هذه اآلجر والقرميد والحديد واألخشاب عالوة على المونة والخرسان -المواد: -اآلجر: -أ استخدم اآلجر في معظم عمائر مدن القناة خالل عصر األسرة العلوية حيث كان يتم استيراده من الخارج في القرن التاسع عشر، وكانت فرنسا وايطاليا من أوائل البلدان التي تصدر اآلجر إلى مصر عن طريق البحر وخصوصا مدينة مرسيليا رنسيةالف (107) ، ومن المالحظ أن المعمار قد اعتمد على اآلجر المستورد من فرنسا على نطاق واسع في بازار الخديوي عباس حيث استخدم كمادة بناء أساسية في عمل الواجهات وأساسات الجدران والحوائط والدعائم بالطابقين األرضي والعلوي. -األحجار: -ب استخدمت في المباني خالل القرن التاسع عشر تعد األحجار من أكثر المواد التي والقرن العشرين، حيث اعتمدت شركة قناة السويس في أشغالها بمدينة بورسعيد على األحجار المستخرجة من محاجر الماكس وجبل جنيفة (108) ، وقد استخدمت األحجار على نطاق ضيق في تكسية عقود الواجهة الرئيسية الجنوبية الشرقية، عالوة على استعمالها في المونة والخرسانة العادية المستخدمة في تغطية أسقف البازار. -الخشب: -جـ اتسمت مصر بفقر شديد في زراعة وانتاج األخشاب الخام (109) ، مما دعى محمد علي باشا وخلفاؤه إلى استيراد األخشاب من الخارج، ولقد أسهم موقع مدينة بورسعيد د الخشب المستخدم في أغراض البناء من أوروبا كمدينة ساحلية في تسهيل استيرا وجزر البحر المتوسط (110) ، حيث كان يتم جلب األخشاب ونقلها بسهولة الى مدينة بورسعيد، ومن ثم انعكس ذلك األمر على ثراء أشغال الخشب في بازار عباس. الخديوي بازار في ظهرت والواقع أن األخشاب تعد أهم العناصر األساسية التي عباس حلمي الثاني، حيث استخدمت في صناعة األسقف الخشبية بأنواعها المختلفة، (107) .290أحمد رجب يوسف، واجهات العمائر الدينية والمدنية بمدن القناة، ص (108) .292أحمد رجب يوسف، واجهات العمائر الدينية والمدنية بمدن القناة، ص (109) استوردت مصر األخشاب الالزمة لها من الخارج لسد حاجتها من نقص األخشاب فقامت من لبنان وقبرص وتركيا واستوردت أخشاب القرو من انجلترا، باستيراد أخشاب األرز والصنوبر والساج من الهند. شادية الدسوقي عبدالعزيز، األخشاب في العمائر الدينية بالقاهرة العثمانية، مكتبة زهراء الشرق، - .86 – 82م، ص 2003هـ/ 1423طبعة أولى، (110) نذ انشائها حتى بداية القرن الرابع إيمان ماهر أحمد، أشغال الخشب لعمائر مدينة بورسعيد م عشر الهجري، دراسة فنية، مخطوط رسالة ماجستير، قسم اآلثار اإلسالمية، كلية اآلداب بقنا، .119م، ص2013هـ / 19434جامعة جنوب الوادي، .35لوكونت، بورسعيد، عمارة القرن التاسع عشر والقرن العشرين، ص –ماري لوركرونيه - 20دراسات يف آثار الوطن العربي 490 والبراطيم الحاملة لألسقف الجمالونية والمائلة والمسطحة، والرفارف واألفاريز، وفي عمل الشرفات الخشبية (111) وواجهة ،بالواجهة الرئيسية التي تطل على شارع البازار ومما ال شك فيه أن استخدام الشرفات المطلة على الفناء، الجناح الشمالي الغربي الخشبية التي تزين الغرف السكنية والتي ترتكز على كوابيل خشبية سواء بالواجهة الرئيسية الجنوبية الشرقية أو واجهة الجناح الشمالي الغربي تعد من السمات في صناعة شاب أيضا قد استخدمت األخوالمعمارية والفنية التي تميز بازار عباس، والساللم الخشبية، وأسقف الغرف السكنية بالفندق فى الطابق العلوى، الساباطات وسقف الرواق الذى يتوسط الفناء، فضال عن استعمال األخشاب في عمل األبواب والشبابيك وقطع األثاث، وفيما يلي أنواع األخشاب المستوردة التي تم استخدامها في -اس حلمي الثاني بمدينة بورسعيد:سوق الخديوي عب -الخشب الموسكي: - يطلق عليه أيضا الخشب البندقي نسبة إلى مدينة البندقية في إيطاليا، وهو على نوعين تقليد ويسمى كرنتا، وبندق موسكي ويسمى كرستا (112) ، وقد استخدم الخشب البندقي أو الموسكي في بازار عباس لتغطية السقوف المنحدرة وفي الحليات الخشبية في عمل تقفيصة وحلوق األبواب والشبابيك هألواحوالكرانيش، كما استعملت واألسقف والقوائم المقامة عليها البلكونات، والدرابزينات الخشبية الخاصة بشرفات مالي الغربي، والساللم الخشبية الموصلة إلى الطابق العلوي.واجهة الجناح الش -الخشب الشيش: - يطلق عليه مصطلح شيشة، وهي كلمة تركية من معانيها قارورة أو زجاجة أو خشبة رقيقة، وعند النجارين تطلق على قضبان رقيقة من الخشب تصنع منها ح بمرور الهواءمصاريع الشبابيك، وتأتي خلف الزجاج لتمنع الضوء وتسم (113) ، ويباع بالربطة، واستخدم هذا النوع اجاهز اوكان يستورد الخشب الشيش ممسوح المستورد من الخشب في عمل جميع أنواع األبواب والشبابيك الشيش الخاصة بالغرف السكنية الواردة بالفندق فى الطابق العلوي من البازار. (111) ات الخشبية التي تتقدم واجهات مباني مدينة بورسعيد بأنها مزيج من التأثيرات تميزت الشرف األوروبية واإلسالمية حيث انتقلت هذه الشرفات إليها من مدن أوروبية عديدة مثل مدينة البندقية االيطالية، وقد أشرف على بنائها فنانون ونجارون من إيطاليا وفرنسا واليونان ومصر، وعلى التأثيرات األوروبية عليها إال أنها تميزت بأسلوب معماري وفني يغلب عليه المسحة الرغم من العربية اإلسالمية. بدر عبدالعزيز بدر، الطرز المعمارية لمدينة بورسعيد في عصر أسرة محمد علي باشا، كتاب - م بجامعة 2011أكتوبر 16 -15المؤتمر الرابع عشر لالتحاد العام لآلثاريين العرب في الفترة من الدول العربية ومركز مؤتمرات جامعة القاهرة، الندوة العلمية الثالثة عشر، دراسات في آثار الوطن .691، 690م، ص 2011هـ/1432العربي، القاهرة، (112) . 79محمد عبدالحفيظ، المصطلحات المعمارية في وثائق عصر محمد على وخلفاؤه، ص (113) .119عمارية في وثائق عصر محمد علي وخلفاؤه، صمحمد عبدالحفيظ، المصطلحات الم 20دراسات يف آثار الوطن العربي 491 -الخشب العزيزي: - األخشاب الواردة إلى مصر، ويطلق عليه أيضا يعتبر الخشب العزيزي من مصطلح بيتش باين، ويتميز هذا النوع بلونه األصفر الفاتح وأليافه القوية، ويتحمل هذا النوع من األخشاب درجة الرطوبة العالية، كما يحتوي على مادة صمغية كبيرة (114) على ، ولذلك يكثر استخدامه في صناعة المراكب وفي المباني التي تطل من م، ولقد استخدم هذا النوع 6البحر، ويبلغ طول الكمر المستخرج منه حوالى نظرا لوقوعه في الحي األوروبي على عباسالخديوي بكثرة في بازار األخشاب مقربة من ساحل البحر المتوسط عند المدخل الشمالي لقناة السويس، ومن ثم اعتمد البازار لتحمله درجة الرطوبة العالية عليه النجارون في أشغال الخشب الخاصة ب .ومقاومته للماء -الخشب النقي: - يقصد بالخشب النقي أنواع األخشاب الجيدة المستوردة من الخارج مثل الصنوبر نقي –الراتنجي والخشب العزيزي والخشب الموسكي، وهو على أنواع )نقى أبيض هن هذا الخشب بأنواع نقي أزرق(، وهو األفضل نظرا لصالبته، ويد –أصفر الدهانات المختلفة، ويسمى الصانع الذي يشتغل فيه باسم النجار في النقي (115) ، ويعد الخشب الموسكى والعزيزي من أهم أنواع األخشاب النقية المستخدمة في أشغال الخشب الواردة بالبازار. -القرميد: -د يتخذ القرميد (116) اشكل نصف إسطواني، ويراعي أن يكون أحد طرفيه واسع ضيق واآلخر (117) ، وتوضع القراميد في صفوف بجانب بعضها أعلي األسقف الجمالونية والمائلة لكي تحمي المباني من األمطار وتخفف من حرارة الشمس رف الساقطة عليها إلي جانب أنها تعطي ترابطا جماليا في العمارة اإلسالمية، وقد ع اإلغريق القرميد في تغطية األسقف الخشبية المائلة (118) ستعماله في بيئة ا، ويكثر القرميد مع اآلجر في طريقة تحضير العجينة والمادة األولية فقالبحر المتوسط، ويت (114) .81محمد عبدالحفيظ، المصطلحات المعمارية في وثائق عصر محمد علي وخلفاؤه، ص (115) يسمي هذا النوع من الخشب في الوثائق )خشب نقي إفرنجي(، )خشب نقي رومي(، )خشب .بلدينار نقي(، )مسقف نقيا ( .85العمائر الدينية بالقاهرة العثمانية، ص شادية الدسوقي، األخشاب في - (116) قرميد بالكسر وجمعها قراميد، وهي لفظة رومية معربة وردت لها عدة معاني في المعاجم منها: كل شئ يطلي به للزينة من الجص أو الخزف المطبوع، ويطلق علي صانع القرميد )قرميتجي(، وعلي المصنع الذي يتم صناعته فيه )قرميتجان(. . 233أمينة منشاوي، التأثيرات القوطية علي العمارة اإلسالمية، ص - (117) اسماعيل سيد نعمان، الصناعة التقليدية لآلجر والقرميد المقعر في بالد المغرب اإلسالمي، .43م، ص 2013مجلة اإلتحاد العام لآلثاريين العرب ، العدد الرابع عشر، (118) .233ي العمارة اإلسالمية، ص أمينة منشاوي، التأثيرات القوطية عل 20دراسات يف آثار الوطن العربي 492 التربة الصلصالية، وإن كانت أقل جودة من طينة اآلجر، ويختلفان في القولبة من التي تعطيها الشكل النهائي (119) . ولقد استخدمت القراميد علي نطاق واسع في تغطية جميع األسقف الجمالونية والمائلة التي تغطي الطابق العلوي بمختلف أجنحة بازار عباس حيث جاءت علي مما أسهم في إعطاء مسحة جمالية ،هيئة صفوف متراصة بجانب بعضها البعض ازار، عالوة علي دورها زخرفية علي أسقف الفندق الموجود بالطابق العلوي للب الوظيفي في الحماية من األمطار والتخفيف من حدة أشعة الشمس الساقطة عليها .(33، 32، 31، 30)لوحة رقم -الحديد: -هـ استخدمت أشغال الحديد بمصر في القرن التاسع عشر والقرن العشرين، حيث يطاليا ومن ثم تأثرت ارتبطت بالطابع الفني الذي كان سائدا في انجلترا وفرنسا وا أشغال المعادن بمثيالتها األوروبية (120) ، وقد سيطر على اشغال المعادن في تلك الفترة النماذج األوروبية التي كان يتم استيرادها من أوروبا في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين لكي تقام به البوابات والدرابزينات، وفي بداية مجموعة من األجانب ينتجون فن الحديد بأيدي مصرية، وكانوا العشرينات بدأت يستخدمون في تصميماتهم تلك التصميمات التي كانت سائدة في أوروبا منذ عصر النهضة وخاصة في ايطاليا وفرنسا (121) . ومن أهم النماذج على استخدام معدن الزهر المسبوك في بازار عباس درابزينات شارع البازار حيث يزينها أفاريز هندسية تتسم بالتنوع الشرفات التي تطل على الالنهائي في األشكال والعناصر الزخرفية التي تتألف من خطوط مائلة متقاطعة وتمثل طرازا في الزخرفة كان واسع االنتشار في فرنسا ابان عصر االمبراطورية الثانية لكي يعطي تأثيرا زخرفيا جميال (122) .(13)لوحة رقم (12، 11)شكل رقم -الجص: -و يعد الجص من مواد البناء التي ظهرت في بازار الخديوي عباس حيث كان يتم استخدامها على هيئة مسحوق في الماء لكي تطلى به الجدران من الداخل والخارج ويصب لزجا في قوالب وتغطي به الجدران والسقوف بعد جفافها، باالضافة الى الفورمات( في أغلب واجهات استخدامه في عمل الزخارف الجصية القالبية )نظام (119) .45، 44اسماعيل نعمان، الصناعة التقليدية لآلجر والقرميد المقعر، ص (120) .338أمينة منشاوي، العمائر المسيحية في محافظة الشرقية ومدن القناة، ص (121) نبيل علي يوسف، أشغال المعادن ذات النمط الثابت في أهم آثار القاهرة االسالمية، مكتبة .207 – 205م، ص2003مدبولي، القاهرة، (122) .35لوكونت، بورسعيد عمارة القرن التاسع عشر والقرن العشرين، ص –ماري لوركرونيه - Marie Laure Crosnier – Lecont, Port-Said, P 35. 20دراسات يف آثار الوطن العربي 493 العمائر بمدن القناة (123) ، ومن أهم النماذج على استخدام الجص في بازار الخديوي عباس الحليات النباتية والهندسية المصنوعة من الجص التي تزين قمم العقود المرجونية والنصف دائرية بالواجهة الرئيسية الجنوبية الشرقية، واألفاريز الجصية ، 22( لوحة رقم )19)شكل رقم تي تؤطر فتحات المداخل والنوافذ بالبازارالبارزة ال 23). ثالثاً الغرض الوظيفي والدور الحضاري لبازار الخديوي عباس بمدينة بورسعيد: الغرض الوظيفي لبازار الخديوي عباس: -1 تنوعت األغراض الوظيفية لبازار الخديوي عباس ما بين عرض السلع والبضائع ة بالتجار للبيع والشراء في محالت الدور األرضي المطلة على الفناء ويبلغ الخاص عدها أربعة وعشرون محال بجميع أجنحة البازار، وحفظ وتخزين البضائع في التى تطل على الممرات الخلفية بكل من الجناحين الشمالي الشرقي المحالت على كون البازار منشأة ، عالوةمحال والجنوبي الغربي، ويبلغ عددها إثنى عشر تجارية ومركز اقتصادي يشتمل على فندق بالطابق العلوي يحتوي على أربعين غرفة سكنية مخصصة إلقامة التجار والبحارة والزائرين المترددين على البازار. ولقد أسهم البازار في تشكيل الهوية المعمارية لمدينة بورسعيد، حيث قام بدور ينة طابعا خاصا تمثل في تشكيل الطابع المعماري والشخصية أساسي في اكساب المد ، حيث تم تخطيط مبانيه وشوارعه وميادينه وفق (الشرقاإلفرنج )البنائية لحي الطراز األوروبي، وقد انعكس أثر ذلك على مواد البناء المستخدمة والعمائر ذات شرفات التي تطل على القناطر المقوسة )البواكي(، وأسلوب تشكيل الواجهات ذات ال الشوارع الرئيسية. الدور الحضاري لبازار الخديوي عباس: -2 تعتبر البازارات من أهم المنشآت التجارية المكونة للتراث الحضاري داخل حدود المدينة نظرا لما تتميز به من صفة االستمرار والنمو ولذلك حرص الحكام على ة التي قامت من أجلهاالنهوض بها لتحقيق األغراض االقتصادي (124) يمثل بازار ، و الخديوي عباس جزءا مهما من تاريخ وحضارة مدينة بورسعيد حيث يعد من أقدم األسواق التجارية التي تم انشاؤها بالمدينة لكي يكون مركزا تجاريا يساهم في تنشيط خصوصيته حركة التجارة، وعلى الرغم من التنوع الوظيفي للبازار فلقد كان له المعمارية التي ميزته عن غيره من المباني البورسعيدية األخرى، حيث يقع في قلب حي االفرنجي بالقرب من ميناء بورسعيد والمدخل الشمالي لقناة الالوسط التجاري ب السويس، مما أسهم في عملية التوسع العمراني الكبير الذي شهده هذا الحي بوجه (123) .299أحمد رجب يوسف، واجهات العمائر الدينية والمدنية بمدن القناة، ص (124) األسواق التجارية المشيدة بمدينة القاهرة خالل الربع األول من القرن مصطفى فوزي، .14العشرين، ص 20دراسات يف آثار الوطن العربي 494 ام في نهايات القرن التاسع عشر وبداية القرن خاص ومدينة بورسعيد بوجه ع .العشرين وظهرت عبقرية المعمار في اختيار هذا الموقع الذي فتح المجال أمام بازار الخديوي عباس للقيام بدور بارز في ربط وتوثيق العالقات التجارية بين التجار دة إلى ميناء األجانب والوطنيين، فضال عن االستفادة من تجارة الترانزيت الواف بورسعيد نتيجة حركة المالحة في قناة السويس، مما أدى إلى إزدهار النشاط التجاري بالمدينة وزيادة التواصل الحضاري بين أبناء المدينة والجاليات األجنبية بها حيث عمل معظم أفراد هذه الجاليات في التجارة واالقتصاد، ويعد ذلك أمر طبيعي ته المدينة كوسيط تجاري بين الشرق والغربنظرا للدور الذي لعب (125) . ومما ال شك فيه أن بازار عباس قد ساعد على نمو طبقة التجار وازدهار شأنها في التجارة الداخلية والخارجية حيث إنخرط الكثير منهم في األنشطة التجارية لحرف والحرفية المختلفة بالمدينة، وقد أثمر ذلك عن وجود العديد من الطوائف وا التي ارتبطت في أعمالها ببازار عباس، ومن أهم هذه الطوائف طائفة الصيادين حيث اشتغل معظم أبناء المدينة بتجارة األسماك، كما تخصص بعض األجانب والرعايا أيضا في هذه التجارة التي اعتمدت عليها المدينة في غذائها، ولذلك خصصت إدارة لتجارة السمك، كما ظهرت أيضا طوائف أخرى البلدية معظم محالت بازار عباس ارتبطت وظائفها بالبازار تمثلت في طائفة حمالي البضائع التي كانت تقوم بدور كبير في خدمة حركة التجارة بالمدينة؛ من حيث نقل البضائع القادمة إلى البازار مع ا يقومون مراعاة أن يتم ذلك دون تأخير أو تعطيل، وطائفة المترجمين الذين كانو بأعمال الترجمة الخاصة بالتجار والسياح األجانب المترددين على البازار (126) ، ويتضح لنا مما سبق الدور المتبادل والمصالح المشتركة بين إدارة بازار الخديوي عباس والطوائف والحرف الخاصة بمدينة بورسعيد في تلك الحقبة. حيث كان يتجمع فيه األجانب من ويعتبر شارع البازار من أقدم أسواق المدينة جميع الجنسيات خاصة التجار اليونايين وااليطاليين والفرنسيين والروم والشوام (125) حسام محمد صالح محمد الصمتي، تأثير السياسات والتوجهات االقتصادية على الطابع المعماري، دراسة حالة على محور قناة السويس، مخطوط رسالة ماجستير، قسم الهندسة المعمارية – 160، 132م، ص 2008عمراني، كلية الهندسة ببورسعيد، جامعة قناة السويس، والتخطيط ال 164 ،173 - 179. (126) من الطوائف األخرى التي ارتبطت وظائفها ببازار الخديوي عباس طائفة السماسرة وهم ع الوسطاء بين البائع والمشتري لتسهيل الصفقات التجارية، وطائفة الداللون الذين يجمعون بين البي والشراء، وطائفة الفرانين وبائعوا الخبز، وطائفة الجمالة التي كانت تقوم بنقل البضائع من وإلى البازار، وطائفة البرابرة والخدامين، وطائفة البوابين ومالحظي األبواب وقد احتقر النوبيون العمل في هذه الطائفة. ، 157، 156، 120، 58ص زين العابدين شمس الدين نجم، بورسعيد تاريخها وتطورها، - 164 ،186. 20دراسات يف آثار الوطن العربي 495 لمزاولة أنشطتهم التجارية داخل المحالت التي قام بانشائها التاجر اليوناني بولي لويزيدس من دور واحد حاكي فيها األسواق المنتشرة في المدن األوروبية، وكان يبدأ سوق البازار بمحالت بيع الزهور التي يعشقها األجانب، ومحالت البقالة وغالبية بضائعها مستوردة ويمتلكها اليونانيون والشوام (127) ، وقد قام التجار بمزاولة أنشطتهم التجارية داخل هذه المحالت من جزارة وبقالة وأفران ومحالت الخبز وبيع األسماك والمشروبات والفواكه والخضروات، وغيرها من واللحوم والطيور والمأكوالت أنواع التجارة األخرى التي أسهمت في نمو المدينة وجذب السكان من أبناء العرب والوطنيين لإلقامة بها والمشاركة في الحركة التجارية واالقتصادية. ومما يسترعي االنتباه أن الدور التجاري واالقتصادي لبازار الخديوي عباس قد لى قيام المجلس البلدي بإنشاء سوق آخر على النسق الفرنسي عرف باسم سوق أدى إ ، وقد قام ببنائه المهندس المعماري االيطالي (Marche Municipal)البلدية م1929جوستاف ألبرتي سنة (128) . قد أسهم الخديوى عباسوصفوة القول أن الدور الحضاري الذي قام به بازار ي التطور العمراني عل انعكس أثرهلمدينة بورسعيد، و في تشكيل الطابع المعماري إنشاء عالوة على لحي الشرق، ونمو وازدهار النشاط التجاري واالقتصادي بالمدينة، سوق البلدية. (127) .220 -218ضياء القاضي، موسوعة تاريخ بورسعيد، الجزء الثاني، ص (128) .220 -218ضياء القاضي، موسوعة تاريخ بورسعيد، الجزء الثاني، ص 20دراسات يف آثار الوطن العربي 496 نتائج البحث: يعتمد التكوين المعماري لبازار الخديوي عباس على الفناء األوسط المكشوف -1 كنية في الطابق العلوي؛ حيث األرضي والوحدات السالمحاط بالمحالت في الطابق معظم خانات نعكاسا لتخطيط الخانات العثمانية ذات نمط الفناء الواحد، وجاءت يعد ا .هذا النمط من صحن أوسط مكشوف تحيط به الحجرات من طابقين عباس بالطرز األوروبية الخديوي تأثر الطراز المعماري والفني لبازار -2 ة المستحدثة والقوطية وعصر النهضة الفرنسي.الكالسيكي أسهم الفناء األوسط المكشوف في تلطيف درجة الحرارة وتوفير اإلضاءة -3 كما عمل على حرية الحركة واالتصال ،والتهوية داخل المحالت والغرف السكنية بين أجنحة البازار المختلفة. خشبي مسطح يرتكز على يتوسط فناء بازار عباس رواق مستطيل مغطى بسقف -4 دعامات حجرية كان مخصصا استراحة للتجار، وعرض السلع والبضائع الخاصة بهم. المعمار في تخطيط بازار الخديوي عباس التماثل والتناسق والتكرار ىراع -5 والتطابق بين جميع أجنحة البازار، حيث يتطابق القسمان األيمن األيسر من البازار مع بعضهما تماما . حرص المعمار على توفير الراحة واألمن واألمان للتجار وغيرهم من المقمين -6 بالفندق عن طريق استقالل الغرف السكنية بالطابق العلوي عن الطابق األرضي حيث جعل الوصول إليها يتم بصعوبة بالغة من خالل ساللم خشبية توجد في ،تماما الممرات الخلفية. ة والجانبية التي تفضي إلى بعضها البعض بالبازار نظرا كثرة الممرات الخلفي -7 لدورها في توفير حرية الحركة والتنقل واالتصال بين جميع أجنحة البازار. تأثرت الرفارف الخشبية التي تزين واجهات أجنحة البازار بمثيالتها الواردة في -8 جاءت ذات طراز مائل البازارت اليونانية واأللبانية خالل العصر العثماني، ومن ثم ميال خفيفا للحماية من األمطار وأشعة الشمس عالوة على أنها تضفي على الواجهات مسحة جمالية وزخرفية. طراز فريد من نوعه بين طرز مداخل المنشآت مدخل بازار الخديوي عباس ذو -9 تتكون التجارية بمصر خالل القرن التاسع عشر الميالدي، حيث جاء على هيئة بائكة من صفين من العقود المرجونية المحمولة على دعائم حجرية. يتوج مدخل بازار الخديوي عباس جبهة علوية مثلثة الشكل عبارة عن فرنتون -10 يتوسطه حلية دائرية مدون عليها نص تأسيس ويؤطره زخارف النوايا واألسنان، ية التي ترمز إلى العلم البازار، ويزين قمة المدخل زخرفة الهالل والنجمة الخماس المصري شعار الدولة المصرية. 20دراسات يف آثار الوطن العربي 497 اقتصرت فتحات النوافذ على الطابق العلوي إلمداد غرف الفندق بالتهوية -11 عالوة على كونها عنصرا أساسيا من عناصر الواجهات الداخلية ،واالضاءة والخارجية، حيث جاءت على هيئة صفوف بجانب بعضها وهي من السمات المميزة لطراز عصر النهضة الفرنسي. اعتمد المعمار على الدعائم الحجرية المربعة بدال من األعمدة في الروافع -12 الواردة بالبازار، حيث استخدمت في حمل الرواق الذي يتوسط الفناء، والعقود المرجونية والنصف دائرية التي يرتكز عليها الممر الذي يتقدم الواجهة الرئيسية الشرقية.الجنوبية تمثلت أشغال الخشب الواردة ببازار الخديوي عباس في أخشاب الموسكي -13 والعزيزي والخشب النقي والخشب الشيش، حيث ظهرت في األسقف الجمالونية والمائلة والمسطحة، كما استخدمت في الرفارف واألفاريز والشرفات والساباطات والساللم واألبواب والشبابيك. لكوابيل الخشبية في حمل الشرفات الداخلية والرفارف والبروزات، استخدمت ا -14 أما الكوابيل الحجرية فاقتصر دورها على حمل الشرفات الخارجية. ربط المعمار بين كل من الجناح الشمالي الغربي والجناحين الشمالي الشرقي -15 الحركة والجنوبي الغربي بزوج من الساباطات الخشبية التي تعد من أهم عناصر واالتصال بين أجنحة الطابق العلوي للبازار. ندرة استخدام الحليات الزخرفية النباتية في تزيين واجهات بازار الخديوي -16 عباس حلمي الثاني، حيث اقتصرت على الواجهة الرئيسية التي تطل على شارع البازار. -التوصيات: حث قطاع اآلثار اإلسالمية التابع لوزارة اآلثار بسرعة ضم وتسجيل ايوصي الب -1 بازار الخديوي عباس حلمي الثاني بمدينة بورسعيد في عداد اآلثار اإلسالمية؛ حيث يمثل طراز معماري فريد من نوعه، لما يشتمل عليه من قيمة معمارية وحضارية مة.مهوتاريخية ى بازار الخديوي عباس بمدينة بورسعيد، الوقف الفوري لكافة التعديات عل -2 وسرعة ترميم المبنى بطريقة علمية سليمة وتأهيله وإعادة إحياؤه الستغالله من جديد الطابع األثري والمعماري للبازار، ومن ثم يصبح مزارا بما يتوافق مع الحفاظ على .سياحيا بارزا يقصده السياح من كل جدب وصوب 20دراسات يف آثار الوطن العربي 498 -قائمة المراجع : -ثانياً: المراجع العربية:  الصناعة التقليدية لآلجر والقرميد المقعر في بالد المغرب اإلسالمي, اسماعيل سيد نعمان , م.2013مجلة اإلتحاد العام لآلثاريين العرب , العدد الرابع عشر,  الطرز المعمارية لمدينة بورسعيد في عصر أسرة محمد علي باشا, بدر محمدبدرعبدالعزيز , م 2011أكتوبر 16 -15المؤتمر الرابع عشر لالتحاد العام لآلثاريين العرب في الفترة من كتاب بجامعة الدول العربية ومركز مؤتمرات جامعة القاهرة, الندوة العلمية الثالثة عشر, دراسات في آثار م.2011هـ/1432الوطن العربي, القاهرة,  ي الغربية والمنوفية بالنصف الثاني من القرن , واجهات القصور بمحافظتتفيدة محمد عبدالجواد , دراسة أثرية للعناصر المعمارية والزخرفية, كتاب 20وحتي نهاية النصف االول من القرن 19 المؤتمر الرابع عشر لالتحاد العام لآلثاريين العرب, جامعة الدول العربية ومركز مؤتمرات جامعة م.2011القاهرة, اكتوبر  المعجم الجامع في المصطلحات األيوبية والمملوكية والعثمانية ذات صباغ عباس, حسن خالف , م.1999األصول العربية والفارسية والتركية, دار العلوم االسالمية, بيروت, لبنان,  هـ/ 13, العناصر المعمارية بواجهات قصور اإلسكندرية منذ القرن رأفت عبدالرازق أبو العينين م.2014م, دراسة أثرية معمارية, مجلة العصور, دارالمريخ للنشر, 20هـ/ 14م وأوائل القرن 19  ،م حتى عام 1859بورسعيد تاريخها وتطورها منذ نشأتها سنة زين العابدين شمس الدين نجم م.1987, الهيئة المصرية العامة للكتاب, 1882  في ضوء نماذج , العناصر المعمارية والزخرفية في عهد األسرة العلويةسامح فكري طه البنا سيوط, كتاب المؤتمر الخامس عشر لالتحاد العام لآلثاريين أمن واجهات قصور وعمائر مدنية م بمدينة وجدة بالمملكة المغربية في ضيافة جامعة محمد 2012أكتوبر 15-13العرب في الفترة من م.2012هـ, 1433األول, الجزء األول, وجدة, السعيدية, المملكة المغربية,  العناصر المعمارية والزخرفية بواجهات العمائر بشارع شريف بمدينة حر محمد القطريس , االسكندرية في عهد أسرة محمد علي, كتاب المؤتمر الخامس عشر لالتحاد العام لآلثاريين العرب م بمدينة وجدة بالمملكة المغربية في ضيافة جامعة محمد 2012أكتوبر سنة 15-13في الفترة من م.2012هـ /1431الجزء الثاني, وجدة, السعيدية, المملكة المغربية, األول,  ثرية أم, دراسة 1886/ ـه1303, سراي الحقانية بمدينة االسكندرية, القطريمحمد سحر معمارية فنية , كتاب المؤتمر الرابع عشر لإلتحاد العام لآلثاريين العرب, الندوة العلمية الثالثة م. 2001هـ/ 1432طن العربي, القاهرة, عشر, دراسات اثار الو  األخشاب في العمائر الدينية بالقاهرة العثمانية, مكتبة زهراء شادية الدسوقي عبدالعزيز , م.2003هـ/ 1423الشرق, طبعة أولى,  موسوعة تاريخ بورسعيد, الجزء الثاني, مطبعة المستقبل, دار ضياء الدين حسن القاضي , م.2000الكتب المصرية,  م.2000مكتبة مدبولى, معجم مصطلحات العمارة والفنون اإلسالمية, اصم محمد رزق،ع  1886, سوق الخديوي توفيق بالعتبة الخضراء بمدينة القاهرة, عبدالمنصف سالم نجم – , المعهد الفرنسي لآلثار الشرقية, 44م, دراسة وثائقية, مجلة حوليات إسالمية, العدد 1892 م.2010 20دراسات يف آثار الوطن العربي 499  شارة الملك والرمز وشعار المملكة علي الفنون والعمائر في القرن نجمسالم عبدالمنصف , التاسع عشر وحتي نهاية االسرة العلوية, دراسة أثرية فنية, كتاب المؤتمر الثاني عشر لإلتحاد العام م, الندوة العلمية الحادية عشر, دراسات في 2009نوفمبر 16- 14لألثريين العرب في الفترة من م.2009الوطن العربي, الجزء الثاني, القاهرة, آثار  شعار العثمانين علي العمائر والفنون في القرنين الثاني عشر والثالث نجمسالم عبدالمنصف , السلطنة العثمانية, دراسه أثرية فنية, مجلة كلية االثار, م( وحتي إلغاء19 -18عشر الهجريين ) .م2005عة القاهرة, م, كلية اآلثار, جام2004العدد العاشر,  قصور األمراء والباشاوات في مدينة القاهرة في القرن التاسع عشر, نجمسالم عبدالمنصف , م.2002, مكتبة زهراء الشرق, القاهرة, 2دراسة للطرز المعمارية والفنية, جـ  المعهد العشرين, والقرن عشر التاسع القرن عمارة بورسعيد, ,لوكونت – لوركرونيه ماري .2006 القاهرة, الشرقية, لآلثار الفرنسي  ،م2004, 4طوزارة التربية والتعليم, المعجم الوسيط, مجمع اللغة العربية.  العمارة اإلسالمية في أوروبا العثمانية, المجلد األول, مجلس محمد حمزة اسماعيل الحداد , .م2002/ـه1423النشر العلمي, لجنة التأليف والتعريب والنشر, جامعة الكويت,  المجلس الوطني ,128, المدينة اإلسالمية, سلسلة المعرفة, العدد محمد عبدالستار عثمان م.1988هـ/1408للثقافة والفنون واآلداب, الكويت,  م(, 1879 - 1805, المصطلحات في وثائق عصر محمد علي وخلفاؤه )محمد علي عبدالحفيظ م. 2005, 1ط  المصطلحات المعمارية في الوثائق المملوكية, الجامعة ابراهيممحمد محمد أمين، ليلى علي , م.1990هـ/1411األمريكية, القاهرة,  أحياء القاهرة القديمة وآثارها اإلسالمية, حي باب البحر, دار الجهينيمحمود على محمد , م.2000 ,القاهرة, 1ط نهضة الشرق,  األلقاب والوظائف العثمانية, دراسة في تطور األلقاب والوظائف مصطفى بركات محسن على , منذ الفتح العثماني لمصر حتى إلغاء الخالفة العثمانية من خالل اآلثار والوثائق والمخطوطات, م.2000م, دار غريب للنشر والتوزيع, 1924 – 1517  يلية لألبعاد والمضامين, , العمود في العمارة اإلسالمية, دراسة تحلمهدي صالح فرج العتابي م.2014مجلة القادسية للعلوم الهندسية, المجلد السابع, العدد الثاني,  أشغال المعادن ذات النمط الثابت في أهم آثار القاهرة االسالمية, مكتبة نبيل علي يوسف , م.2003مدبولي, القاهرة,  نائية للطراز العربي, ترجمة , العمارة العربية بمصر في شرح المميزات البولفرد جوزيف دللي م.2000محمود أحمد, الهيئة المصرية العامة للكتاب, ثالثا: الرسائل العلمية:  واجهات العمائر الدينية والمدنية بمدن القناة في عصر األسرة أحمد رجب يوسف ابراهيم , اآلثار, رسالة ماجستير, قسم مخطوط م, دراسة آثارية, 1952 -1805هـ/ 1382 -1220العلوية, م.2016هـ/ 1438كلية اآلداب, جامعة طنطا,  تطور العسكرية المصرية من حكم محمد علي وحتي نهاية حكم حمد محمد علي غباشيأ , رسالة دكتوراه, قسم االرشاد السياحي, كلية السياحة مخطوطم, 1879 -1800الخديوي إسماعيل م.2011والفنادق, جامعة قناة السويس, 20دراسات يف آثار الوطن العربي 500  الحليات المعمارية والزخرفية بواجهات العمائر المدنية بطنطا في أبونوار ورإسالم محمد منص , رسالة ماجستير, قسم مخطوط م, 1952 – 1805هـ/ 1372–1220عصر األسرة العلوية, .م 2016م / 1437داب, جامعة طنطا, اآلثار, كلية اآل  رسالة مخطوط لمملوكى, , المنشآت التجارية في القاهرة فى العصر اآمال أحمد حسن العمري م.1974دكتوراة, قسم اآلثار االسالمية, كلية اآلثار, جامعة القاهرة,  التأثيرات القوطية على العمائر االسالمية والقبطية بمدينتي القاهرة أمينة أحمد مجاهد منشاوي , رسالة ماجستير, مخطوطواالسكندرية خالل القرن التاسع عشر والعقد األول من القرن العشرين, م.2011كلية اآلثار, جامعة القاهرة,  ،العمائر المسيحية في محافظة الشرقية ومدن القناة منذ عصر أمينة أحمد مجاهد منشاوي م, دراسة أثرية 1952 –( 812الخديوي عباس حلمي الثاني حتى نهاية عصر األسرة العلوية ) هـ/ 1439ثار اإلسالمية, كلية اآلثار, جامعة القاهرة,رسالة دكتوراه, قسم اآلمخطوط فنية مقارنة, م.2017  أشغال الخشب لعمائر مدينة بورسعيد منذ انشائها حتى بداية القرن الرابع إيمان ماهر أحمد , رسالة ماجستير, قسم اآلثار اإلسالمية, كلية اآلداب بقنا, مخطوط عشر الهجري, دراسة فنية, م.2013 هـ /19434جامعة جنوب الوادي,  رسالة مخطوط , العمارة اإلسالمية في قبرص, دراسة آثارية حضارية, بدر محمدبدرعبدالعزيز م.2007هـ/1428دكتوراه, قسم اآلثار اإلسالمية, كلية اآلثار, جامعة القاهرة,  تأثير السياسات والتوجهات االقتصادية على الطابع المعماري, حسام محمد صالح الصمتي , رسالة ماجستير, قسم الهندسة المعمارية والتخطيط مخطوط ى محور قناة السويس,دراسة حالة عل م.2008العمراني, كلية الهندسة ببورسعيد, جامعة قناة السويس,  أثر التهوية الطبيعية على التشكيل المعماري مع دراسة لمفردات رانيا رجب عبدالمقصود , م.2009لية الهندسة, جامعة القاهرة, رسالة ماجسير, قسم العمارة, كمخطوط الواجهات,  رسالة ماجستير, قسم اآلثار مخطوط , األسقف الخشبية في العصر العثماني, زينب سيد رمضان م.1992اإلسالمية, كلية اآلثار, جامعة القاهرة,  رسالة مخطوط , العمارة اإلسالمية في مصر, النظرية والتطبيق, شوكت محمد لطفي القاضي م.1998العمارة, كلية الهندسة, جامعة أسيوط, دكتوراه, قسم  المنشآت التجارية بمدينة القاهرة في القرن التاسع عشر ضياء محمد جاد عبدالكريم زهران , رسالة دكتوراة, قسم اآلثار االسالمية, مخطوط م(, دراسة أثرية حضارية, 19هـ/ 13الميالدي ) م.2007كلية اآلثار, جامعة القاهرة,  الطرز المعمارية والفنية لبعض مساكن األمراء في مدينة القاهرة في نجمسالم بدالمنصف ع , رسالة دكتواره, قسم اآلثار اإلسالمية, كلية اآلثار, مخطوط القرن التاسع عشر, دراسة مقارنة, م. 2000هـ / 1421جامعة القاهرة,  عمائر الخديوي عباس حلمي الثاني الدينية الباقية بالقاهرة والوجه مجدي عبدالجواد علوان , البحري, دراسة آثارية معمارية مقارنة, مخطوط رسالة دكتوراة, قسم اآلثار, كلية اآلداب, جامعة م. 2003طنطا,  هـ 12, المنشآت العثمانية الباقية بمدينة إستانبول حتي أواخر القرن همحمد أحمد بهاء الدين ملك رسالة ماجستير, قسم اآلثار اإلسالمية, كلية اآلثار, مخطوط م, دراسة آثارية معمارية وفنية, 19/ م.2016هـ/1437جامعة القاهرة, 20دراسات يف آثار الوطن العربي 501  م, مخطوط 1952 -م1863, دور األميرات في الحياة االجتماعية المصرية, فريد محمد السيد م.2015ادق, جامعة مدينة السادات, رسالة ماجستير, قسم االرشاد السياحي, كلية السياحة والفن  أشغال الخشب بعمائر القاهرة الدينية, في العصر المملوكي الجركسي محمود سعد الجندي , رسالة دكتوراه, قسم اآلثار, كلية اآلداب, جامعة مخطوط م(,1517 – 1382هـ/ 923 – 784) م.2007هـ/1428طنطا,  الزراعي في شرق الدلتا إبان عصر أسرة , منشآت الري والصرفمختار عادل مختار القزاز مخطوط رسالة محمد علي في ضوء عمائر جديدة لم يسبق دراستها, دراسة أثرية معمارية, م. 2015هـ/ 1436قسم األثار, كلية األداب, جامعة حلوان, ماجستير,  منشأت صناعة األقطان في الوجه البحري في عصر أسرة محمد علي مصطفى إبراهيم خلف , رسالة دكتوراه, قسم اآلثار اإلسالمية, كلية اآلثار, جامعة مخطوط اشا, دراسة أثرية وثائقية,ب م. 2012القاهرة,  األسواق التجارية المشيدة بمدينة القاهرة خالل الربع األول مصطفى فوزي محمد عبدالرحيم , ثار اإلسالمية, كلية من القرن العشرين, دراسة حضارية معمارية, مخطوط رسالة ماجستير, قسم اآل .13م, ص 2016اآلثار, جامعة القاهرة,  الكوابيل في العمائر اإلسالمية بالقاهرة منذ بداية العصر المملوكي منصور محمد عبدالرازق , رسالة ماجستير, قسم اآلثار مخطوط وحتى نهاية عصر محمد علي , دراسة معمارية فنيه, م. 2008رة, اإلسالمية, كلية اآلثار, جامعة القاه  ،الحليات المعمارية في القصور العثمانية في البلدة القديمة بنابلس, دراسة هنادي سمير نامق رسالة ماجستير, قسم هندسة العمارة, كلية الدراسات العليا, جامعة النجاح مخطوطتحليلية, م.2010الوطنية, نابلس, فلسطين,  تا النيل في العصر العثماني, دراسة أثرية , المنشآت التجارية بدلوليد رشاد أمين مصطفي رسالة ماجستير, قسم اإلرشاد السياحي, كلية السياحة والفنادق, جامعة مدينة مخطوط حضارية, م.2016هـ/1437السادات, -رابعاً: المراجع األجنبية والمواقع االلتكترونية:  Marie Laure Crosnier – Lecont, Port-Said, Architectures xixe – xxe siècles, institute francais d`archeologie orientale,Bibliotheque generale 26- le Caire, 2006.  Armando kodra – Hysa, The History, form and function of the old Bazar in Tirana, PP 1-13.  Shkodra, zija, Tirana, the capital of Albania, hauptstadte in sud ostevropa, geschichte, function, nationale, synbolkraft, Vienna, 1994  Nikolaus Pevsner, An outline of European Architecture, 1ondom, Great Britain, 1953.  Fletcher Banister, A history of architecture, London, 1961.  http://www.ottomanmonuments.blogspot.com/2011/10/upper-bazaar-of- athens-by-edward.html http://www.ottomanmonuments.blogspot.com/2011/10/upper-bazaar-of-athens-by-edward.html http://www.ottomanmonuments.blogspot.com/2011/10/upper-bazaar-of-athens-by-edward.html 20دراسات يف آثار الوطن العربي 502 -االشكال :اوال (1شكل رقم ) الطابق األرضي لبازار الخديوي عباس بمدينة بورسعيدمسقط أفقي يوضح تخطيط عمل الباحث (2شكل رقم ) الطابق العلوي لبازار الخديوي عباس بمدينة بورسعيدمسقط أفقي يوضح تخطيط عمل الباحث 20دراسات يف آثار الوطن العربي 503 (3شكل رقم ) الخديوى عباس لبازار الشرقية الجنوبية الرئيسية الواجهة تفاصيل يوضح رأسى قطاع عمل الباحث (4شكل رقم ) الواجهةالقسم األيسر من تفاصيل يوضح رأسى قطاع عمل الباحث - للبازار الشرقية الجنوبية الرئيسية (5شكل رقم ) الواجهة القسم األيمن من تفاصيل يوضح رأسى قطاع عمل الباحث - للبازار الشرقية الجنوبية الرئيسية (6شكل رقم ) الجنوبية الرئيسية الواجهةالمدخل بالقسم األوسط من تفاصيل يوضح رأسى قطاع عمل الباحث - للبازار الشرقية 20دراسات يف آثار الوطن العربي 504 (7شكل رقم ) للبازار الشرقية الجنوبية الرئيسية الواجهة مناأليسر العلوي القسم توضح زخارف عمل الباحث (8شكل رقم ) للبازار الشرقية الجنوبية الرئيسية الواجهة مناأليسر األرضي القسم توضح زخارف عمل الباحث (9شكل رقم ) عليها يرتكز التى دائرية النصف العقود الرئيسية الجنوبية الواجهة ممر سقف عمل الباحث -الشرقية (10شكل رقم ) ممرسقف عليها يرتكز التى دائرية النصف لعقودا عمل الباحث -الجنوبية الشرقية الرئيسية الواجهة 20دراسات يف آثار الوطن العربي 505 (11شكل رقم ) والكوابيل الرئيسية الواجهة على تطل التى الشرفة شكل توضح زخارف عمل الباحث - عليها ترتكز التى الحجرية (12)شكل رقم تطل التى الشرفة درابزين تزين المسبوك الزهر من متكررة زخارف عمل الباحث -الجنوبية الشرقية الرئيسية الواجهة على (13شكل رقم ) الى يفضى الذى للبازار الرئيسى المدخل عمل الباحث - الفناء يتوسط الذى الرواق (14شكل رقم ) تشتمل التى بالبائكة المرجونية العقود طراز الجنوبية الرئيسية بالواجهة المدخل على عمل الباحث - الشرقية 20دراسات يف آثار الوطن العربي 506 (15شكل رقم ) ويشتمل لبازارا مدخل يتوج الذى العلوى الجزء والنجمة الهاللو والفرنتون التأسيسى النص على عمل الباحث - الخماسية (16شكل رقم ) منشئ اسم الى يشير الذى التأسيسى النص عمل الباحث -االنجليزية بالحروف البازار (17شكل رقم ) المدخل قمة يتوج الذى الشكل المثلث األمامى الفرنتون عمل الباحث - (18شكل رقم ) وتتضمن األمامى الفرنتون تتوسط دائرية حلية عمل الباحث - البازار انشاء وتاريخ تأسيس نص (19شكل رقم ) المراوح أنصاف من زوج هاينيز نباتية حلية - الشكل محارية زخرفة ويتوسطهما النخيلية عمل الباحث (20شكل رقم ) الفرنتون تتوج التى الخماسية النجمة و الهالل زخرفة عمل الباحث - لبازارا مدخل يعلو الذى 20دراسات يف آثار الوطن العربي 507 اللوحات:ثانياً (2)لوحة رقم الشرقية الجنوبية الواجهة مناأليمن القسم تصوير الباحث -الرئيسية (3)لوحة رقم الجنوبية الرئيسية الواجهة مناأليسر القسم تصوير الباحث –الشرقية (4)لوحة رقم الجنوبية الرئيسية الواجهة من الجنوبية الجهة تصوير الباحث – الشرقية (5)لوحة رقم الشرقية الجنوبية الواجهة من األيسر القسم تصوير الباحث – الرئيسية (6)لوحة رقم لبازار الشرقية الجنوبية الرئيسية الواجهة تصوير الباحث – عباسالخديوى (1لوحة رقم ) الربع خالل عباس بازار توضح أرشيفية صورة العشرين القرن من األول https://www.rassdalwatan.com https://www.rassdalwatan.com/ https://www.rassdalwatan.com/ 20دراسات يف آثار الوطن العربي 508 (7)لوحة رقم الرئيسية الجنوبية الواجهة من العلوىاأليسر لقسما تصوير الباحث – الشرقية (8)لوحة رقم الواجهة الرئيسية الجنوبية من العلوى األيمن القسم تصوير الباحث – الشرقية (10)لوحة رقم أحد حاليا ويشغلها الغربى الجنوبى الممر واجهة تصوير الباحث – الحديثة المحالت (9)لوحة رقم أحد حاليا ويشغلها الشرقى الشمالى الممر واجهة تصوير الباحث – الحديثة المحالت (11)لوحة رقم الواجهة من العقود النصف دائرية بالقسم األيمن تصوير الباحث – الشرقية الجنوبيةالرئيسية (12)لوحة رقم الواجهة من األيمن بالقسم دائرية النصف العقود الباحث تصوير – الشرقية الجنوبية الرئيسية 20دراسات يف آثار الوطن العربي 509 (13)لوحة رقم الجنوبية الشرقية التي احدى شرفات الواجهة الرئيسية تصوير الباحث -تطل على شارع البازار (14)لوحة رقم ويشتمل الرئيسية الواجهة من األوسط القسم تصوير الباحث -لبازارا مدخل على (15)لوحة رقم الرواق الى يفضى الذى من المدخل األوسطالقسم تصوير الباحث - فناءال يتوسط الذى (16)لوحة رقم داخل الى يفضى الذى الرئيسى األوسط المدخل تصوير الباحث -البازار فناء يتوسط الذى الرواق (17)لوحة رقم ويفضى المرجونى دالعق ذات المدخل من األوسط القسم تصوير الباحث –الفناء يتوسط الذى الرواق الى 20دراسات يف آثار الوطن العربي 510 (18)لوحة رقم يفضى الذى المرجونى العقد ذات يمناأل المدخل واجهة تصوير الباحث -الفناء من الشرقى الشمالى القسم الى (19)لوحة رقم الشمالى القسم الى تفضى التى المدخل ردهة تصوير الباحث - الفناء من الشرقى (20)لوحة رقم الرئيسى المدخل يتوج الذى المرجونى العقد تصوير الباحث -للبازار (21)لوحة رقم الذى المرجونى العقد ذات يسراأل المدخل واجهة ويشغله الفناء من الغربى الجنوبى القسم الى يفضى تصوير الباحث - األسماك لبيع مطعم حاليا (22)لوحة رقم ذات األوسط المدخل فتحة تتوج نباتية زخرفية حلية تصوير الباحث - المرجونى العقد (23)لوحة رقم العقود النصف دائرية تتوج نباتية زخرفية حلية تصوير الباحث – بالواجهة الجنوبية الشرقية 20دراسات يف آثار الوطن العربي 511 (24)لوحة رقم الفرنتون ذات المدخل من الجبهة العلوية النجمة وزخرفة التأسيسى والنص األمامى تصوير الباحث - والهالل الخماسية (25)لوحة رقم الفرنتون ذات المدخل من العلوية الجبهة النجمة وزخرفة التأسيسى والنص األمامى الباحث تصوير - والهالل الخماسية (26)لوحة رقم تصوير الباحث –االنجليزية غةلبال البازار منشئ الى يشير الذى لنصا (27)لوحة رقم تأسيس نص تتضمن التى الدائرية الزخرفية الحلية تصوير الباحث –البازار انشاء وتاريخ (28)لوحة رقم الرواق بين يقعو الفناء من الشرقى الشمالى القسم تصوير الباحث – والجناح الجنوبى الشرقى 20دراسات يف آثار الوطن العربي 512 (29)لوحة رقم الذى الرواق الخلفية للمدخل من داخل واجهةال تصوير -الرواقبقايا فيها ويبدويتوسط الفناء الباحث (30)لوحة رقم الفناءو البازار أجنحة وضحي من أعلىمنظر عام تصوير الباحث – المائلةو الجمالونية واألسقف (31)لوحة رقم والفناء البازار أجنحة يوضح أعلى من عام منظر الباحث تصوير – األسقفالرواق وو (32)لوحة رقم الجمالونى السقف ذات الشرقى الشمالى الجناح تصوير الباحث – بالقرميد المغطى (33)لوحة رقم الشمالى الجناح من العلوى الطابقواجهة تصوير الباحث – الغربى (34)لوحة رقم الغربية والشمالية الغربية الجنوبية نالواجهتا تصوير الباحث -الشرقى الشمالى للجناح 20دراسات يف آثار الوطن العربي 513 (35)لوحة رقم للجناح العلوى بالطابق السكنية الغرف مداخل تصوير الباحث – الغربى الشمالى (36)لوحة رقم العلوى بالطابق السكنية الغرف ة احدىافذن تصوير الباحث – الشرقى الشمالى للجناح (37)لوحة رقم تصوير الباحث – الشرقى الشمالى للجناح العلوى الطابقالمطلة على الفناء ب واجهةال نوافذ (38)لوحة رقم الغربى الشمالى ينالجناح بين الفاصل الممر تصوير الباحث -للبازار الغربى الجنوبىو (39)لوحة رقم الجناحين بين تربط التى الخشبية المعبرةالساباط أو تصوير الباحث – الغربى والشمالى الشرقى الشمالى 20دراسات يف آثار الوطن العربي 514 (40)لوحة رقم الشمالى الجناح بين الفاصل الممر من العلوى الجزء تصوير الباحث - الغربى الجنوبى والجناح الغربى (41)لوحة رقم الشمالى الجناح بين الفاصل الممر من العلوى الجزء تصوير الباحث - الغربى الجنوبى والجناح الغربى (42)لوحة رقم الشمالى ينالجناح بين الفاصل الممر من العلوى الجزء تصوير الباحث –الغربي الجنوبىو الغربى (43)لوحة رقم الجناحين بين تربط التى الخشبية المعبرة الساباط أو تصوير الباحث - الغربى والشمالى الشرقى الشمالى (44)لوحة رقم الشمالى ينالجناح بين طأو المعبرة الخشبية التى ترب الساباط تصوير الباحث – الشرقى الشمالىو الغربى 20دراسات يف آثار الوطن العربي 515 Khedive Abbas Bazaar in Port Said city1309 AH / 1891 AD An Archaeological Architectural Study Dr. Badr Abdelaziz Mohamed Badr  Abstract: This research deals with the archaeological and architectural study of the bazaar of Khedive Abbas Helmi II, which is one of the commercial complexes that represented the most important centers of commercial activity in various stages within the European district of Port Said and this was reflected in the impact on the architectural style of the bazaar, which was built on the European style. The bazaar is consisted of a rectangular open courtyard surrounded by three wings consisting of two floors; one of them is ground which includes shops and the other is an upper floor assigned for housing; in addition to the entrance, which came in the form of an arcade containing two rows of arches, the architect took into account harmony and repetition of the architectural and artistic elements in the layout of the bazaar and the design of the facades. It is noted that the upper floor of the bazaar contains a hotel that was dedicated to the residence of merchants, tourists, sailors and other foreigners; therefore the architect was keen to provide comfort, security and tranquility to them by the independence of the upper floor from the ground floor. The bazaar has various ceilings, such as Gamaloon, sloping and flat ceilings, and covered with tiles. In addition, the Abbas bazaar was influenced by the neo- classical European and the French Renaissance as well as by the Greek and Albanian bazaars styles during the Ottoman era. This  20دراسات يف آثار الوطن العربي 516 was represented in the decoration of the bazaar façades with balconies and wooden friezes. The study includes three main sections: The first section deals with the descriptive architectural study of the bazaar from outside and inside. The second section includes the analytical study of the units and the architectural and artistic elements. The third section includes the functional purpose and the cultural role of the bazaar. Then the most important results and recommendations followed by a list of the Arabic and foreign sources and references, and a catalog which includes the illustrative figures and plates. Key words: Bazaar - Hotel - Wings - Shops - Rewaq - Arch - Ceilings - Franton - Teckna - Sabat - a five-pointed star.